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2008-01-16 06:20:55 人氣(10,346) | 回應(14) | 推薦(0) | 收藏(0) 上一篇 | 下一篇

《援助交際》

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黑沼克史著的《援助交際——中學女生放學後的危險遊戲》(商周,1998)就報導文字表達本身無可借鏡之處,沒有購買收藏的價值。嗜好「鹹溼」的朋友更不必去搶購此書,因為書內絲毫沒有性愛場面描寫,完全激不起情欲。

是嗎?那書商的下段開章詞就純屬噱頭了?

   你好。我是高二女生,正在找尋願和我援助交際的人。
   有人明天(星期三)下午能和我在澀谷見面嗎?
   特別是喜歡高中女生的人,花五萬日圓,
   就可以和穿著高中制服的女生做愛。
   我身高一五五公分,對外表很有自信。
   我不在意對方的年齡,有興趣的人請務必和我聯絡。

非也!這是作者故意之作:

當你看到這樣的文字出現在眼前,即使覺得「這在現代多得是,一夜情嘛」,或許也要對文字語氣的大膽無謂,微微吃上一驚罷。大學生成年人男歡女愛,也還罷了。但這狎玩性愛的對象不但是個女孩,還是個十五、六歲的少女耶!莫不成真真實實把情色文學裡的場景,全都搬到現實來演?
即使不敢相信,卻不得不信。這本《援助交際》,是日本《週刊文春》雜誌記者黑沼克史獨自涉入「電話交友中心」等等媒介,訪查探問一段時間後,整理出來並在雜誌連載的調查報告。雖說文字平鋪直述不假編排設計,卻的確是真人實事的「報導文學」。並獲得日本第三屆雜誌報導獎。
在台灣流行文化幾與日本同步的今日,對於「援助交際」,相信許多書友早已了然於胸。——這是中學女生漸漸沿生出來的名詞,代表「中學女孩和中年男子進行性愛或愛撫,藉以交換高價金錢或商品」的課外行為。由於時下流行風潮走向高級與精緻路線,任何一樣精美的小事物,可能動輒數千甚至數萬。中學、大學階層的學生,不管外表或心智上,都一代比一代早熟,亟求物欲的心態日熾;加上嬰兒潮後父母走過貧苦,相對對自己子女莫不予取予求,使青少年階層擁有無形且巨大的消費潛力。「唯利是圖」的商人豈會坐視這座金礦而無動於衷?各種誘惑的手段紛紛出籠,擁有那些商品成為「進步」的表徵,連帶造成其他人的焦慮,形成無法遏阻的惡性循環。但是,學生的經濟來源無非父母,至多再加上微薄的課餘工讀,如何能支應這麼龐大的開銷呢?再加上過去的貞操道德觀念幾乎完全崩毀,「援助交際」應運而生,不能說是意外。
日本中年男性對「中學制服美少女」的迷戀與「處女情結」,是舉世聞名的。不僅渴求少女的初夜,甚至願意高價購買女孩穿過未洗、留有汗污香澤(這是重點) 的制服、絲襪、內衣褲,甚至唾液、尿液與糞便。對女孩而言稀鬆平凡甚至厭惡無用的衣物,轉手就可賣得幾萬日圓,何樂而不為呢?至於「處女」,據說初次失去不免痛楚,在性愛已是尋常的中學校園裡,成為女孩們人人希望早日失去的累贅;若能由個性經驗可能豐富老道的中年男子,來完成「開通」手續,將痛苦減至最低,既能享受性愛又能獲得高額報酬,真是再合算也沒有。在這種「裡應外合」的局勢下,「援助交際」的盛行率,即使日本人本身也難以想像。
最初,《週刊文春》雜誌本只是想作個「了解當前日本少女生態樣貌」的調查,交予黑沼來執行。黑沼知道時下中學女生流行「電話交友中心」或「語音信箱留言交換」,也聽說太多有關中學女生「援助交際」的賣春行為,便以這個點切入觀察,也去租了個語音信箱,偽裝成尋常男顧客的身分看看。誰知道了解之後的世界,遠超過先前所揣想。
透過語音信箱留言,黑沼陸續與幾個中學女生約出來談,並告知雜誌採訪的身分。女孩們絲毫不避諱詳談此事,甚至覺得只談話不作愛就可以拿錢真是棒透了,到後來主動要求談話的女孩竟絡繹不絕,直到黑沼把語音信箱停掉才告罷休。黑沼原以為會玩這種類賣春遊戲的該都是些「不良少女」型的女孩,怎知恰恰相反:對談過的幾乎大多是私立高級、重升學的,一副乖乖女不曉世事的名校女孩!
詢問起來,可說全是為了滿足平時巨大開銷才選擇了「援助交際」,並透過各種方式暪住父母。其實,看她們平時的樣子,壓根想不到課後會有這樣的「生活形態」。非但父母、男友大半不知,有些女孩的父親本身也是嗜好「援助交際」的此道中人。有些女孩只充當「電話交友」的職業應答身分,與顧客們用電話「聲交」(即使完全沒有性愛經驗);有些女孩開放肉體供人撫摸把玩,在 PUB陪人聊天唱歌,堅守最後一道防線;更有許多是予取予求,不管性交、口交、肛交或協助射精都來。即使有人遭遇過黑道分子以變態手法來玩弄性愛遊戲,或是性交後討價還價甚至不給錢便偷跑了事,女孩們還是安之若素,送往迎來。
黑沼了解得越深,越是咋舌。即使自己也只是個年輕男子,面對她們不禁興起父執之心,總有百般告誡勸阻的心情。卻也明瞭勢必言者諄諄聽者邈邈,只是使彼此都不快,只好以「就事論事」的態度,完成採訪。
說來,《援助交際》只是日本青少女與社會文化黑暗面的一個切面。就報導文字表達本身無可借鏡之處,沒有購買收藏的價值。嗜好「鹹溼」的朋友更不必去搶購此書,因為書內絲毫沒有性愛場面描寫,完全激不起情欲。但是台灣與日本文化的樣貌在近年來日益仿同,這現象即使是日本現象的報導,很可能也正是現今台灣社會不為人知的暗潮。若以此心情,在閱讀此書的同時,相對設想台灣自身的境況,或者作為寫作、探討的觸發,《援助交際》這本書倒是值得一買。
http://fem.url.com.tw/book/b-2.htm

還是沒必要買啦!網上隨便都能找到「援助交際」的資訊?

