「臥虎藏龍」拿了奧斯卡四個獎項──其中三個是技術獎──站在民族主義的立場來看，實在是應該給他拍拍手。
但是，藝術是不能有民族主義成分在里面的。
「臥虎藏龍」倒底好不好看？這個問題的答案當然見仁見智，很多替李安抱不平的人都會用最近中華成棒隊拿到冠軍一事相互指涉，其實犯了認知上的基本錯誤：運動是根據一定約定俗成的規則來比賽并分出勝負，但是藝術創作本身就沒有規則可言，也因此藝術創作的比賽永遠充滿爭議──李安為什麼「一定」會贏過史蒂芬桑能堡？「臥虎藏龍」為什麼就一定會比「天人交戰」好？
個人覺得「臥虎藏龍」的武打場面動感粲然，調度精確，尤其片頭一場俞秀瓊追逐玉嬌龍，雖然在部分鏡頭還是免不了看得件鋼絲鑿痕，但是整體說來一氣呵成，令人神為之奪，允稱近代中國電影中最令人印象深刻的武打場面，武術指導袁和平手法純熟，神定氣閒，實在功不可沒。
但是「臥虎藏龍」的文戲部分卻委實矯情的令人嘺舌不下。王蕙玲本來就有文藝腔的毛病，「人間四月天」仗著徐志摩寫詩的背景，再文藝腔也至少有底蘊可循，但是到了「臥虎藏龍」，過度矯情的對白說在幾個連國語都講不好的演員嘴里聽來祇像一場笑話。李慕白跟俞秀瓊在涼亭一場訴情，不但沒有令人感動，反而有忍不住破口大笑的慾望──根本不像人說出來的話，從人嘴里說出來，你說好不好笑？李安素來以注重人際情感互動著稱，這一次卻硬是活生生踢到鐵板，來了個不折不扣的滑鐵盧。這一個部分的失敗，他跟王蕙玲各要負上一半責任。
幾個演員表現參差不齊。張震演技令人「震」撼的拙劣早已有目共睹（還是想不通怎麼會CAST到他？）他的出場除了騎在馬背上之外，其他包括說白、調調和表情都活脫脫像是剛從西門町走出來的痞子，時空錯置的令人失笑。周潤發跟楊紫瓊都盡了他們的全力，但受限于國語的生硬還是打了很大的折扣（也還是不明白為什麼不能設定他們是廣東人？南腔北調在古代中國早已是司空見慣之事才對），真正令人眼睛一亮的，還是章子怡，她竟似天生就有某種明星魅力，跟周潤發對戲絲毫不懼，分寸拿捏得恰到好處，標標準準的一顆明日之星。
「臥虎藏龍」有令洋鬼子大開眼界的武術奇觀，有令洋鬼子嘆為觀止的中國山水，票房過億本也是意料中事，但單薄的故事內容，相信也是洋鬼子一眼就可以看穿的事實，何況是中國人？
有面子沒裏子，沒有虎也沒有龍的「臥虎藏龍」，我給他三顆星。
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