其實上個星期就想到新的題材了，不過這個星期沒心情寫，只好繼續PO這不花腦筋的新片情報。雖然八月還有幾天就要過了，但還是把環球八月的發行揭載一下。
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DG
Martha Argerich・The Collection 2
阿格麗希超精選第二輯：鋼琴協奏曲
☆全新Remastering․ 原始LP封面
★「她擁有無價的才能，巧妙融合自發性的才藝與絕對音準。」－The Guardian
「音樂天才」的定義或許就像水銀般難以捉摸，好不容易把它捉住，它又會立刻溜走。你可以形容阿格麗希的演奏如同刀劍般的銳利，她的八度音如同火焰般閃耀等等。同樣地你也可以說，詩意與阿格麗希著名的自由不羈演奏方式同等齊名，造就了阿格麗希的音樂。
阿格麗希1941年出生於阿根廷，1955年移居歐洲，並在維也納、日內瓦師從古爾達、李帕第夫人與馬加洛夫。1957年獲得義大利波札諾與日內瓦國際鋼琴大賽首獎後，阿格麗希的國際事業也開始起飛，1965年因贏得華沙蕭邦國際鋼琴大賽而重回舞台並得到世界樂壇的注意。從此以後，阿格麗希不斷到世界各地舉辦獨奏會，或許與世界著名樂團、指揮合作協奏曲，也和著名器樂家合作室內樂，是當今樂壇大師級鋼琴家的代表人物。
這一套七張專輯收錄了阿格麗希歷年在DG出版的鋼琴協奏，從1967年與阿巴多合作的第一張普羅高菲夫、拉威爾鋼琴協奏曲，一直到2004年再度與阿巴多合作錄製的貝多芬兩首鋼琴協奏曲，當然也包括與杜特華、羅斯托波維契、辛諾波里等指揮家合作的蕭邦、李斯特、貝多芬、柴可夫斯基、海頓、蕭斯塔高維契……鋼琴協奏曲的經典錄音，以及1988年五月錄製，與克萊曼、歐洲室內樂團合作孟德爾頌小提琴、鋼琴與弦樂協奏曲這一張令人難忘的錄音。
DG(DVD)
Haydn : Die Schöpfung (The Creation) / Leonard Bernstein
海頓：神劇《創世紀》
⊙布列根，女高音／莫瑟，男高音／莫爾，男低音／波普，女高音／奧爾曼，男中音
⊙伯恩斯坦指揮／巴伐利亞廣播交響樂團與合唱團
《創世紀》原是英國詩人里德雷為韓德爾所編寫的神劇劇本，內容根據舊約聖經《創世紀》與英國詩人米爾頓的「失樂園」寫成。可是韓德爾卻因故沒有使用這部劇本，劇本輾轉流傳到海頓手中後，他把劇本交給德國貴族外交官斯維頓男爵譯為德語。除了翻譯劇本，斯維頓男爵對於音樂創作上也給予海頓不少寶貴的意見。
神劇全部分成三個部份，前兩部由佳百麗、尤利爾與拉飛爾三位天使述說上帝如何在六日創造世界，第三部以描述亞當、夏娃的愛情為主，由尤利爾述說亞當、夏娃的外貌後，兩人合唱出對神的感謝之情，並唱出抒情的愛的二重唱。最後在尤利爾的祝福聲中，音樂一轉而成讚美天神的莊嚴合唱，在燦爛的賦格後，全曲在光輝雄壯的「阿門」聲中結束。
這是1986年六月的演出錄影，伯恩斯坦使用比一般演出編制更大的合唱團，獨唱者也從一般使用的三人增加到五名，音樂中傳達出喜悅的情感。在整齊、精緻的合唱與樂團輝煌的音響聲中，樂曲從一開始就以磅薄的氣勢讓人從音樂中獲得某種力量。
DG
Handel : Serse / Brian Priestman：Vienna Radio Orchestra
韓德爾：歌劇《塞爾斯》全曲
⊙佛瑞斯特，女低音／蜜德莉‧米勒，次女高音／赫姆斯里，男中音／波普，女高音／瑪麗蓮‧泰勒，女高音／歐文‧布朗寧根，低男中音
⊙普里斯特曼指揮／維也納廣播管弦樂團與維也納音樂學院合唱團
歌劇《塞爾斯》是韓德爾1738年的作品，描寫波斯國王塞爾斯被洛米爾達的歌聲迷住，陷入情網無法自拔，把未婚妻阿瑪斯特雷全忘了。不過，洛米爾達與親姐姐阿特蘭塔卻同時愛上塞爾斯的兄弟阿薩曼奈。為了得到洛米爾達，塞爾斯打算放逐親兄弟後強佔洛米爾達；阿特蘭塔則在暗中幫助塞爾斯，好讓自己能與阿薩曼奈結婚。接下來是一連串的陰謀，最後洛米爾達與阿薩曼奈偷偷結了婚，塞爾斯倖然退出，回到阿瑪斯特雷身邊，阿特蘭塔則是兩頭落空。
《塞爾斯》是一部長久以來受到忽視的作品，直到1920年代，世人才又重新評估這部被稱為「韓德爾的《費加洛婚禮》」的作品價值，並且重新在舞台上製作演出。紐約市立歌劇院在1960年代中期製作三部韓德爾歌劇精選，包括這部《塞爾斯》，而挑大樑的加拿大女低音佛瑞斯特更是這三部製作中，最為耀眼的明星。這一套唱片錄製於1965年六月，雖然擔任主角的，都不是以演唱巴洛克作品為重心的聲樂家，不過都是當時一時之選。由於指揮家普里斯特曼對於韓德爾的作品的理解十分深入，在他的指揮與支援下，佛瑞斯特聲音得到最完美的展現。