啥資訊?多是情色網站,偶見維基百科有條「援助交際」:

援助交際,簡稱援交,是一個源自日本的名詞,最初指少女爲獲得金錢而答應與男士約會,但不一定伴有性行爲。然而,現今意義卻成爲學生賣春的代名詞。依據中華民國內政部警政署刑事警察局的定義,援交是一種特殊的“雙向互動”色情交易:“少女(特別是尚未走向社會的女‘中學生’)接受成年男子的‘援助’,包括金錢、服裝、飾品和食物等物質享受;成年男子接受少女的‘援助’——性的奉獻。”
進行援交的少女認爲這種活動的前提是有自主的選擇權,而非對方有要求就得交易,且對對方先要有交流、有一定了解,再加上不一定真正會發生性交,因此與性交易本質上是有區別的。因此,有不少日本初中甚至小學的女生都會通過網絡、電話等通訊方式,找陌生人援交。
援助交際行爲最早于1990年代初期在東京出現。後來有學生借助深夜播出的電視交友節目而達到援交的目的。援交少女的問題,最早由朝日新聞晚報于1994年9月20日報道。
在手機開始興起及普遍時,在日本、韓國、臺灣及香港都有不少少女愛上了“玩Line”。所謂“玩Line”,就是利用電話隨意撥出一個手機號碼,然後與對方交談,或參加電話征友會。由于手機通常都有特定的號碼編排,而在當時使用手機的人普遍較爲富裕,這種方式亦成爲了援交少女找尋對象的方法。
而隨著互聯網的普及,援交行爲亦轉移至網上。當時有一位名叫“Sari”的女子以結交筆友的名義在GeoCities搞了一個個人網站,卻後來被發現原來是替人介紹援交少女。有關網站後來被GeoCities強行關閉,並引起一輪網上言論自由尺度的風波。
隨著20世紀末年的末世思潮,援交的風氣亦由日本吹到韓國、臺灣及香港。 在香港,這班援交少女還有一個外號,叫做“老泥妹”,因爲她們平時不愛返家,就只靠與其他人進行性交易之後才有機會洗澡,所以“成身老泥”(滿身都是汗垢);而另一方面,有部份中年男子對學生妹有特殊愛好,因爲他們覺得與這些少女相處,可以找回當年學生時代的快樂回憶。到現在中國大陸經濟發展起飛、社會日漸富裕,援交的風氣亦因爲女學生對時尚和享受的追求而悄然引入。
2007年10月14日,循道衛理楊震社會服務處油尖旺青少年綜合發展中心發表名爲《香港少女援助交際現象初探》的研究報告。報告由2006年至2007年初進行,共訪問了6名年齡由15至18歲曾進行援交的少女及搜集香港關于援交的互聯網資訊。報告指出大部份援交少女大都因缺乏家人關懷或爲滿足購買名牌等的物質生活,而投身援交行列。而報告亦同時指出互聯網關于援交的資訊日漸增加,間接令進行援交的人數有所上升。
由于許多援交是透過網絡論壇尋找對象,在現實世界中並不一定看過彼此,因此“假援交真詐騙”的情形層出不窮。在臺灣,警方也會利用網絡匿名性來尋找援交少女或尋芳客,並在現身後逮捕之,俗稱“釣魚”。
延伸意義
援助交際也可以用來嘲弄以金錢獲取外交承認的手段,例如兩岸外交戰就會被嘲弄爲援助交際。
·活躍于兩岸三地的已故著名電影導演柯受良曾拍攝電影《老泥妹》,講述這一班在香港的援交少女的故事。
·另外,在日本亦有多本出版論述“援助交際”這種社會現象。
·1998年由金城武、深田恭子所主演的日本電視劇《神啊!請多給我一點時間》(神様、もう少しだけ)即是以援助交際與愛滋病爲主題的故事。
·《頭文字D》電影版中鈴木杏演的茂木夏樹就是援交少女。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8F%B4%E5%8A%A9%E4%BA%A4%E9%9A%9B

「延伸意義」嗎?本台也有<援交妹的心聲>:

台灣不只旅遊業者招不到五一黃金周陸客,心情很鬱卒。阮援交妹也很不爽,為何政府寧可花大錢「援助外交」外人,對阮援交妹的「援助交際」卻不斷打擊?阮絕不像那些釣魚警察冤枉別人,有以下新聞為証:

中國時報江慧真、郭篤為、朱建陵2007.05.02連線報導<台聖復交 援贈計畫洋洋灑灑>
…………
妳們可不能抗議,不然就成了中共同路人:「在獲知台灣外交部宣布與聖露西亞建交之後,中共外交部向聖露西亞政府提出強烈抗議。中共外交部發言人劉建超並沒 有表示中共是否將與聖露西亞斷絕外交關係,只說:「聖國政府必須對由此產生的後果承擔全部責任」。劉建超還指責台灣在國際上推展「金錢外交」。」
不然讓阮援交妹去「援助交際」。不!「口娛」是「援助外交」,阮保証只要千分之一的價格便能搞到手。
乾脆加入國安局當女情報員,跟那個姓啥的台灣女情報員一樣去搞美國官員。
那不是跟找「黑客」加入國軍資訊戰部隊一樣了?
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1285618262/20070505070357/

