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2012-11-09 20:00:00| 人氣12,502| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

伊莎貝艾珍妮計畫:《巫山雲》

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《巫山雲》 The Story of Adele H. (1975)

 

導演:楚浮François Truffaut

 

法國凱薩獎:第1屆最佳女主角入圍

美國奧斯卡:第48屆最佳女主角入圍

美國紐約影評人協會最佳女主角

全美影評人協會最佳女主角

美國國家影評人協會最佳女主角

 

 

角色遭遇:

阿黛兒為法國文豪雨果的小女兒,她癡心愛上一個浪蕩軍官,為了他不惜隻身遠渡重洋前往異鄉,只為了乞求他的愛情。天不從人願,軍官並沒有與她有一樣的感情對應,不管阿黛兒怎樣地死纏爛打,威脅利誘,仍舊無法挽回軍官的心。阿黛兒在這樣的孤助無援的狀況,精神開始崩潰,終究於異地發瘋。最後幸得當地婦人搭救,聯繫了父親,才把她接回身邊照顧。她活得很長壽,在85歲的人生中,都待在家鄉附近療養院中靜養,終身未嫁。

 

 

 法國新浪潮名導楚浮,曾說艾珍妮是他唯一個能夠一出現在電視機前,就讓他感動流淚的女演員,他無法克制地想替她拍一部電影的衝動(1)。於是《巫山雲》誕生,果然一如楚浮所言,在這部為艾珍妮量身訂做的角色中,我們無法不為劇裡的阿黛兒嘆息流淚,扼腕悲傷,因為艾珍妮把這個癡情的角色詮釋地宛如自身,真實而有力,並且神奇地有著一股女性獨特的力量,一種只為愛而活,為希望而生的執著與偉大。

 

我實在佩服阿黛兒為愛所下的決心,即使她根本沒有考慮太多自身的狀況。電影中至少有兩次,阿黛兒根本毫無計劃地去實踐她的所謂的追夢。第一次是電影剛開頭她隻身啟程到陌生國度中,無親無故的她根本不知道要落腳何處,好險載她的馬車主人建議她一個住處,才讓阿黛兒有了容身之處。

 

第二次是電影接近尾聲,旁人以為阿黛兒總算聽了父母的勸導,收拾行李回到他們身邊,殊不知她告別了一直對她很好的房東太太,上了馬車後,卻不禁悲從中來,因為她根本不想回去(或不能,因為她所有錢都給了軍官),身無分文的她不知道要往何處(但留在原處又會被房東太太看穿)。好險馬車主人再次給了建議,載她去一個免費的地方,應該就是所謂的遊民收容所,於是阿黛兒變成了名符其實的孤兒。(如同她在戲中狂亂時不斷喃喃自語的話,她想成為孤兒,因為這樣就沒有父親,沒有姐姐,而是完整的一個人了,父親和姐姐對她的影響可想而知)

 

 

這樣不顧一切,或者說決定拋下一切的心態,到底是甚麼?這樣不惜一切為愛走天涯,父母親聲聲呼喚的喊話也無法改變她的心態。到底阿黛兒在想什麼?她真的只是如同我們看到的表象,為了個不愛她的男人,這樣地作賤自己?

 

楚浮在結尾讓阿黛兒站在岸邊,重複念著戲中之前就有出現在的台詞,也是真實世界的阿黛兒所留下來日記中的文字:

 

難以置信的是,女孩走到海邊,從舊世界到新世界與情人相聚,這是我要的。

 

他理解的阿黛兒,不只是對感情執迷,更多的是一種對感情態度與嚮往的追求,包含著對未來生活浪漫的幻想與渴望。我們感動的不是阿黛兒那些花癡的行徑,那些匪夷所思的求愛過程,更多的是那種勇於追求心中所想所渴望的勇敢。她渴望一種新世界,那裏沒有父親無所不在的威嚴壓迫,沒有早逝姐姐陰魂不散的折磨比較,她可以獨自面對人生,開創自己想要的愛情與生活。

 

於是她除了如鬼魅般地乞求著軍官的垂憐外,其餘的時間就是寫寫寫,寫信寫日記寫書,她用她的筆,她的文字,抒發她的心情,重建了她的人生,很多也是虛構,也許矛盾,更多是她處境的反面,但誰說她無權如此。

 

 

 

這樣的才情,這樣的敏感,這樣的急於重生,卻不得其所,她誤以為只要軍官回應了她的愛,與她共結連理,她就得救了,殊不知這一切只是她的一個虛幻的假想,她愈得不到愈想要,愈得不到愈覺得這樣才能得救,她愈陷愈深,連自己都迷失了,錯亂了。

 

楚浮最後用了一個令人感嘆的方式揭示了這個主題:已經調往他鄉服役的軍官,有一天下屬和他報告,好似在街頭看到了阿黛兒的行蹤。軍官於是聽從他的指示到她出沒的地方一探究竟。就在軍官又怕又懼的跟蹤下,他怕再度被她糾纏,但此時兩人相遇,面對面的情況下,阿黛兒竟然毫無反應,她根本已經不記得他是誰了。阿黛兒所有的癡情只是她自己產生的渴望,她根本不是愛對方,而是愛對方所代表的意義。

