瘋狂場景
娜妲莉德賽（女高音）
Natalie Dessay
Mad Scenes
因為在維也納國家歌劇院舉辦的莫札特歌唱大賽獲得金牌，因而崛起樂壇的德賽，生涯前十年以花腔女高音兼莫札特抒情女高音聞名樂壇，之後更因為演出霍夫曼故事中的機器娃娃歐琳匹亞大獲好評，光憑此角就唱遍歐洲各大劇院，連多明哥都為她將早年的芭蕾和戲劇訓練、花腔唱技一同融入此角而讚不絕口。原本在九零年代要以玫瑰騎士中的蘇菲，在小克萊巴指揮下登台，可惜克萊巴竟過世，讓她失去和大師正式合作的機會。之後她更成為九零年代末最為人喜愛的夜之后，可惜在兩千年初她就出現聲帶問題，當時的她已經開始將花腔演唱用進美聲歌劇裡，第一齣是夢遊女，聲帶出問題後，她在零二年開刀動手術，零三年短暫復出仍感不適，於是再度接受手術，一直到零五年中才正式復出。復出後她接連唱了聯隊之花、曼儂和佩麗亞與梅麗桑。到今年，這張專輯可以說是德賽浴火重生的宣告，她將自己近年來最拿手的五個美聲花腔角色，一次都錄在一起，要讓樂迷感受到她用那纖柔、脆弱的嗓音來詮釋這些失落、絕望乃至欣喜若狂歌劇女主角的心情。劇中她也演唱了被用在電影「第五元素」中藍色外星女高音所演唱的那段知名詠嘆調。
卡拉絲的傳奇二重唱
卡拉絲（女高音）史提法諾、柯索朵、柯瑞里、露德薇、蓋達、戈比
Maria Callas & Friends
The Legendary Duets
以往卡拉絲的專輯一向著重於她獨唱的部份，她的二重唱卻一直很少著墨，但事實上，瞭解卡拉絲生平的人就知道，二重唱曾經在她生涯的後半段，佔據了很重要的地位，在當時正積極尋求復出之路的她，與男高音史提法諾組成二重唱搭檔，在各地舉辦二重唱巡迴演唱會，而私底下，史提法諾也是晚年陪伴她走過孤獨生涯的重要精神支柱和愛侶，兩人在七零年代也留下過許多二重唱專輯，只可惜至今都還沒有機會重新發行。而透過這張專輯，也讓我們重新聽到那時代許多與卡拉絲搭檔的頂尖歌唱家，像是美國男高音理查塔克，他可是一九四七年卡拉絲首度在義大利登台領銜演唱時的男高音，而史提法諾和戈比兩人，則是卡拉絲一到EMI錄音時就已經固定的合作夥伴。卡拉絲據說和男高音柯瑞里處不來，一般相信是因為柯瑞里屬於提芭蒂的固定班底，而提芭蒂又和卡拉絲是死對頭。作為二十世紀最偉大的女高音，卡拉絲卻不是一位一上台就一定要搶走所有丰采的演員，她懂得和合唱的歌唱家互相尊重，知道何時進何時退，在音樂該由對方主導時，自己適時地陪襯，這種對於戲劇和歌唱藝術的尊重，在這些二重唱錄音中，表現得非常清楚，也正是讓我們以不同角度欣賞卡拉絲作為歌劇女神偉大之處。
萊絲莉嘉芮精選輯
萊絲莉嘉芮
Lesley Garrett
The Very Best Of Lesley Garrett
在零二年因為長年為音樂無私的服務而獲英女皇頒贈CBE（司令勳章）的萊絲莉嘉芮，曾經是留聲機雜誌“年度最暢銷古典藝人”獎的得主，過去灌錄的十一張專輯中，先後贏得金唱片和白金唱片的殊榮，零七年她更和莎拉布萊曼攜手登上英國足球賽決賽的閉幕演唱。擁有家庭和孩子的嘉芮，在英國國內不只活躍於歌劇舞台，同時也是舞台劇界常見的首席女高音，另外，她也經常上英國的各種綜藝節目，參加名人舞蹈比賽或是機智問答節目，在英國是家喻戶曉的人物，只是她不熱衷出國巡迴行程，因此在英國以外地區就較不那麼轟動。很少人知道，她是受過正統訓練且深獲專業肯定的歌唱家。畢業於英國皇家音樂院的她，還曾拿到一九七九年凱瑟琳費莉兒歌唱大賽首獎，之後並成為英國國家歌劇院（ENO）的首席女高音，參與了許多歌劇抒情女高音的演出。二十年跨界演唱時光中，她將古典音樂以更通俗型式推廣的用心，讓她前後發行了十一張專輯，最近一張專輯也還在英國暢銷榜第十一名。