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有幸經歷過牛角拔罐的人，都有機會拓展一下關於保健方面的想像力。

 

尤其是在感覺到即將進化為超越自我的全新物種時，誰都會重新審視這個養生項目里隱藏的先鋒屬性。

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掌握這門技法的師傅一般都具備一定的藝術素養，單從造型上就抓住了衝突美學的根本特質。

 

他們打破客觀存在的時空隔閡，做到了讓客戶每拔一次罐，都能跟恐龍完成一次跨越六千五百萬年的親切會晤。

 

很顯然人民對養生手段的理解保持多樣化，思路從不拘謹，材料是死的人是活的，凡是能吸在背上的東西，都可以用來拔罐。

 

只是對於第一次嘗試的人來說，很容易以為來到了平行世界，感覺自己馬上就要去綁架公主了。

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造型的吸引力在這個時候已經超越了療效，好比是養生會館幹了電影院的活，成功把一些只存在於想像中的東西拉進了現實。

 

師傅們對怎麼增強作品的代入感很有心得，一直有人懷疑拔罐可能就是個兼職，實體特效才是他們想要攻堅的專業領域，基本達到了讓人當場就想呼叫奧特曼的水準。

 

極度囂張的外在形象，大開大合的設計理念，這些民間手藝人參透了創作的核心要義，搞的又是生物學上的探索。

 

 

在他們手中，幾分鐘內就可以給任何人賦予劍龍的血統，在物種融合方面相當有經驗。

 

跟一般的拔罐體驗不同，用牛角拔罐更像是在探索生命之門背後最初的奧秘。

 

它直接給出了生物進化的另一種參照，行氣活血只是最基礎的功能，融入自然才是它想要表達的處世之道。

 

一位親歷者曾分享自己當時的感悟，每根牛角都被灌注了野性氣息，代表萬物生長，也暗含生物鏈的底層邏輯。

 

他說那種感覺就像趴在床上跟刺蝟神交，在潛意識裡與豪豬對談，耳邊經常還會環繞著牛叫。

 

有人從中解讀出了表現主義的色彩，堅信它已經可以被稱為某種藝術流派，屬於拔出了美感。

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其中一部分宣稱找到了地獄男爵的靈感來源，也有的開始思考外骨骼這個事是不是早就被拔罐師傅們實現了。

 

哥斯拉的後背也沒有這麼對稱。