豈只!「援助交際」可是有「交換理論」為基礎的?
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1290021876/20070705121235/
援交天使 Samaritan Girl  (2004)
導演:金基德
演員:李島/康姬敏/申明俊
劇情簡介
韓國導演金基德因為本片獲得柏林影展的最佳導演獎,再度探討性與暴力的議題。
佑真跟潔婉是一對好朋友,為了到歐洲旅行的夢想,潔婉開始援助交際,利用自己年輕的肉體賺錢,而佑真雖然不贊成,卻也替潔婉處理客人、幫忙把風、一起存錢。
某一天,潔婉和一名客人進行交易之際,警察臨檢;害怕被捉的潔婉從高樓跳下而受重傷,瀕死的潔婉只希望能見喜歡的客人最後一面,佑真找到了他,卻被要求必須與他發生關係才去醫院…然而,他們趕到醫院的時候已經太遲了,只見到潔婉孤零零的屍體…
失去童真與好友的佑真,開始了她自己的贖罪之路:她打扮成潔婉的樣子、打上粉底、抹上口紅,像還債一樣,佑真和那些以前睡過潔婉的男人做愛,結束後將以前他們付給潔婉的錢還給他們…
而這一切卻尚未結束,與佑真相依為命的警察父親逐漸發現她的異狀…
金基德對於宗教領域越來越有興趣,相較於《春去春又來》的佛教色彩,這次新片則取材於聖經裡的故事,三個章落中金基德各下了一個標題--「婆須蜜多」、「撒瑪利亞」和「索娜塔」;其中婆須蜜指的是印度佛教中的一個女神,她以和男人做愛來使人悟道,讓人從情慾中獲得解脫,而撒瑪利亞則是從路加福音而來,索娜塔則是女主角父親的車款,代表父女兩者之間微妙的親密關係。
金基德的作品帶有很強的個人風格和共通點,他90年代在法國學習繪畫,因此影片帶有明顯水墨畫底蘊。他又酷愛以極端的性和暴力,反映人性和民族的深刻悲劇;決不迴避對政治和社會現實的探討,但大多以隱喻的形式出現;女性在他的電影中具有舉足輕重的地位,她們往往是劇情的關鍵、矛盾的核心;影片中遍佈著各種充滿暗示的符號,比如魚、島、少女;其作品往往具有極強的形式感。無論影片的結構、?事風格抑或畫面審美,都彷彿被烙上了金式品牌般的顯著和出類拔萃。
另外,值得一提的是,金基德是有名的低預算快手導演,本片拍攝總花費是5億韓元,約合42萬美元,在短短十一天便拍攝完成。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fskr40397619
 
《援交天使》性交背後的愛恨糾葛  文/ 張雅雯
 
潔琬跟佑真兩人是好朋友,為了實現到歐洲旅行的夢想,潔琬出賣了自己的肉體,透過援助交際,開始存錢,雖然佑真反對,卻還是幫忙聯絡客人、把風、一起存錢。一次的意外,讓潔琬受了重傷,臨死前,她拜託佑真,希望可以再見到喜歡的客人一面。佑真幫潔琬找到了這個客人,但卻被對方要求必須和他發生關係才肯前往醫院,為了好朋友,佑真答應了。但當他們趕到醫院時,看到的卻已經是潔琬冰冷的屍體。
失去童貞跟好友的佑真,開始走上了她的救贖之路。佑真開始學潔琬的打扮,原本安靜的她,也變得跟潔琬一樣愛笑。她開始找以前跟潔琬交易過的男人,並再一次與他們發生關係,把之前賺的錢通通還給了他們。而佑真的警察爸爸後來發現了這一切,他私下找了這些「客人」並用暴力解決他們。
令人感動且懼怕的「愛」
韓國導演金基德利用印度宗教故事和社會問題做結合,兩個女孩在性與暴力的環境中渡眾生,心疼女兒的父親卻從自毀毀人的過程中尋找救贖。一個被視為道德淪陷的援交議題,在導演的安排下所呈現的卻不是批判與反省,而將整部電影的重點擺在「愛」的表現。 
潔琬跟佑真雖然是兩個好朋友,卻有著同志的暗示。在劇中,佑真責備潔琬援交的行為,在一般人看來,或許覺得佑真是基於道德規範,不忍心看到好朋友出賣自己肉體才有如此的反應。但是,片中的潔琬每次交易完後,總是笑嘻嘻的跟佑真聊著有關客人的一切,說著自己如何「解救」這些男人。導演用潔琬的笑臉對比佑真的妒嫉,用兩個女生共同沐浴甚至接吻,安排兩個女生超過友誼的感情,同性戀議題被隱隱約約的放進影片中,但卻又不多著墨。
影片中透過援交這個議題,去製造同性與異性、戀愛與做愛、罪惡與救贖這樣多重關係糾結的灰色地帶,導演不用世俗的道德標準去爲影片作出結論,只用印度「婆須密多」的故事詮釋潔琬的角色:透過性交救贖男性的罪惡。 
性與愛編織出人性衝突
金基德無視社會機制與道德,承認少女所獻出的青春肉體,確實令某些付錢援交的男性,得到如逢甘霖的重生與感動,甚至進一步體現援交少女在過程中自己也動了情念。而對於佑真,與其說她的行為是在替好朋友認錯贖過,還不如解釋為這是她對潔琬「愛」的表現。佑真用身體去體驗潔琬的生命經驗,再用還錢,從心理上擦拭掉她和好朋友對這些男性的記憶。她們藉由異性肉體關係籌錢的舉動,對比同性之間的曖昧,整部影片的情感變得更引人遐思。
影片中,發現佑真援交的警察父親並沒有把事情講開來,在沒有溝通的情況下,他不了解女兒援交背後的原因,只是一心想保護女兒,希望女兒能自己回頭。所以佑真的爸爸開始跟蹤她,並用暴力制伏這些男人,到最後甚至在公廁殺人。導演在這個地方惡狠狠嘲諷了保守體制下的反動:身為體制的守護者,警察卻公然地使用暴力解決問題,甚至用殺人挑戰了傳統體制。
情慾與暴力的交疊,導演卻用異常平靜的氛圍去詮釋。沒有令人喘息的情節畫面,也沒有任何激動的爭吵。九十六分鐘的影片,其實對話並不算多;導演利用慢步調的音樂和繁多的枯葉取景,表現出青春氾濫下的反道德援交行為,罪惡在兩個出賣肉體的清純少女面前,顯得更加灰暗沉重。
用影像畫出精采絕倫的世界  
 金基德被喻為畫家導演,他的作品總是帶有自己獨特的風格,用極端的性和暴力,反映人性和體制的深刻悲劇,對人類情感的描繪細膩而深入。金基德不太迴避對社會現實的探討,但常常以隱喻的形式在影片中訴說。影片中遍佈著各種充滿暗示的符號跟象徵,蜿蜒而無盡的道路、枯黃而厚重的落葉,每一個場景的轉換使用,都有背後所要表達的情感意涵。
導演金基德讓劇中不論是佑真或是父親,都以他們自己的方式表達「愛」,無論是否符合道德倫理的規範,無論是否符合傳統體制的框架,他們都將細膩的情感用不同的方式表現出來。金基德因為這部影片,獲得了柏林影展的最佳導演獎,宛如推骨牌般的效應與道德網脈的複雜糾結,在在都顯露了金基德敏銳的拍攝手法與他驚人駭俗的思想。
http://castnet.nctu.edu.tw/view.htm?ar_pk=115 
 
