藝術教育館電影研討會-郎祖筠篇＠草包族的日記本

2005-08-21 21:43:18| 人氣602| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

藝術教育館電影研討會-郎祖筠篇

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藝術教育館有一連串的有關電影的活動，包括許多的國外好片，還有請一些電影人和表演都來分享有關表演和影像的種種。電影我一直沒去看，有點可惜，不過在看完一場延長加賽的美國職棒之後，讓我有了個空閒的下午和晚上，去聽聽他們怎麼看表演，怎麼看電影。星期六的兩場分別是郎祖筠的肢體表演和李道明的記錄片。

這次請李崗導演介紹主講人，當然是份量十足，不過重點不在李導演身上，導演也很快的帶過。郎祖筠先很快的分享一些表演經驗，不過重點比較多是放在之後的一些動作，讓全場聽眾可以一起參與，包括了一些伸展、放鬆、還有一點像公園的長輩常在練的氣功動作。大概是小弟我太有天份，其實郎祖筠的這些舒壓、延展的肢體，和我平常在面對壓力、在身心疲憊時，所自然而然的放鬆，扭動、伸展，竟然有高度的雷同，這是我們都曾看過什麼相同的書？還是其實這比較多是我們與生俱來的本能呢？而一些上台的朋友，除了鼓勵他們勇氣可嘉外，也不小心在下面偷偷的笑了他們不熟練，乃至一些些笨拙的表現。
不過，真正爆炸性的，其實是郎祖筠的問題回答，從回答中，聽的出來，她很有自己的想法，即使她可能從很多地方收到很多的資訊或不同的訓練，可是她有整理，不會完全照抄，並投入自己的觀念和想法。幾個比較震撼之中，我最感興趣的是郎姑對於我們和小孩子說話的方式，造就小孩不同的性格和個性。國外對於小孩的態度，除了多鼓勵，多給予嘗試之外，更多的是對待小孩的態度。他們對小孩，如同對待他們周遭的朋友，完全平等對待，相較於我們會裝可愛的聲音，視他們為保育類動物，給予諸多限制，甚而替他們做了許多的決定，更甚者，還有俗語：嬰仔人，有耳嘸嘴等等。造就的結果是，台灣，甚至中國的小孩，比較多會怕生，不敢在團體中表現自我。這是不是有高度關聯，可能需要更多的研究或實驗，但值得思考的是：為什麼我們總是習慣用這種怪腔怪調出在小孩子面前？為什麼大人總是喜歡捏小孩子的臉？其實我現在想想，我小時候是不是很希望和其他大人一樣，可以討論很多事情，可以做更大的活動，我會有我的想法，我的決定，雖然不成熟，雖然很天真，可是這是屬於我的，我不同於其他人的地方。小孩子要說不同之處在於有夠大的犯錯空間，有無限的成長可能，為什麼不能好好善加利用這樣的特質，像你我一樣進入成年的世界，而有更多嘗試錯誤的機會。年紀小，也可以像你我一樣正常的說話，正常的討論，正常的擁有自己的思考方向和邏輯。

在這研討會中，發現有趣的是，似乎對表演有興趣的朋友著實不少，而找不到門路，找不到方法的也在所多有。不清楚他們幻想中的表演世界是怎麼樣的。但郎姑提出的一個可能性、可塑性的想法，可能激勵了不少人。其實說穿了就是人有無窮的潛能，只要找到方法，找到鑰匙，有可能讓不可能變成像喝水般簡單，雖然我喝水三不五時會被嗆到。這樣回頭想想，我說過多少次不可能，我放棄多次可以嘗試的機會，我是否真的努力找那把鑰匙。當說出不可能或辦不到這句話的同時，多猶豫三秒鐘，潛能只到這裡？亦或只是把鑰匙忘在鞋墊底下了呢？
另一個讓我有慽慽焉的是現在台灣電視圈太多沒有仔細規畫，沒有什麼道理，而只是追逐流行，碰碰運氣的節目和製作公司。缺乏好的設計，沒有完整的規畫，也沒有充足的訓練，直接推到舞台，放在觀眾面前，之後就是一個字：賭，只要賭到一個能紅，荷包就不愁了，然後可以賭更多更多的新人。可是這樣的品質能被接受嗎？這樣的態度能走多遠？更何況，面對的已經不只是國內封閉的市場，日本早早就成為一股勢力，韓劇更是現今最大的一股風潮。市場不再寡占，持續下去，劣質化的商品遲早面臨下架的危機。在幾十年前，我們真的有意識到有可能電影院只剩下洋片嗎？幾十年後，會不會電視劇必須要靠政府強力介入才能生存？看過麥特戴蒙的賭王之王電影，意識到即使是賭，也不是光憑運氣，光憑運氣最終只有輸光。賭也是一種技術，分析判斷的技術、察言觀色的技術，控制反應的技術....等，即使各家公司要賭，也請努力的做功課，基本功力是否足夠？市場分析是否精確？行銷安排如何執行？一連串的問題，都必須慎密的估算，這樣的賭才有勝算，才有一絲絲贏的機會。

我要檢舉

台長：草包族