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時間：2017年4月20日，周四19:30

地點：水源劇場

 

改編自十七世紀李漁的短篇小說《男孟母教合三遷》，原作取借孟母三遷典故，為人父母，為兒女著想，選擇理想與能力可達的住宅區域，期望兒女在那樣的環境底下成長，不重蹈上一代的覆轍，不受環境及社交因素的「壞」影響，平穩安適地長大。到了這齣改編的戲裡，倒是成了閩中遷到台灣，非關政治或時局動亂，反而是瑞郎（徐堰鈴飾）想帶承先（徐華謙飾）遠離南風之地多些。 

 

原短篇小說，就已經提供了豐富的人物、事件及故事背景，「南風」所及，男男傾慕與相戀，不足怪哉；可嘆的是，因此風導致瑞郎自宮以示堅貞、季芳（徐華謙飾）為救瑞郎遭棒刑致死；可妙的是，第一代的冤仇終究在第二代的戀情中化解，季芳的遺孤承先愛上了昔日仇人陳大龍的侄子念祖（李易修飾），性別越界後的瑞娘終究認可了這個事實。從當今的社會氛圍來看，許季芳、尤瑞郎（瑞娘）、王肖江（吳維緯飾）、許承先，如果再加上未來可能是家人的陳念祖，這倒是一個名符其實的「多元成家」。

 

演出將故事挪到民國，前後橫跨近半世紀，在這個改編的版本之中，最值得一提的是嵌入了「恐同」與「恐共」的情境烘托，暗指情境背後的國共對立、國家機器、恐懼總和的交互結構關係，並且在劇場裡的處理下，不失其幽默與諷刺，這點應該是該戲受到歡迎的原因之一，也讓原本的故事有了新時代的歷史意義。而最令人感到心寒的是，即使如今都已政治解嚴三十年了，所謂的社會多元與民主似乎也走了很長很久的路了，但類似的恐懼與壓迫結構，卻仍離我們不遠。 

 

編導周慧玲本就是性別表演研究的學術高手，這點放在劇場的創作中，依然是信手捻來，徜徉其間，劇中角色從南風男男戀，到性別越界，再到服裝造型（徐堰鈴飾尤瑞郎→女飾男著男裝、吳維緯飾王肖江→女飾女著男裝再換著女裝），這些都增添了許多扮演與扮裝的戲劇性，同樣取得了許多良好的效果，尤其最後吳維緯的女裝登場，絕對是該劇的最大亮點之一。