電影《援交天使》有感
 
這是一部讓我看了三天之後,想起來還是會很沈重的電影。
一直到寫感想的現在我才知道此片導演是2003年讓我印象很深的電影《 春去春又來 》的導演——金基德。以色情與暴力內容著稱的金基德導演,其電影作品雖有裸露和性愛畫面,但呈現手法卻讓人不由得感到窒息。《援交天使》的一開始,兩個女孩:佑真和潔婉,為了存下到歐洲旅行的旅費,潔婉開始援助交際,而佑真負責約客、把風。相較於潔婉習慣和客人閒話家常、甚至付出感情的天真,佑真對那些嫖客簡直深惡痛決,一次又一次要潔婉放棄工作。卻在一次的警察臨檢,潔婉發生墜樓意外,佑真為了潔婉的遺願,不惜付出童真,說服潔婉喜歡的客人到醫院看潔婉。然而,到了醫院,潔婉卻已經撒手人寰……。
故事到這裡還沒結束,但劇情絕對是精彩緊湊的。我想討論的本片關鍵字是:愛與犧牲。
片中的三位主角,對於所愛事物有著不同的犧牲:潔婉實現旅行而犧牲肉體(性與死亡);佑真為了死去的潔婉,開始以援交的方式,把錢還回跟潔婉有過關係的尋芳客;佑真的父親,一名刑警,發現了至愛的女兒竟在援交,以私刑的方式一一解決碰觸過女兒身體的嫖客。對潔婉來說,援交不僅可以賺錢,更可獲得各式各樣的嫖客們新奇的職業背景。潔婉天使般的面容,少了性交意者刻板的風塵印象。佑真父女的脾性如初一轍,他們對於所愛的人受到傷害,都以一種自我定奪的「正義」去執行救贖。佑真與潔婉間超越友情的情愫,如同佑真父女間超越親情的曖昧。在獲悉女兒援交後,佑真父親的每一個眼神、對話,彷彿都要崩潰。即使沈默、一個餵對方吃東西的舉動,都痛心地隨時要瓦解一般。最後佑真父親提出外出旅行的建議,途中佑真也隱約猜到父親早有知悉,所以做了一個被父親殺害的夢。然而最後,父親卻是選擇自首,讓剛學會開車的佑真苦追在後,漸漸地把車陷入泥沼之中。
泥沼,或許也是本片三位主角的心境。潔婉用援交、佑真用「以援交贖罪」、佑真父親用私刑將自己的生命陷入泥沼。片中雖有裸露,卻是不會讓人有性的興奮感,反倒充斥生命課題的無奈。若說《春去春又來》是以季節幫襯生命的禪意,那麼《援交天使》則是入世版的命運之歌。
http://blog.udn.com/fay/1466519
 
援交天使/金基德 - 援交如何成為救贖 
 
  聳動的標題,惹火的議題.關於援助交際的討論何其多,媒體擅以『青少年價值觀扭曲』簡單一句一語帶過所有的問題.細微敏銳觀察而極端放大書寫的村上龍在【寂寞國的殺人】稱『這個進步的民族需要援助交際,因為寂寞』,村上龍曾寫過一本『援助交際』,忠實呈現援交現象的面貌.金基德是否讀過村上龍我不得而知,但【援交天使】卻也同樣擺脫了傳統印象與成見,赤裸裸地剖析『援交』現象的多面向.沒有任何迴避與污名化,不帶任何煽色腥的手法,11天快速拍攝完成的效率背後必定是導演.作者本身沉思社會議題之後的深刻反哺.
  兩個女孩的演出十分純真自然.角色設定Lesbian傾向(很特別的設定)的佑真跟潔婉,為了偕同去歐洲而籌措旅費(出發點仍舊為物質上的).潔婉死前的笑容與自殺的舉動有十種可供觀眾解釋的理由.佑真代替了潔婉,交出了童真,援交成了救贖血衣,為了換取羽毛的天使成了救蒼生的婆須蜜多.
  婆須蜜多,是印度佛教的神像,與人做愛使人悟道.
  導演巧妙地以章節式的字幕分段討論三個漸進的過程,-「婆須蜜多」、「撒瑪利亞」和「索娜塔」,將哲學性/宗教性思維一併帶入議題討論之中,跨大了文本本身的深度,多了許多閱讀趣味的隱喻可供事後咀嚼,高招的手段,難怪能拿下銀熊獎.
  在不停的進行救贖的援交過程.寫實的、諷刺的鏡頭彷彿像訪談似地讓每個男人說出自己的一套說辭與感言,觀眾彷彿觀看紀錄片般的真實,不時會心一笑於男人做愛後動物感傷的肺腑之言,但還是不停搖頭唏噓.
  『這個進步的民族需要援助交際,因為寂寞』.
  佑真父親的角色象徵的家庭/親情、法律/公義(警察身分)讓劇情轉折到另一個重心,在友情、性愛關係、異端愛情之外又多了親情的描寫.廣度的面向直指親情成了影片後半的重心.
  父親情緒的表現可解讀為導演對於援助交際現象所作出的反應-有妻之夫應該可恥至死等,甚至,父親/導演會憤怒到以至於錯手殺人.
  如同多數的電影,老套的手法如是.父親攜佑真去掃母親的墓,在秀山靈水中洗滌心靈,清幽的環境改變了一個人.父親那不怎麼有說服力與關聯的故事輕易地讓佑真悔過而哭泣難免有些牽強與陳腔濫調.泛黃的夢過於像場夢,太不真實.不過,結局,父親教導佑真如何開車這看似平凡的橋段能昇華成一種成長過程的象徵,強而有力又餘音不絕的結尾,讓走出戲院的我不停深思著,腦海竟然浮現村上龍嘴邊常掛著的字眼『希望』.
http://blog.yam.com/tzaralin/article/12998021
 
