最近看的片子一部比一部老。
這部比上一部又早了十年，1942年，距現在快八十年了。
卻看得心潮澎湃，暢快淋漓。
這是一部風趣幽默，笑點密集，緊張刺激，高潮迭起的戰爭喜劇片，相同風格的片子並不多見，也可能是我看得少，我認為在劇情這一個點上，它就是一座無法逾越的高峰。
無法逾越的理由歸納如下：
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首先是大膽。
編劇兼導演是一名在好萊塢拍電影的德國人，在二戰正酣的時刻，這部片子指名道姓地反納粹反希特勒，公然讓「希特勒」出鏡，表現納粹及德軍的形象，完全不遮掩不避諱地抨擊和嘲諷，對比卓別林大師的《大獨裁者》，後者在諷刺物件的姓名和符號上做了相應的處理，可能是因為後者上映更早（1940年），彼時美國還未正式對德宣戰，這部片子就不同， 對待公開的敵人，自然可以毫無顧忌明目張膽的正面硬杠，但還是要佩服創作者的勇氣，畢竟戰爭還在膠著，敵方代表的還是自己的祖國。
其次是自信。
或者說是驕傲，影片講了一群波蘭演藝工作者同德國侵略者周旋和鬥爭的故事，演藝工作者們自我感覺是波蘭首都圈最好的演藝工作者，鬥爭物件則是德國納粹的精英人物，甚至是希特勒本人。 影片一開始就有劇場排演諷刺希特勒戲的段落，可以說是戲中有戲，而戲裡戲外處處透露著影片創作者利用自身職業或工作上的優勢與敵人鬥爭的自覺性，演員變成了戰士，劇本和表演變成了武器，電影則是一場昂揚的戰鬥。 這場戰鬥不但打贏了，而且打得自信和暢快，表現在作為演員的主角們與武裝到牙齒的敵人進行鬥爭時候的勇往直前、舉重若輕、靈活機敏和遊刃有餘，感覺根本沒有把對手放在眼裡，真的是在藐視敵人。 不難想見在那個歷史關口，站在反法西斯立場的觀眾見到這樣的影片會受到多大的震撼與鼓舞，而且由於它的喜劇身份，戲謔與輕鬆是主基調，可以消解置身於大戰中人們的緊張、沉悶與焦慮，可以提升打贏戰爭的信心，可以起到良好的宣傳效果，可以取得文藝戰線鬥爭的巨大勝利。
完全能夠感受到電影創作者們在作品前後的情緒：必勝心滿滿，樂觀主義爆棚，一切都源自於對自身職業的那種驕傲和自豪。
甚至還有自嘲，儘管作為主角的演員們幹的是反法西斯的正事並且取得了完美的勝利，但他們的形象一點都不高大，故事的主線居然被設計成"貴圈很亂"，大明星女主要出軌小鮮肉，同為大明星的丈夫打翻了醋壇子，這一對冤家陰差陽錯地與一場諜戰攪合到了一起，之後一系列的笑點伴隨著緊張的戰爭氣氛被引爆。
再就是劇本設計的精妙。
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情節緊湊，環環相扣，處處展露出創作者編故事講故事的天賦和能力。 老電影看多了你就會發現：人類編故事的水準與時間的延長好像並不成正比，偶爾從現在的電影中看到一些精彩的橋段往往能從老電影中找到出處，或者乾脆照搬，好聽點的稱之為致敬。 有意思的是，在本片中，創作者一樣在致敬戲劇鼻祖莎士比亞，大段大段的莎劇臺詞被一再重複，比如《威尼斯商人》中夏洛克的臺詞被用來塑造配角串聯情節以及表達反戰的思想;另一個，男主角每次念出那句《哈姆雷特》的"To be or not to be"時，既起到了為劇情畫龍點睛的效果，又令人忍俊不禁。
故事結構堅實，人物形象豐滿，情節跌宕起伏，再加上是有點荒誕色彩的喜劇，觀眾就不會對一些細節吹毛求疵了，比如結尾高潮處我方隊員喬裝打扮集體深入虎穴忽悠納粹的那場戲，恐怕沒有誰會去細想一大群波蘭人是用什麼語言與德國人溝通的。
記住這個叫恩斯特·劉別謙的創作者吧，編劇兼導演，在那個年代他已經聞名中國，那個年代的中國人給了他這個親切又古怪的中文名字。
影片的中文名字翻譯的就不咋地，《你逃我也逃》，人家本來的名字就是《TO BE or NOT to BE》。
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