大雨的午後~~~ 簡單.寧靜的享受 惟有用心才能辨識事物的價值，光憑肉眼是看不到事物的精髓的。 ──聖艾修伯里（Antoine de Saint-Exupery） 《小王子》（The Little Prince）

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暴風雨

西諺說的好：犯錯是人性，寬恕是神性。
( To err is human ; to forgive , divine )

波布羅精研法術、功力，達到能夠呼風喚雨的程度，近乎神力，但他畢竟只是
人，還沒有真正寬恕的神性。因此，即使到了劇終，他心中的暴風雨還沒有停
歇。人心中的暴風雨，何時才能平息止歇？這，或許才是莎士比亞命題的本意
。

黑澤明─夢
奇士勞斯基─紅色情深
彼得格林納威─廚師、大盜、他的太太和她的情人
魔法師的寶典
英國─德瑞克賈曼Derek Jarman 1979 暴風雨
伊莉莎白維琪(Elisabeth welch) Stormy weather

我們只不過是夢中的人物，人的一生都在酣睡之中！

人類學劇場大師Eugenio Barba
法國陽光劇團藝術總監Ariane Mahouchkine
環境劇場大師Richard Schechner

簡潔、精練，濃縮在一種思考的抉擇和危險邊緣。

每件藝術，每一小片東西，都有他的意義─中根公夫。

吳興國：「所謂的青春，所謂的能量，其實就是抓住衝動，全心投入。」

《寂寞沙洲冷─周正榮京劇藝術》
周：「我一定要用功，我知道有懂戲的觀眾等著看我。」

王安憶：「中國戲曲是真正了不得的，它將日常生活的型態總結歸納出類型，一下子就抓住了實質。」

吳：京劇演出莎劇「正是門當戶對」，「劇本語言的詩韻化，故事的敘述性，場次的繁多，人物的出場次序與觀眾直接的交流。」「這裡並沒有什麼對與錯的問題，關鍵在於你敢不敢把自己撕開了，放鬆了，把自我投入進來。」
毛澤東湖南口音：「革命不是請客吃飯。」

吳興國：憤怒→待從頭收拾舊山河→科班出身的戲曲工作者才有的「理解的愛」

外在的精準、動作的流暢

葉錦添
首先是對場域的定義，西方劇場的場域是一個象徵著事件發生的空間狀態，做出
抽象的佈置，但內容所表現的是寫實的。東方的劇場並沒有那種空間的觀念，他的空間是在於演員的演出來定義，因此東方劇場的演員有刻畫場景的功能，在一個虛擬的狀態，虛構的場域與現實的舞台重疊。

場景與服裝造型間的關係，不含有戲劇性的聯繫，它只是一個場域，這點使我重新思考《暴風雨》的當代性〈場域以自身的身分存在，不附屬於戲劇，這是《暴風雨》場景設計的第一特色〉

以八大山人的繪畫來想像魔法師活在孤島上的意境。

歷史是勝利者的文宣。

喬治‧巴塔葉說：「文學不是無辜的；它有罪，也應該有這樣的自知之明。」

風雨如晦，雞鳴不已。