援交天使有感
 
昨天韓國隊一日兩敗,敗給La new,又在洲際杯被日本逆轉,不過我還是要推薦一部韓國電影,「援交天使」(Samaritan Girl),韓國導演金基德的片子,其實在這之前我看過他的另一部片「海岸線」,在日統車上看的,日統有一陣子超愛放韓國電影,不過那時我並不知道這是金基德的片子,也忘記電影的細節跟結局,只記得這部片很寫實也很灰暗,跟一般的韓國電影有些許不同,感覺他有想要探討些什麼,就在邊看邊睡的情況下,「海岸線」這部片在我心裡留下蠻深刻的印象,再看完「援交天使」之後,感覺上是差不多慢慢的步調,也同樣有著性和暴力的議題,跟網路上資料描述的一樣,這些都是金基德一貫的手法,因為手拙,我看完電影向來寫不出很好的評論,但是我卻對這位導演有很大的興趣。
金基德,1961年出生的年輕導演,性和暴力是他在電影理最常用的手法,對於人性的揭露與刻畫都相當深刻,更令我稱奇的是他對預算與時間的掌控,他用大約50萬美金和11天的時間拍攝完成「援交天使」,另一部「空屋情人」也只用了13天,這或許是金基德在拍攝方面的天分,不過這兩部片也在同一年分別為他獲得柏林影展和威尼斯影展的最佳導演獎,有人說金基德現在在國際上的地位,不亞於當時的楊德昌和侯孝賢,但是他們似乎都遇到相同的問題和窘境。
想看看楊德昌拍得片根本不在台灣上映,再看看最近金馬影展的蔡明亮風波,在國際影展享譽盛名的導演似乎在自己國家的支持者都比較小眾,在文章金基德:我的影片是垃圾有相當詳細的描述,在文章中提到:
《空屋情人》的海外版權出口收入超過100萬美元,在法國公映時觀眾達到20萬以上,在德國和意大利也達到了15萬以上,但在本國賣座片動輒就有幾百萬人次觀賞的韓國公映時,觀眾人數卻只有9.5萬人,票房很不理想.....金基德的《情弓》在經過長時間的考慮之下僅在韓國一家影院公映,但卻公映不到一周就結束,據韓國電影振興委員會的統計,觀眾只有1398人,竟比在台北上片的情況還不如!(《空屋情人》台北的觀賞人次是1399人;《情弓》台北的觀賞人次是2238人)
簡單介紹完金基德,來寫一點看完的小感想好了,兩個女孩,為了籌措去歐洲的旅費而開始援交,一個援交一個把風接洽,一個討厭援交,另一個享受做愛並且把做愛認為是救贖男人,在這部片中,「援交」從一開始的物質的目的,到後來的救贖的目的,似乎帶著一點宗教上的玄味,片中也刻畫兩個女生之間有著友情和愛情的模糊界線,最後則主要以父女情感為主,後半部的台詞很少,安靜的讓人想睡,我在想導演是要描述出現在的家庭中,雖然彼此關心,嘴巴卻都說不出口,彼此的心事也都藏在心裡,父親與女兒各有一段痛哭失聲的崩潰畫面,看在眼裡卻沒有彼此安慰的畫面,最後以車子深陷泥沼做結尾,對照之前車子卡在石頭堆裡的劇情,也象徵著人會有走出泥沼的一天。
還有一點,韓國電影對於暴力呈現都很真實,看很多片都這樣,當我看到戲裡面打巴掌的畫面,是真的呼下去,有夠痛的,整體來說,我蠻推這部片的,演員演得很好,特別是李島,爸爸的角色從體貼慈祥變的憂鬱深沈,為了保護女兒不顧一切,演的很有感覺,女主角康姬敏當時還是一個高中生,能有這樣的表現算不錯了,雖然可能會覺得有些沈悶和冗長,甚至會覺得有點粗糙,但是這類的影片,常常可以讓你再回味一段時間,就像我看完後,睡覺時還想了一下劇情子才睡著。
http://blog.roodo.com/poncelet/archives/2463731.html
 
The Isle《漂流慾室》影評
 
被喻為韓國天才導演的金基德,曾在報章雜誌上耳聞過他的作品,無非就是「援交天使」和「春去春又來」,不過始終沒有去找來看。沒想到第一次接觸他的作品,卻是這部鮮少有人討論的「漂流慾室」,也許是因為這部片過於血腥,理所當然被列為限制級的關係吧!
電影尾端的最後一個意像,是男主角在汪洋大海中,逃進了一叢小小的海上森林,在我看來是一種自以為的逃避、鴕鳥心態式的躲藏。而且他選擇的藏匿之處,在鏡頭拉遠之後,竟出人意料的是女人的陰阜,是濃郁、巢雜的情慾萌生處;天才導演的思緒果真難以捉摸,但羅蘭巴特的「作者已死論」催促著身為觀影者的我,自己下一個定論:『我想,最後一幕想表達的,不脫男性無法擺脫慾念的控制,最終栽在女人的群底風光下。』
片中兩幕男女主角分別以魚鉤自刎的場景,令我怵目驚心。
男主角為了免除牢獄之苦而毅然選擇手邊僅有的工具,以致喉穿口爛,吐出滿嘴的鮮血與哀嚎,此幕實令人不忍卒睹,孰料之後女主角也如法炮製。
當男主角發現女主角恐怖的佔有慾而堅持離開,女主角悲痛莫名地看著他遠去,逐漸與濃霧混為一體的背影,為了挽回,她使用相同的手法,拿起魚鉤對付自己的下體,當淒厲的慘叫聲劃破充滿慘澹靜肅之氣的海面,直達一心不如歸去的男主角耳中,曾狠不下心砍剁已被先前顧客荼毒的魚的鋪陳,直指他仍存有惻隱之心,於是他趕忙調了頭,像之前女主角照料他一樣的照料她,執扇煽傷口、焦孟不離地殷勤呵護。
諷刺地是,這樣看似親密的兩人世界,是多少鮮血與靈魂換來的?
女者角在整部片中沒有台詞,僅靠臉部表情以及肢體動作刻劃出一個情慾橫流的女性的情緒轉折,演出為愛癡狂迷失人性者,如同整部片始終一貫灰暗晦澀的色調,對於女主角而言,愛情之外她是個可怕的冷血動物,為達目的不擇手段、有仇必報且心狠手辣不眨眼。
因此為了留下他、為了獨占他、為了保護他,她什麼都肯幹,義無反顧。所以最後當潛水員發現了沉在湖底的電動機車,她當機立斷地將船底刺破,將水上房屋裝上了馬達,遂成為了一如片名闡述的「漂流慾室」。
而在女主角強勢的情慾操控之下,男主角最終就只能飄進雜草叢生的慾念之中,不得其門而出。
http://mypaper.pchome.com.tw/changyiyao/post/1243895286
 