她在2001年加盟EMI，之後陸續發行了「流光」、「歌之精靈」和「深沉夜色」三張專輯，都是跨界古典演唱榜上的該年銷售冠軍；在這三張專輯中，她分別和英國首席男高音博絲崔吉、當今頂尖威爾斯男中音特菲爾、法國著名電影配樂家米謝列格杭、美國次女高音天后丹妮絲葛瑞芙絲共同演唱多首古典音樂名曲，展現她那澄澈透明如水晶般的女高音歌聲。本片中將她過去在EMI灌錄的錄音重新組合，由於嘉芮一向願意嘗試各種不同的歌曲類型，從聲樂到流行歌曲、民謠、聖樂乃至百老匯歌舞劇和聖誕歌謠，因此這張專輯可以說包羅萬象，但每一首都經過鋼琴家邁可森製作人Tolga Kashif的巧手改編重新包裝過，擁有一致的風格，其中我們甚至可以聽到嘉芮演唱「悲慘世界」中的I dreamed a dream，乃至改編蕭邦的離別練習曲等。
普契尼：歌劇「蝴蝶夫人」(普通盤，2cd)
喬琪歐、考夫曼演唱，帕帕諾 指揮 聖西西里亞國立管弦樂團與合唱團
Antonio Pappano/Angela Gheorghiu
Puccini: Madama Butterfly(2CDS)
在這份由喬琪歐飾的「蝴蝶夫人」問世之前，EMI已經有43年沒有再灌錄過這部歌劇了，若不是喬琪歐在蝴蝶這個角色上出色並大獲好評的演出，不可能說服唱片公司耗費眾多財力和人力再度推出一套前面已經有卡拉絲、史科朵、安赫莉絲等名盤的歌劇。更何況全球目前如此的不景氣、許多唱片公司都已經許多年不再灌錄歌劇錄音，即使有也都只是在歌劇院現場灌錄，很少像本片這樣大費周章訂下錄音室，把管弦樂團和眾多巨星一同請去錄音的。前一套EMI灌錄的馬斯奈「曼儂」錄音，為她贏得2001和2002年留聲機和葛萊美大獎年度最佳歌劇錄音雙料大獎，喬琪歐是當代女高音中最有堅持的，她甚至敢因為導演動輒不顧原著精神和故事內涵，突發奇想設計歌劇而拒演，這讓她和當今許多頂尖歌劇院都產生齟齬，像九零年代她就因為演出「波西米亞人」和大都會歌劇院鬧得不愉快，三年後又因為演「卡門」時不肯戴金髮和大導演柴菲瑞里大吵。由她這樣的堅持，我們就知道，除非這次的「蝴蝶夫人」在音樂、卡司和錄音效果上都符合喬琪歐的期待，她不可能首肯錄音，也不可能同意錄音發行。43年沒有灌錄「蝴蝶夫人」，意味著最近的一份EMI「蝴蝶夫人」錄音，由史科朵灌錄的經典，也是早期立體聲的效果；也表示EMI從來沒有過一份以數位錄音捕捉到這齣歌劇各種聲音細節的錄音，事實上，幾乎全球各大唱片公司都沒有過，所以這套「蝴蝶夫人」，不僅僅是喬琪歐極力讚同肯定的錄音，也是一份錄音音質能夠符合更多人期待與滿意的作品。這份錄音中的男高音考夫曼這五年間迅速崛起，雖然在九零年代就在德國受到矚目，但他這幾年積極從自己拿手的德語歌劇走出來，開始擁抱法語和義語歌劇，則成為他成功轉型、快速把他推上國際上炙手可熱當紅戲劇和抒情男高音的轉捩點，才剛在去年於Decca推出個人第一張詠嘆調專輯的他，由於出色的外型，更讓他成為國際歌劇院爭相邀請的對象。
德利伯：拉克美(2cd)
普拉松（指揮）圖魯士國會大廈管弦樂團、娜妲莉德賽（女高音）派翠西亞佩蒂邦（女高音）荷西范丹姆（男中音）
Michel Plasson / Natalie Dessay
Delibes: Lakme(2CDS)
德利伯的歌劇「拉克美」是以印度婆羅門教的女祭司的悲劇戀情為主題。歌劇的女主角拉克美是一位十九世紀印度婆羅門教祭司的女兒，當時印度還在英國的統治之下，婆羅門教被英國官方貶為異教嚴加禁止，因此印度人只能暗地裡行宗教儀式。該劇描述男主角英國軍官傑哈德和同僚菲德列克誤入婆羅門聖墓，無意間見到了拉克美，傑哈德於是對她一見鍾情，但因被拉克美之父撞見，後者乃立誓定要取闖入此禁地之徒的性命。在該劇第二幕中，拉克美之父命人跟蹤傑哈德來到人群擁擠的市場，在父親的命令下，拉克美唱出了著名的「鐘之歌」，要將傑哈德引出人群，在劇中這是一首古老的婆羅門教歌曲，要以異國風情唱出，歷來這就是花腔女高音專擅的拿手曲目。另外劇中還有一首「花之二重唱」是劇中第一幕拉克美來到河邊摘採蓮花時與侍女合唱的，這也是全劇最受到喜愛的樂段，近幾年更是因為電視廣告經常使用、加上莎拉布萊曼等歌手翻唱，而廣為人知。
