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2014-04-03 05:02:34

《崑曲史料與聲腔格律考略》《宋元明戲曲史考略》《集粹曲譜初集（一）》下載

2012-04-20 17:03:11

（崑曲重要文獻）集成曲譜跋文 劉富樑

2019-06-06 23:30:51

隋代開皇樂議鄭譯的『七聲之內，三聲乖應』正解——並釋『八音之樂』

隋代開皇樂議鄭譯的『七聲之內，三聲乖應』正解——並釋『八音之樂』 歷來研究者對於隋代開皇樂議時，『樂府』裡使用的到底是什麼音階，因為多沒有重頭檢視那一段從魏晉到北周的樂制的實...
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2019-05-31 22:42:13

古琴曲《神人暢》係宋元明出現的二度仿冒的偽曲考辨

古琴曲《神人暢》係宋元明出現的二度仿冒的偽曲考辨 一、兩漢之間古琴曲《神人暢》便已亡逸 在兩漢之間的桓譚，在其《新論‧琴道》裡提到了一首琴曲，名叫《堯暢》，他表示：『《堯暢》，遠則兼善天下，...
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2019-05-27 23:36:32

《樂府雜錄》裡『商角同用，宮逐羽音』只是樂工背誦吹彈燕樂的口訣

《樂府雜錄》裡『商角同用，宮逐羽音』只是樂工背誦吹彈燕樂的口訣 段安節是位善音律之士，其《樂府雜錄》所記唐末的燕樂典故甚多，亦頗有價值。他於此書的序裡指出： 『爰自國朝，初修郊禮，刊定樂懸...
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2019-05-27 09:27:15

工尺七調的源頭就是北周蘇祗婆樂調----蘇祗婆的『調』即『均』，『旦』即調式

工尺七調的源頭就是北周蘇祗婆樂調----蘇祗婆的『調』即『均』，『旦』即調式 近代以來，不論雅俗樂，都使用工尺七調。先以工尺七調為喻：盡人周知，工尺七調的所謂的『調』，實即『均』。 小工調即D調，...
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2019-05-26 22:23:04

生死之樂顛倒置談『縵樂』與『肆夏』———劉歆偽造《周禮》技俩之一的『同名異用』

生死之樂顛倒置談『縵樂』與『肆夏』———劉歆偽造《周禮》技俩之一的『同名異用』 一、前言 在辨《周禮》真偽上，不少學者沒能仔細比對《周禮》的所採的職官名...
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2019-05-18 04:57:04

從使用『四上競氣』一語即可證《楚辭》的〈大招〉係西漢人所作

從使用『四上競氣』一語即可證《楚辭》的〈大招〉係西漢人所作 〈楚辭‧大招〉，東漢王逸〈大招序〉以『〈大招〉者，屈原之所作也，或曰景差，疑不能明也。』昔之論者，則多依違於屈原作或景差作之間。直至粱...
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2019-04-26 18:30:59

趙萬里偽造魏良輔《南詞引正》訂完成於嘉靖二十六年前之出處新證

趙萬里偽造魏良輔《南詞引正》訂完成於嘉靖二十六年前之出處新證 吾人於2016年出版之《崑曲史料與聲腔格律考略(第二集)》裡，有〈偽《南詞引正》為何訂魏良輔曲律出現於嘉靖二十六年（1547）前？〉...
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2019-04-25 22:45:28

“兩頭蠻”一辭溯源

“兩頭蠻”一辭溯源 ：：：：『兩頭蠻是什麼，王驥德沒有解釋。我曾經請教過從事戲曲聲腔的同志和一些同行，回答都是不清楚，或無可奉告。』（班友書：《兩頭蠻辨析》，《中華戲曲》...
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2019-04-23 22:29:35

談明代當時的人都知道湯顯祖確為死於梅毒

談明代當時的人都知道湯顯祖確為死於梅毒 有關湯顯祖死亡的原因，歷來只有徐朔方寫過〈湯顯祖和梅毒〉一文，發表於《文學遺產》2000年第1期，後又修飾改名為〈湯顯祖疑死於梅毒〉，不過此文因發表後，閱...
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2019-04-21 12:29:45

儺祭時的『方相氏』『方良』是劉歆王莽於《周禮》裡偽造的人物 ———並談『方良』才不是『魍魎』

儺祭時的『方相氏』『方良』是劉歆王莽於《周禮》裡偽造的人物 ———並談『方良』才不是『魍魎』 『由於莽『好鬼神』（『王莽傳上』），所以，《周禮》投其所好，不僅春官...
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2019-04-21 10:12:20

談因斷句錯誤而無中生有的秦朝的『方相』的『儺』

談因斷句錯誤而無中生有的秦朝的『方相』的『儺』 黎國韜先生於《古劇考原》（廣州：中山大學出版社，2011）一書的第三章〈秦儺新考〉一文裡，引用了唐代顏師古注《漢書‧儒林傳》裡所引用西漢經新朝到東漢的...
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2019-04-19 22:24:24

談無中生有的『文獻上最早出現的「鄉土小戲」』---西漢「歌戲」

談無中生有的『文獻上最早出現的「鄉土小戲」』---西漢「歌戲」 在戲曲史界談戲劇，從來沒有從事者談西漢會有最早出現的「鄉土小戲」的「歌戲」。但，於2016年，標示著曾永義著，出版的《戲曲學（一）》出...
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2019-04-06 22:01:35

清初何焯偽造《南詞敘錄》訂偽序寫於嘉靖三十八年夏六月的出處

清初何焯偽造《南詞敘錄》訂偽序寫於嘉靖三十八年夏六月的出處 《煙霞小說》今有北京的國家圖書館（原『北京圖書館』）所藏萬曆十八年（1590）原刻本。書前有『嘉靖已未春日四明范欽題』的《煙霞小說題辭...
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2019-04-05 21:54:22

明代聲腔的『腔』的出現及其分化史辨正

明代聲腔的『腔』的出現及其分化史辨正 一、前言 梁啟超：『無論哪門學問，總須以別偽求真為基本工作。』（《中國近三百年學術史》，1924年） 凡歷史研究者，不論崑曲、戲曲、中國音樂史等等，於論說前...
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2019-04-05 00:09:13

談南北曲戲曲裡的『腔』的形成

談南北曲戲曲裡的『腔』的形成 在聲腔初起的南北曲時代，係以曲牌體構成，一種南北曲的『腔』（聲腔），其所以能成立，就是得對於南曲曲牌或北曲曲牌，必須隻隻有其固定了的唱腔，即，南北曲因是『依腔填詞』...
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