金基德電影世界中的身體、殘酷及語言  作者:周永捷

身體,向來就是各種權力互相競逐的場域,在金基德的電影世界裡,「身體」的規訓與反抗是不斷重覆出現的命題,他強烈地批判各種外在力量(父權社會/國家機器……)對身體的宰制,並進一步賦予主體反抗的可能性。在「無顏美女」中,女主角為取悅男友而進行「換臉」手術,表現出父權社會對於女體(美麗女體)「權力—知識」的論述如何作用女體身上的過程。在「情弓」裡,少女被老人當做活靶般射箭卜卦、老人每日幫少女洗澡(抑或說是「淨身」)、梳妝等例行性舉動,反映出老人藉由對少女「身體」的規訓而渴望得到成熟、潔淨之「女體」的企求。在「只愛陌生人」中,被流氓推入火坑賣淫的女大學生,其日復一日的接客情形卻成為流氓偷窺意淫的對象。在父權(流氓)的「全景敝視」監控(偷窺)下,少女從「被迫」賣淫到「甘於」賣淫、從對流氓的反抗到順服,使她終究成為一個無時無刻都在進行自我監控、自我規訓的「女體」,並藉由「衍生權力」(bio-power)而不斷的再生產父權規訓者(妓院/流氓)所需的生產力。
金基德的電影除了指出「身體」(特別是女體)如何受到外在力量的規訓與宰制之外,他更進一步提出「身體」在被規訓下反抗的可能。「水上賓館」中女主角在男主角欲離去之際的自殘生殖器之舉,儼然就是女主角對父權規訓的反動,企圖打破女體/女性生殖器為男性媾合/獲得愉悅的工具性身體使用。在「海岸線」中,飾演上兵的張東健原本一心想殺敵報國,卻在誤殺村民後神智失常,殺害軍中同袍。原本是國家機器(軍隊)按照嚴格標準所規訓的馴服且良好的「規範身體」,最後卻反過來成為偏離準則、反抗國家機器的「不規範身體」,金基德在此提出了「身體」在規訓體制下的反抗。在「無顏美女」中,整型後的女主角仍戴著昔日容貌的面具出現在男主角面前,甚至後來連男主角也進行「換臉」手術,透露出電影文本對主流美體論述規訓體制的顛覆。
殘酷,洗滌靈魂的他治藝術
金基德的電影中充滿激烈的暴力、性愛場面。與其說這是金基德個人一種獨特的電影表現形式或手法,不如說是一種類似亞陶「殘酷劇場」的淨化儀式。亞陶認為戲劇應透過各種極刺激的、特殊的戲劇語言去深入到人類靈魂的最深層,把那些最原始野蠻的欲念、暴行以至犯罪暴露出來,把最受壓抑的潛意識釋放出來。
金基德不斷企圖以極激烈的暴力、性愛行為來挖掘人類深層原始的殘酷慾念,以近乎於「死之本能」中攻擊、毀滅的衝動來揭穿道德、法律、理性邏輯、社會規範等限制人類思想的教條式約束,讓人類的感覺意識能回復真正的知覺。「春去春又來」裡小和尚對動物的殘忍虐待、「水上賓館」中釣客生切活魚再放生的行徑、「只愛陌生人」裡流氓近乎野獸般的打鬥,凸顯出人類深層欲念中生物性的嗜血和破壞本能。而「只愛陌生人」裡流氓對女大學生的佔有和軟禁、「海岸線」裡眾士兵們對精神失常女子的性侵、「援交天使」中佑真替死去好友潔婉進行的贖罪式的援交,在在都試圖再現隱藏在道德束縛下的性本能的壓抑。
金基德「殘酷劇場」式的電影語言如同一把手術刀,藉由剖解加諸在人類原始慾念之上的種種文明限制,讓我們再次看到人類本能慾望的真實面貌。正如「海岸線」反映軍中體制只會在堂而皇之的教條表面下更加藏污納垢地積累人性中最醜陋的部份;「只愛陌生人」隱約透露,即使是外表清純、未經人事的少女,性愛也擁有足以使其耽溺的可怕力量;「無顏美女」則試圖揭露男女情感中對於「喜新厭舊」的束手無策及欲拒還迎。
回歸到原始的宗教淨化儀式,金基德的電影在「他治」的過程中告訴我們所不願面對的殘酷事實,並揭穿謊言、懦弱、卑鄙、偽善,打破危及敏銳感覺的物質惰性,使人們能夠看到自身潛在的暗藏的黑暗力量,從而試圖達到排除心靈膿創、自癒的可能。
語言,臣服於寂靜的力量
角色噤聲,是金基德電影對待語言的方式。從後現代的脈絡來看,語言的歷史性及侷限或許正是其在金基德電影中缺席的主要原因。相對於紛擾雜沓的語言敘事,「寂靜」所能產生的力量或許更加強大。不論是「水上賓館」的逃犯、女侍者,「只愛陌生人」中的流氓,還是「情弓」中的老人及少女,觀眾雖然讓聽不見他/她們的聲音,但卻透過種種象徵性的意象而更能貼近角色的內心世界。
進一步而言,在金基德的電影中,視覺語言的地位顯然是凌駕於聽覺語言之上。「情弓」中象徵情慾的意象(水)、象徵生殖器的意象(箭);「水上賓館」中象徵身體創傷的意象(魚、魚鉤);「春去春又來」中象徵生命輪迴的意象(大自然的變化);「無顏美女」中則以面具象徵認同混淆、匱乏的意象;以及其他作品中近乎歇斯底里的激烈的肢體動作等等……這些視覺意象強而有力地扮演著金基德電影中「說話」的角色。
音樂,則是值得特別一提的地方。金基德雖然賦予電影中角色靜默的聲音,但卻在其一貫擅長的視覺意象敘事上恰如其分地搭配傳達各種不同情緒/情感的音樂敘事,例如「情弓」中如交響樂般、跌宕有致跌的絃樂,以及「春去春又來」中象徵季節遞嬗的背景音樂,都能在角色噤聲的表演中增添電影意象的張力。
http://pots.tw/node/684
 
