書名：《夢中書房》
作者： 羅智成 攝影／內頁設計 羅智成
出版社： 聯合文學
初版：2002 年 3 月
[銀月書齋] 羅智成的《夢中書房》
文／銀色快手
◆進入夢中的異想世界
一九九三年，羅智成寫下〈致永不消逝的「最後讀者」〉，近乎小說的情節中，詩句帶領我們走進另一個《艾蜜莉的異想世界》，在電影裡，艾蜜莉的夢想是，只要找到小木盒的主人，並且物歸原主，她就要行俠仗義，暗中幫助別人。當小木盒的主人在電話亭發現了兒時珍藏的寶貝，他的喜歡彷若天使瞬間降臨。我們在詩人特殊的運鏡角度，看到了相似的情境：某冰河期的前夕，詩人和兩天後在潮濕的書店裡的讀者甲在詩句中相遇，他們同為了一個躲雨的理由，進入了故事的腳本裡，這是意外的邂逅，還是命運的安排？讀者甲並不知道他和詩集的作者曾和他相遇，情境轉移到「每個文明險惡的時辰裡」……
◆永不消逝的讀者
一首詩為其後設的理由，編撰出戲劇般的情節，為的是誘使讀者參與其幻想世界的冒險，作者與讀者之間偶爾也會玩玩角色扮演的大風吹，在詩人下筆的那一刻，是不是已歷經了千百個讀者心靈的呼喊，或是召喚更多飄浮在過去時間裡詩的神靈，或許正因為詩人感受到他未曾謀面的讀者內心的感受，所以要藉著詩和那位理想的讀者親切對話，面對如鬼魅般永不消逝的讀者，作品在下筆完成的那一刻起，開始了漫長而無際的旅程，文本交付給讀者去閱讀或誤讀，給評論者去月旦去詮釋。
永不消逝的讀者則像是數學的 N+1，以遞增效應與時俱進，當我們都被詩人納入了讀者的循環系統裡，那隱藏在詩背後的龐大動能才開始啟動，機關連鎖著更多的機關，將我們困鎖在意象與符號的迷宮，在閱讀的過程，我們總有身為讀者的優越感，這個句子很熟悉，那個象徵似乎過於陳腔濫調，我們以為作者沒有辦法再超越他自己創造出來的作品，我們的閱讀產生飛翔的錯覺，如大鵬展翅，一夜之間順著文字的海域航行兩萬哩，那永無止盡的邊際，竟然刻著作者的腳印，我們感到沮喪，羞愧得不敢抬起頭來，那不服輸的頑強瞬間燃起了鬥志。
◆奇想是詩最大的能量
羅智成接受2002年3月號《誠品好讀》的訪問時，感嘆道：「其它的媒體與文學形式已運用Fantasy 創造出巨大能量，反觀本質上最接近Fantasy 的詩卻無所作為。」他也率直表達對目前既有詩，詩傳統的不滿與不耐：「文學界視詩為理所當然的文學題材，修辭看起來像詩即可，放棄所謂不切實際的奇想與空想，才是一直以來，詩給人小眾，距離感，不受重視之因。奇想是詩最大的能量，使詩有創造新文明的可能性，寫詩應有奇想和空想的特質，才是有能量的方向。」(採訪／陳瓊如)
◆與你的潛意識密談
〈夢中系列〉橫跨八年的作品，在時間序列上展延成「意義的連續體」，我們每個人，每天的睡眠之中或多或少都會做夢，然而〈夢中系列〉對於作者而言，則是一個與現實生活相互對照精神世界，在夢中複製新的地理，有村落、有城市、有夢中東路、有書店、有鋼筆、有房子、有花園、有旅者、有孩童、有主播也會舉行婚禮，在夢中(或者詩人的理想環境)事物會變得更加美好嗎？當詩句還原成一個做夢者在另一個地方的身世，如彼此互文、相續的情節所交代出的故事，是不是正在書寫一場虛擬的人生，這又回歸到古典話本裡頭的夢境說，唐朝沈既濟記述下來的「枕中記」，述說一名赴京趕試的盧生，在邯鄲旅店休憩，店主人蒸黃粱的時候睡著了，在夢中考中狀元，娶妻生子，富貴榮華，一生到老，其中情節繁多，一覺醒來，黃粱還沒有蒸熟呢！當我們動心轉念的時候，靈魂永遠是騷動不安，找不到一處安居之所。當詩人不斷以旅行《南方以南‧沙中之沙》實踐對未知旅程的冒險，他也在詩句中提醒自己與讀者，人生不過是客塵，我們汲汲營求的生活，也許不過是別人所做的一個夢而已。