 

因此我們才能明白楚浮鏡頭下艾珍妮的表演,那些匪夷所思的舉動,先不論那些種種乞憐式的懇求,種種怒不可制地咆哮,這些還是一般可能的反應。但是以軍官太太的身分自居,送妓女給軍官享用,暗夜裡跟著軍官的行蹤而窺視了軍官與其他女子的溫存,這種種走火入魔般的行徑,楚浮從一個鏡頭給我們線索,因為楚浮鏡頭對準了阿黛兒的臉,阿黛兒浮現的是詭異但又滿足的表情,她不是忌妒,不是憤怒,她甚至有點享受,因為阿黛兒在其中,幻想了她重生的實踐。艾珍妮這個表情是全片中我印象最深刻的。

 

 

但現實是殘酷的,阿黛兒終未獲得新生,楚浮最後的交代,宣示了阿黛兒的失敗,在一個無法讓女子獨立生存的時代,她最終仍舊必須回到父親的庇蔭,孤獨地終老,以漫長而清冷的一生,毫無波瀾地死去,無言而無名。而鏡頭最後那段在海邊的宣示,只更突顯當中的無奈,阿黛兒終究無法走到新世界中。阿黛兒的故事不只是對癡情的極度描寫,更藉由這樣極端殘酷卻真實的發展,展示世界對女性的局限與壓抑,阿黛兒只能借由這一點點匪夷所思的反抗,拉進舊世界與新世界的距離。

 

放在楚浮的電影中,本片可能不是他最常被提及的作品,但放在女性書寫裡,本片卻值得好好地研究,因為楚浮不僅不斷在片中強調故事的真實性(那些字幕、旁白、照片、地圖等手法),並有意識地簡化其他角色的描繪,專心專注地凝視女主角阿黛兒一舉一動的發展,一步步趨向自我毀滅的過程。

 

 

 

我們不用看到軍官到底何以讓阿黛兒癡迷,不用看到父親甚至溺死的姐姐與阿黛兒實際相處的關係,不用看到阿黛兒而原來生活的細節,我們只看到這種種所造成的後果,對阿黛兒直接或是間接的影響,因此阿黛兒對旁人對親人對愛人甚至對自己的謊言,阿黛兒對愛情如同著魔般地付出,阿黛兒無視自身可怕的處境而一心只追求她所渴求的,楚浮不追溯原因,只現出發展,因為根本不需要原因,楚浮明白,一切之因,不過都是阿黛兒自己罷了。

 

因此阿黛兒這個角色情感必須非常真實,也須要有一種無時無刻吸引住觀眾的力量,才足以撐起這個幾乎三分之二都是獨腳戲的演出。而艾珍妮不只做到,更藉由她全心投入的表演,讓阿黛兒閃著亮光,除了那些精彩的獨白戲,那個不時流露出敏感脆弱但同時又包含著自尊自傲的神情,眼神所流露出來的哀傷和痛苦,念白無法抑制地激情與狂亂,都呈現初阿黛兒的痛苦與渴望,甚至在與軍官兩場短短的對手戲下,也激昂萬分,艾珍妮情緒的轉折與反應,實在很難不讓人流下一鞠同情淚,她不只感動了楚浮,也感動了我們。

 

這部應該算法國片的電影(雖然片中有說英語的時候),在美國公映後卻意外地受到美國影評人的喜愛,我想是這部電影的敘事方式、主題和手法,是那麼不同於好萊塢的電影,尤其是全劇的中心,艾珍妮所飾演的阿黛兒,這麼獨特的女性角色書寫與塑造,讓三大美國影評人協會(紐約、全美、國家)把當年的最佳女主角給了艾珍妮,也順勢入圍了當年的奧斯卡最佳女主角,創下了當時最年輕影后的入圍紀錄(20)

 

至於自家國內的法國凱薩獎新成立,艾珍妮這個表演也入圍了第一屆的最佳女主角,聽說當年夾著海外揚威的光芒,艾珍妮這個獎座看似勢在必得,但也許是大家認為艾珍妮前途大好,以後有的是機會拿,因此把后座給了早逝的女星羅美雪妮黛Romy Schneider。艾珍妮雖沒拿到首屆,但後來以八次入圍,五次獲獎的超強紀錄,揚威凱薩。

 

 

1:楚浮曾經在拍完《巫山雲》後,以「我不了解伊莎貝艾珍妮」為題,寫了一篇關於她的文章。






台長: 哈比人
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hatsocks
「我不了解艾珍妮」,呵呵,好導演總是會被氣質獨特的女演員給吸引啊!而厲害的好演員,通常都難以捉摸吧。
我沒看過巫山雲,有機會也想找來瞧瞧。
2012-11-10 07:47:49
也愛電影
相見恨晚阿
現在才發現您介紹了很多伊莎貝艾珍妮的作品
巫山雲 我還有錄影帶 隊的 是錄影帶
她的作品裡面 著魔 演的最驚人
最喜歡的是 羅丹與卡蜜兒
2023-12-18 23:05:03
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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