ARCHIV
Magalena Kozena：Vivaldi
維瓦第：歌劇與神劇詠嘆調
☉柯翠娜，次女高音／馬爾孔指揮威尼斯巴洛克管弦樂團
還在捷克布拉迪斯拉瓦表演藝術學院唸書時，捷克次女高音柯翠娜就以她變化多彩的嗓音、完美的技巧以及鮮明的想像力得到國際樂界的注意，並且成為歌劇界的年輕紅星。柯翠娜1973年出生於捷克布爾諾，童年時期參加當地兒童合唱團，十四歲進入布爾諾音樂院學習鋼琴與聲樂，1995年在第六屆薩爾茲堡莫札特聲樂大賽中獲獎。柯翠娜的演唱曲目極廣，但是她個人偏愛演出古典、巴洛克時期的作品。
這張專輯的曲目，正是柯翠娜最擅長的巴洛克戲劇音樂。這張專輯收錄的，全是維瓦第歌劇、神劇中最具有戲劇性以及可親的歌曲，包括以《四季》小提琴協奏曲〈冬〉的旋律譜成的〈我覺得血液凝結了〉（選自《法爾納斯》）。或許這些歌劇並不著名，幾乎已經在歌劇院的舞台上絕跡，但是音樂中的節奏感、律動與活力不因此而削減。再加上馬爾孔色彩鮮明而且生動的詮釋，讓每一首歌曲都具有迷人的魅力。
edge
Diego El Cigala：Dos Lagrimas
西格拉 -- 兩滴眼淚
★融合古巴與佛朗明哥音樂的熱情靈魂。
☆2004年拉丁葛萊美獎最佳傳統專輯得主
◎特別收錄：愛的故事(「我的心裏沒有他」原曲)
2002年，西格拉以融合古巴節奏與佛朗明哥歌聲的「黑色的眼淚」專輯，成為全球家喻戶曉的佛朗明哥歌手巨星。延續個人在「黑色的眼淚」專輯中的熱情，聲音魔法師西格拉在這張「兩滴眼淚」專輯裡，與古巴鋼琴手魯巴卡巴、擊樂家塔塔‧艾尼斯與Changuito合作，融合古巴情歌、佛朗明哥、探戈、巴薩諾瓦與非洲節奏於一體，創造出更多元豐富的音樂風格。這些音樂家以個人深刻的音樂素養，刺激西格拉創新佛朗明哥的靈感。西格拉把這張融合古巴與西班牙曲調的專輯描述為「聲音的靈魂」，為「眼淚」增加各式各樣的調味料，呈現出「悲傷」的內在意義。
西格拉自己說：「這張專輯標題的意義中：其一是我所經歷的甘苦之淚；另一個指的是我幾個兒子，他們是我的生命支柱 。」對於佛朗明哥音樂，他的看法是：「佛朗明哥就如同是一種輓歌，如果內心中沒有苦痛那就沒有歌曲可以表現。」西格拉以生命的體驗，變成他歌聲中的迷人故事。喜愛拉丁音樂的樂迷，本輯將開啟您生命中另一次的旅程。
DG(首度CD發行)
貝里尼：歌劇《諾瑪》全曲
☉席爾絲，女高音／維瑞特，女高音／狄‧朱塞佩，男高音／普利什卡，男低音／華麗絲，次女高音／提爾，男高音
☉李汶指揮／新愛樂管弦樂團與約翰‧阿爾迪斯合唱團
《諾瑪》是貝里尼最心愛的作品，也是少數全面以表現女主角的為重心的歌劇。飾演諾瑪的女 高音必須能完全掌握義大利美聲唱法的精髓，也得擁有高超的演技以抓住觀眾的注意力，因此 它不只是威爾第之前最著名的義大利歌劇，也是女高音們夢想征服的作品。
《諾瑪》的故事根據法國詩人與劇作家蘇梅的同名悲劇寫成。諾瑪是高盧的女祭司，高盧人期盼脫離羅馬人的暴虐統治，而諾瑪卻偷偷與羅馬總督波里昂相戀，而且生了兩個兒子。可是自從波里昂見到年輕的修女阿達琪莎後，心思全部移到阿達琪莎身上。阿達琪莎也愛著波里昂，她感覺自己罪惡深重，於是向自己最敬重的祭司長諾瑪坦白。同情阿達琪莎的諾瑪同意解除她終身侍奉神明的誓言。可是當諾瑪發現阿達琪莎的愛人就是波里昂時，內心燃起復仇的火焰。
憤慨的高盧人抓了波里昂要來祭神，波里昂卻寧死也不願意答應諾瑪「回到妻兒身邊」的條件以求生。為了拯救愛人，諾瑪宣佈將以一名背叛高盧人的修女祭神，而她說出來的，竟然是自己的名字！諾瑪向熊熊的火堆走去，被她精神所感動的波里也撲向火堆，與諾瑪緊緊相擁。
這是席爾絲與維瑞特在1973年合作的傳奇錄音，除了初版當時的黑膠唱片，後來只在DG出版的席爾絲選集裡出現過其中一些選曲。三十多年後，全曲終於首度以CD型式發行。席爾絲在這裡表現出的戲劇性遠高於一般人所認識的席爾絲，甚至能與演唱這個角色聞名的卡拉絲、西格娜相提並論。維瑞特對於詮釋「阿達琪莎」顯得駕輕就熟；而狄‧朱塞佩輕、高的音質與一般男高音對於「波里昂」的詮釋完全不同，但是更貼近貝里尼對於「波里昂」這個角色的要求。
(以上資料由環球唱片提供)
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