金基德:我的影片是垃圾
金基德是韓國影壇在國際上最著名的大師級導演之一,在台灣也有不少粉絲。他的《春去春又來》當選2003年韓國大鐘獎最佳影片,又代表韓國角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。同一年的2月和9月份,又以《援交天使》和《空屋情人》連獲柏林影展和威尼斯影展的最佳導演獎。金基德這種戰績,若是放在台灣該被當成國寶了吧?但是他在韓國電影市場的境遇卻慘不忍睹。
《空屋情人》的海外版權出口收入超過100萬美元,在法國公映時觀眾達到20萬以上,在德國和意大利也達到了15萬以上,但在本國賣座片動輒就有幾百萬人次觀賞的韓國公映時,觀眾人數卻只有9.5萬人,票房很不理想,因為金基德大膽用了惹出「慰安婦寫真」風波的女星李升燕當本片女主角,於是惹惱了韓國民眾,自此被打入冷宮。去年,金基德的《情弓》在經過長時間的考慮之下僅在韓國一家影院公映,但卻公映不到一周就結束,據韓國電影振興委員會的統計,觀眾只有1398人,竟比在台北上片的情況還不如!(《空屋情人》台北的觀賞人次是1399人;《情弓》台北的觀賞人次是2238人)
今年,金基德的新作《時間》版權售出到世界30餘國,但如果不是當地發行藝術片的Sponge電影公司堅持要在戲院上映,韓國觀眾便險些只能通過在海外發行的DVD才能欣賞到《時間》。(我們台灣片商和觀眾對楊德昌獲坎城影展最佳導演獎的代表作《一一》不是同樣的冷酷無情,以至此片面世6年後始終未能在台灣正式公映?)金基德在今年8月8日出席韓國的《時間》上片記者會上,就老實不客氣地表示此片只是「將版權出售給大韓民國」。言下之意,韓國也只不過是世界30多個國家其中之一。他甚至說﹕「今天出席這個記者會﹐就像在美國公映我的作品時參加宣傳活動是一樣的。如果這次韓國票房成績還是不理想,以後我將索性不出售版權。」金基德對祖國觀眾的失望痛心,真是溢於言表!
至於金基德公開發言,表示「我的影片是垃圾」,並揚言將「靜靜地退出電影界」的新聞,則首先發生在《時間》的上片記者會上。當時有記者提問,就最近韓片《駭人怪物》在620家影院同時公映,僅過11天就吸引600萬觀眾一事有何看法時,金基德首先自稱是個「最流血的導演」,然後接著說「我認為這是韓國電影水準和觀眾的一次很好的結合。對這樣的比喻也許會持否定態度,也許會持肯定態度,可能每個人理解的觀點不一樣…」。言下之意,對於《駭人怪物》在韓國全國1600多家電影院中佔領620家電影院聯映的壟斷市場做法是有些不以為然的。
接著在17日他參加電視節目時,曾用了不好的雙關語嘲弄觀眾,後來又說《駭人怪物》獨霸戲院之舉完全扼殺藝術片生存空間,並暗指《駭》片只在賣弄特效技術。後來,《駭人怪物》影迷大反彈,金基德才正視到自己說錯話,並對《駭》片導演奉俊昊致歉,責備自己「實在有失電影界前輩資格」。數日後,金基德以一封主旨為「金基德致歉文」的電子郵件發給「韓聯社」希望代為披露,在文中自我嘲諷地說:「經過這些事,我終於知道自己是個意識的障礙者,很難在韓國生活下去。我就是一個在韓國社會裡畸形生長,自認劣等的怪物。因此我拍的作品,也都是垃圾!」此外又宣佈他將「靜靜地退出電影界」。這到底只是金基德的一時衝動之舉?還是真的萌生退意?
其實金基德一向是韓國影壇的另類鬼才導演,以「低成本拍出好片」的非凡能力見長。他的《援交天使》只花了5億韓元,約合42萬美元,拍了11天就完成,《空屋情人》也只拍了13天,但其映像品質的精緻卻有目共睹,可見「低成本」從來不是導演不能拍出好片的籍口!就算金基德的影片日後真的都不在韓國上片,他在世界電影市場上的營利能力也足以支持他繼續不斷拍下去。只是,金基德會甘心放棄他的同胞觀眾嗎?在全球市場與本土市場之間,一個國際級導演該如何取捨呢?
http://blog.chinatimes.com/c4liang/archive/2006/08/29/97162.aspx
 