◆持平的書寫表現
許多人都以為羅智成已經無法再超越《傾斜之書》《擲地無聲書》乃至《光之書》那樣思想敻遠、氣度恢宏敘事詩鉅作，對理想主義的懷抱，與曩昔智者的模擬對話，《夢中書房》所收錄的作品似乎是不足以滿足貪饜的讀者，當詩人遊走於媒體將自己儼然形塑成一種品牌(Brand)的同時，持續創作、寫詩，是他涉世的方式，與其去期待詩人為我們展現更為壯闊宏觀的文字版圖，詩人其實是希望喚起讀者的創作動能，向不可知的未來，進行長久而艱艱的殖民。
《夢中書房》在序中，提及：詩人與說謊者的區別可能是：
「詩人往往是自己所生產出來的意義的第一個信徒。」
「那是他感動別人的基礎。」
「詩人因此不停地受到自己那些良莠不齊的作品的愚弄……
－－除非讀者，更多的讀者加入……」
當詩人生產出他自己所信仰的意義之後，他唯一能做的就是「以待來者」。
本文原載於銀色快手的個人新聞台
網址：
http://mypaper1.ttimes.com.tw/user/silverquik/index.html
【內文簡介】
《夢中書房》裡的作品所涵蓋的創作時期十分長（超過十年），但是十分湊巧，它們絕大部分都保有某種空想、幻想的素質。因此，雖然本書只是某一時期詩作的結集，自始並沒有一個要刻意經營的主題，我卻漸漸從中發現到：在這些年來許多創作時辰裡，我所渴望去探索出來的「力場」正在成形、現形。它閃爍在對每一種心境、每一件事物的詩化狀態（入神的、超越的、最能突顯意義、負載觀點的、可以對生活經驗形成有趣對照的）的好奇、想像與呈現的過程當中。──羅智成
【作者簡介】
羅智成，詩人、作家、媒體工作者。國立台灣大學哲學系畢業，美國威斯康辛大學東亞所碩士，博士班肄業。曾任《中時晚報》副總編輯、樺舍文化事業總經理、《TOGO旅遊情報雜誌》發行人、銀河互動網路媒體總監、電視節目製作人、電台台長。現任出版及媒體傳播公司負責人。
出版作品有詩集：《畫冊》（一九七五）、《光之書》（一九七九，二○○○）、《傾斜之書》（一九八二，一九九九）、《寶寶之書》（一九八八）、《擲地無聲書》（一九八八，二○○○）、《黑色鑲金》（一九九九）、《夢中書房》（二○○二）；文集：《泥炭紀》（一九八八）、《M湖書簡》（一九八六，一九八八）、《亞熱帶習作》（一九九九）、《文明初啟》（一九九九）、《南方朝廷備忘錄》（一九九九）；遊記：《南方以南‧沙中之沙》（二○○○）等。
羅智成的作品風格整體而言神祕、深邃、原創、多元。一方面他以獨特的語法和驚人的想像力創造各種文學盛境；一方面以精微的自省與洞察力從容出入於自我意識的邊陲與核心。藉由這艱深的美學的呈現，他吸引了許多年輕的文字創作者及創意工作者，從而擁有號稱「台灣最聰明的讀者群」。
此外，他也擁有文學創作者少有的知性能量與思維訓練，又廣泛涉獵當代生活與文化議題，以進行他所謂「豐盛人格」的自我塑造。聯合文學曾於一九八六、一九九八年兩度為其製作「無法歸類的創作者」專輯。
