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2017-07-30 12:54:04| 人氣1,758| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

台南人劇團、瘋戲樂工作室《木蘭少女》

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時間:2017716日,週日14:30

地點:臺中國家歌劇院大劇院

 

戲的開頭,主要在描繪故事背景、人物關係,包括花木蘭家鄉的日常景致、街市氛圍、街坊鄰居、花家成員,甚至是朝廷徵兵以及軍中生活,一場一場地趕換,而且多為大場面,戲的訊息較為凌雜而不細膩,戲的節奏較有催逼感,眾人舞動的大場面其肢體編排與畫面趨於模式化(尤其是每一次的ending pose,邏輯都差不多);幾乎是到了新兵報到那場戲,才比較有戲在長。類似的情形也發生在下半場,大概要到了木蘭(李千娜飾)的青梅竹馬蔣貫甫(竺定誼飾)為了爆破敵軍火藥庫而與木蘭訣别的那場戲,戲才比較穩健;其後的戲,就又鬆散掉了。而結尾,交待木蘭與簡淳榭將軍(周定緯飾)的未來,以及木蘭離開家鄉的心意已決,這些戲都結束得有些草率。

 

舊故事重新編寫,創作者總是希望能夠對其重新詮釋,賦予新意,這點意圖從若干角色的性别傾向表現(這幾乎已經成為編劇蔡柏璋近年創作作品的主要標記之一)、諸多關於性别氣質的刻板印象批判與嘲諷等刻意安排,就可以看出來,像是木蘭的「查某體」的弟弟(高宇威飾) 或軍中同僚蔡曉齊(吳政翰飾)、簡將軍對愛男愛女的不確定性等等。然而,觀眾對於軍旅生活中關於「娘砲」的笑聲反應,其實仍然是建立在對該詞的語用的舊有理解及反應上,即使透過花木蘭及蔡曉齊在軍中任務裡證明「娘砲就是力量」,但觀眾在笑的時刻裡,那背後的態度聽起來完全不是那麼回事,「娘砲」並沒有因此而翻轉出新的力量,反而透過了笑聲而更加強了既定的貶意與嘲諷印象;諸如此類,創作者一廂情願想要達到的重新翻寫的企圖,可能要稍打折扣。

 

除了大場面、軍旅訓練與征戰、性別操演(多屬玩笑式與取悅觀眾的表層戲耍)之外,還算是以花木蘭為敘事軸線,描寫她想要往外飛的心願,不想一輩子都被困禁在家鄉,這在幾首她的獨唱,以及她與閨密蔣邵捷(鍾琪飾)、蔣冠甫、簡將軍的對唱歌詞內容中,就可以聽得出來,同時也透過這些獨唱與對唱,將花木蘭的性格與心理塑造得比較立體,這樣的表演篇幅,就初演音樂劇的李千娜而言,在過去十年左右的歌唱與影視表演的基礎上,算是表現得沉穩,不至於只是秀展歌唱的才華能力,而忽略了表演的鋪陳。在劇情與人物關係的發展過程中,也可以明顯看到竺定誼的表演功力,許多場面如果少了他,可能就更為鬆散凌亂,而且有了他的牽引與烘托,讓李千娜的表演更為鮮明亮眼。相對而言,其他角色的功能性與裝飾性較多,在表演上的展現也較傾向刻板與誇張,甚至在群眾的表演場面中,不容易凸顯。

台長: 于善祿
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全站分類: 藝文活動(書評、展覽、舞蹈、表演)

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