拉克美的錄音歷來非常有限，在五、六零年代兩位知名女高音蘇莎蘭和梅絲普蕾灌錄過後，就再也沒有更新的版本問世，一直到九八年法國女高音德賽留下這份錄音，才終於將大家的注意力拉回到新時代的錄音。原因就是因為德賽那銀鈴般的花腔女高音，完全不遜於幾位前輩。而且德賽還用非常出色的聲音演技，唱出德利伯筆下那位稚齡的印度少女，這是許多以前版本所無法相比的。其實德賽的鐘之歌唱的出色，早在她另一張個人專輯Vocalise中就已經造成轟動，這也是為什麼讓唱片公司有勇氣邀她灌錄這部很少女高音敢於灌錄的歌劇，也由於她，讓這部長久以來被義大利歌劇奪去風采的法文歌劇，再度受到喜愛，回到近代的歌劇院舞台上。
BEST OF 3CD SERIES
絕對卡拉絲(3cd)
卡拉絲（女高音）
BEST OF 3CD – Maria Callas
歌劇女神卡拉絲的歌唱生涯雖然延續到一九七零年代，但是她真正發光發熱的高峰時期，其實只有短短十年，所幸在這十年的演唱生涯中，她留下了相當大數量的錄音，當時她以將近每年兩齣歌劇、再加一份音樂會專輯的方式灌錄，有時順利更可能一年連錄三劇，她對於歌劇演唱的投入和熱忱、再加上專注的工作態度與自我要求，讓她這些演唱都成為錄音史上的經典，直到近年，電影「費城」還都引用了她所演唱的「他們殺了媽媽」一曲當作主軸，顯見卡拉絲的魅力。這三份錄音，收錄了卡拉絲最膾炙人口的詠嘆調名唱，其中有被稱為她永遠無法被人超越的托絲卡演唱，也有被她唱得起死回生的美聲時代歌劇，像是拉美默的露奇亞（盧貝松拍攝「第五元素」藍色外星人的歌唱時原本想用她的版本），和諾瑪、爐神貞女，這是至今都還被人拿來與後代女高音演唱作比較的參考級版本。這些錄音，完成至今已經有五十年的歷史了，但是依然打動著舉世樂迷的心，而這五十多年來，雖然有那麼多的女高音，卻始終沒有一位被卡拉絲的歌迷認為是足以超越她地位的，卡拉絲，一位用歌聲演戲、傳達感情的歌唱家，這也是她最偉大的地方。
絕對安德烈(3cd)
安德烈（小號）
BEST OF 3CD – Maurice Andre
在音樂史上，會有某些決定性的時刻，讓某些樂器的地位從此不再一樣。這時候，會出現這樣一位演奏家，他的演奏不僅僅濃縮了當時所有技巧的總合，還為這種樂器添加了新氣象。在現代音樂出現的四百年間，獨奏小號曾經斷斷續續、短暫地有過其光輝的時刻，但是從來就沒一個人比得上法國小號名家莫里斯．安德烈那樣，對小號演奏的沿革上有過如此重大的影響，這位一九三三年出生於法國亞爾省的古典小號家為小號演奏帶來繁複技巧，並隻手將其地位提升到嚴肅音樂會的層次，在他之前，小號在爵士音樂界的地位，透過樂手路易斯阿姆斯壯的努力，得以大幅提升。安德烈是古典小號家中第一位巨星。在安德烈的手中，小號不用再只是演奏抒情小品、比賽用的樂曲以及歌劇主題變奏曲這樣次等的樂器，而是足以展現演奏者品味、氣質和技巧的工具，在以往鋼琴家、小提琴家、大提琴家、雙簧管家和長笛家才有這種機會。安德烈的演奏音色在當時成為舉世愛樂者家喻戶曉的聲音，再加上他前後灌錄了多達三百多張的唱片，更讓他的演奏大為普及。這套錄音，收集了安德烈吹奏古典和通俗的許多知名小號曲目，其中很多都是由他一手發掘和改編的，也因為他，我們才得以認識這些名曲，日後更把這些名曲的旋律深深印在腦海中。
以上資料由 金牌大風 gold typhoon music [EMI Taiwan] 提供
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