草包族的日記本 這是一個充滿胡思亂想，沒有邏輯，沒有規律的日記，只想抒發一堆潛藏在頭腦裡亂七八糟的思緒，that’s all

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這樣的一個年代，會有這樣的一個故事、這樣的一個人物、一個地方、記憶。今年也是一個特別的年代，對國片來說，產生了一個特別的傳奇：海角七號，也有了特別的導演：魏聖德。但這樣具有深刻印象的年代，能產生多大的影響力，甚至對未來有多大的改變，可能不單單只靠一個特別的年份，如同浪花一般，前浪所打溼的沙灘，需要更多前撲後繼的後浪，持續不斷給予侵蝕。1895這部片子扮演的就是這樣一個角色，它代表著承接海角七號聲勢的第一棒，它代表著台灣大格局製作的氣勢與能力。這是個沉重的年代，這部片上映的時間點，也很沉重。
矛盾：1895年，處處充滿了矛盾。台灣被清朝所遺棄，但在台灣的人民卻為清朝拼鬥到最後一刻，甚至放棄自身的家庭、原有的耕作，這是傻瓜？還是對國家的信任，卻被國家所背判的矛盾？就像是將終身托付給了男人的妻子，卻只能看著為了所謂國家大愛而背離的丈夫，而有了支持或勸阻的矛盾。在小孩出生的前夕，投入有死無生的抗戰中；在盛世安泰的理想，被迫去引導亂世的發生；在美麗的島嶼上岸，迎接的是一獨即發的抵抗和水土不服的瘟疫，幾乎在每個畫面都緊鎖著這樣的一個強烈對比。在這部片中，讓我印象最深刻的就是楊謹華在已經乾枯的稻田中，帶著村莊中的女人收割，特寫楊謹華的表情，周圍是滿滿的稻田，不只是展現客家女性的堅毅，更是完全對比出這樣的抗戰奮鬥存在的一種情感上的矛盾，應該收割的人卻去犧牲，應該在家持家的卻出來替代，但是在這樣的一個年代，她沒有埋怨，只有接受。
理想：如果不是有了熱情、有論述、有理想，任何的行動都很難感動人，很難得到人們的支持。因為用了倒敘的方式，我們看到了吳湯興的想法、希望，一個只甘於平凡的不平凡。因為這樣的平和的理想，卻去做了驚天的大業，更能觸動每個人心中的熱情。當然不是只有吳湯興有未來，姜紹祖又何嘗沒有，準備迎接新生的嬰兒，但他卻讓他的太太先迎來一個接著他哥哥而捐軀的丈夫。另外還有也想當英雄的盜賊、守著家業期盼丈夫歸來的賢妹、對台灣建設有理想的日本親王。這部片不是只從義軍的角度，還包括有義軍的親人、其他的台灣人、進犯的日本人，每個人有不同的觀點、想法、遠景，彼此畫面交錯、激盪，成就這樣一個讓你我都不會忘懷的一年。最後溫昇豪割斷頭髮交給楊謹華的那一段，以及日本親王躺在床上將落葉想像成櫻花，簡單不需要言語的表達，卻吐露更多言語說不出的感覺。
這是部大格局的電影，應該是近年來台灣電影的第一次嘗試，相較於電視劇亂世豪門，在氣氛和龐雜的歷史鋪陳與歸納，都有明顯的進步。但這畢竟不是容易處理的一段故事，特別是去製造壯烈的大場面和震撼人心的犧牲。這需要更多更多累積和營造，當然還包括了音樂。除了片尾曲請了馬修連恩製作，其實整部片在激動人心和高潮部分的營造上，並不算成功，也還是必須再學習的地方。這樣大格局的一部片，絕對不同與台灣導演習慣的小品，就像是成功的短片電影，要跨入真正的長片商業電影，還有一段鴻溝。特別是對照投名狀的聲勢還有堆疊所有的氣勢到最高潮後，再急速拉下整個氣氛，給觀影人的震撼之強烈，正是這部片最大的缺憾。
對台灣電影來說，這部片就像是1895年這一年，具有承先啟後的重要指標意義，或許並不是完美的一部片，就像是1895並不是風調雨順的一年，但絕對是一個好的敲門磚。代表的是台灣電影開始逐步走出更大格局的發展方向，就像1895年，永遠會被記住的一年。
另外要推薦楊謹華的演出，她每次的角色演出都有明顯的差異，也能演出不同的感覺，戲路之寬，讓人為之咋舌。在1895當中，我認為她的黃賢妹是全戲的靈魂，不只是對比和突顯出溫昇豪的吳湯興，也讓我們同時為她的堅忍、不捨而感動。