在金基德的「空房間」看見蔡明亮的「愛情萬歲」
 
金基德和蔡明亮很像,電影的藝術性和爭議性都強,可都是國際影展的常勝軍,不同的是金基德成了韓片躋身國際影展的民族英雄,蔡明亮卻得屈膝校園推銷自己的電影票。
金基德現在很火也很狂,自稱是韓國第三大導演。他說:「如果李昌東(《綠洲》)排第一、姜帝奎(《生死諜變》、《太極旗飄揚》)排第二,那我就是第三號人物。」
2004年2月,金吉德以《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節,終被授予了“最佳導演獎”的肯定。儘管這並不是他最好的作品,但這個獎至少遲到了兩年。9月份的威尼斯,他的《空房間》(台譯:空屋情人)不僅遲到地破格入圍,更出人意料地摘取“最佳導演銀獅獎”。
金基德的際遇,讓人想到台灣的蔡明亮;他的「空房間」,更看到了蔡明亮「愛情萬歲」的影子。蔡明亮在導演第一部電影前,也主要是以編劇為主業,直到第一部電影「青少年哪叱」於一九九二年誕生,已足足等待了十年,十年的實力蓄積,初露頭角;金基德在拍攝第一部電影前,也以寫劇本為生,連得了幾次劇本獎,始籌得了拍攝第一部電影的資金。
蔡明亮於一九九四年拍攝了第二部電影「愛情萬歲」,一鳴驚人,一舉奪得了威尼斯影展的金獅獎。十年之後,金基德也以「空房間」在同樣的領獎台上,摘下了最佳導演銀獅獎。
「愛情萬歲」描寫的是,三個生活在台北, 對未來茫然,生活空虛的年輕人,彼此的命運因緣際會的連結在一起。小康是一名納骨塔的推銷員; 阿榮則半夜在路邊擺地攤; 阿美為一名房屋仲介。 一日, 小康偷拔某屋主遺忘在門上的鑰匙, 而此屋恰巧是阿美尚未售出的空屋; 出於好奇, 小康趁無人在家,偷偷潛進屋內, 在一間空房間內企圖自殺未遂而偷住了下來。 阿美與阿榮在夜晚熱鬧的台北街頭搭訕上彼此,在同樣的那間空屋發生了一夜情。 之後, 阿榮亦趁阿美不在,潛入屋內房間偷住。 一日, 小康與阿榮不小心撞見對方, 自此兩人成為朋友, 一起偷住空屋。 三個人的生活命運, 因為這間空屋而巧妙地關聯在一起。《愛情萬歲》, 沒有太多的言語 、對話,大量地使用空間調度 、場景、 光線的安排來呈現大台北都會生活的冷漠與疏離, 都市人的情感空虛與寂寞。
「空房間」則是描寫男主角泰石是一個騎著摩托車挨家挨戶往鎖洞裏塞傳單的男人,並觀察傳單有沒有被取走,來判斷家中有沒有人,伺機闖空門。有一天,在一個偶然打開的房間裏他見到了一個全身淤青的女人。這個女人叫善花,長期被丈夫虐待,過著幽靈一樣的生活。一次,目睹善花被丈夫虐待的泰石終於忍無可忍,把她的丈夫打倒,帶走了善花。從此,兩個人在不同的空房間裏輾轉度日。善花對每個空房間都像對自己的家一樣,讓泰石感到溫暖,兩人也漸漸確定了對彼此的愛。但是一天,在一個空房間裏,他們發現了一具老人的屍體……
二部電影都有著以「空屋」隱喻城市人際疏離的共同主題,但這卻阻隔不了人類對愛的人性需求。十年,電影技術何止一日千里,但人性及人際文明顯然並沒有明顯的進步。十年後,金基德在威尼斯掄元,說明了威尼斯影展評委,對電影反映人性的品味,一以貫之。
當然兩人在作品的形式與內容,還是有著明顯的差異。蔡明亮作品一貫關注著人性的疏離、性慾的錯位(含同性戀),從青少年哪叱到最新力作「天邊一片雲」,七部影片可以視為一部蔡明亮人性探索的連續劇,連演員班底都一以貫之:李康生、苗天、李湘琪、陸奕靜,所有作品是,蔡明亮領著這些演員一起用電影在大台北進行的一場十年的人性實驗。
金基德在得獎之前,在韓國本土市場絕非靈藥,但他堅持他個人對藝術的理念追求,以及對社會邊緣人的關注,因此他的電影的內容與形式較蔡明亮者明顯多樣,可以有釣魚池女老闆與通緝犯的慾戀(漂流慾室);可以有援交女孩的青春幻夢(撒瑪利亞女孩);可以有海防駐軍與老百姓間的愛慾糾葛(海岸線);卻也會出現對禪宗的探討(春夏秋冬)。
兩個導演顯然都不是商業電影的票房導演,但兩個導演的創作量卻有明顯的落差。蔡明亮早期還有台灣中影支持拍片,後期就得靠法國人支持;而金基德的崛起,其實象徵著韓國電影市場近年的蓬勃發展,始足養起非主流的藝術電影。
 金基德導演作品年表:
1. Hwal 弓 (2005)
2. Bin-jip 空房間 (2004)
3-Iron (International: English title) (USA)
Bin jib (South Korea) (alternative transliteration)
空房誘姦 / 感官樂園
3. Samaria 撒瑪利亞城的女孩 (2004)
Samaritan Girl (International: English title)
撒馬利亞的少女 / 欲海慈航 / 哭泣荒原 / 援交天使
4. Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom 春夏秋冬又一春 (2003)
Frühling, Sommer, Herbst, Winter... und Frühling (Germany)
Spring, Summer, Autumn, Winter... and Spring (Australia)
Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring (International: English title)
春去春又來 / 春夏秋冬 / 僧家入定
5. Hae anseon 海岸線 (2002)
The Coast Guard (International: English title)
6. Nabbeun namja 壞小子 (2001)
Bad Guy (International: English title) (literal title)
爛泥情人
7. Suchwiin bulmyeong 收信人不明 (2001)
Address Unknown (International: English title)
打回頭的情書
8. Seom 漂流欲室 (2000)
The Isle (International: English title)
9. Shilje sanghwang 真相 (2000)
Real Fiction (International: English title)
10. Paran daemun 雛妓 (1998)
Blue Gate (informal literal English title)
The Birdcage Inn
情色屋簷下
11. Yasaeng dongmul bohoguyeog 野獸之都 (1996)
Wild Animals
蔡明亮作品年表
1992年以李康生等青少年為藍本編導了《青少年哪吒》。1994年因《愛情萬歲》石破天驚獲得威尼斯影展金獅獎而揚名立萬。1995年,編導了記錄片《我新認識的朋友》。1997年,完成了備受爭議的《河流》。1998年,結合台灣與法國資金,完成了《洞》95分鐘電影版及60分鐘電視版(法國「高矮」公司放映的十部以「西元2000年來臨的那一刻」為題的作品之一)。2001年,終於成功編導了《你那邊幾點》。接著韓國全州影展出資邀請蔡明亮與其余兩位導演執導數位攝影機(DV)短片《三人三色》,他將之取名《與神對話》。
2002年蔡明亮完成了短片《天橋不見了》。
2003年,編導了《不散》,11月成為台北金馬獎開幕片。英國衛報影評人圈選為華裔名導第一名。
2004年,編導電影《天邊一朵雲》。《不散》成為新加坡電影節閉幕電影。
http://blog.sina.com.tw/beijingmovie/article.php?pbgid=14273&entryid=977
 
金基德  Ki-duk Kim
 
剛在威尼斯影展集許多榮耀與注目於一身的金基德,是韓國著名低預算快手導演,韓國藝術電影的代表人物。
90年代在法國學習繪畫,因此影片帶有明顯水墨畫底蘊,同時以大膽和情色著稱。1996年發表電影處女作【鱷魚 Crocodile】之後,就以驚人的速度陸續推出作品,作品風格以性和暴力為主,在韓國造成很大的爭議。2000年及2001年之間,金基德陸續以【島】和【收件人不明】兩片連續2年入選威尼斯影展,也因此打開了他在國際間的知名度。
從【鱷魚】、【雛妓】到【漂流慾室】,再到稍後的【只愛陌生人】,金基德的名字總是和『畸戀』、『仇殺』、『孤獨』、『絕望』、『卑微』和『恥辱』等等陰暗的詞語聯繫在一起,而人們給他的形容詞也是“殘忍”、“兇猛”、“情色”、“暴力”、“另類”等等。但2003年的金基德卻以一部極富佛學禪理的【春去春又來】給了觀眾全新的震憾與驚喜。
金基德表示,他受庫斯杜立克、塔可夫司基、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等導演的影響頗多,他相當推崇三位臺灣導演的成就,並謙虛地認為自己還沒有信心可以拍出很好的作品,但事實上他的2004年新作【援交天使】一舉榮獲柏林影展銀熊獎最佳導演,已受到了國際影壇的肯定與注目。
金基德的作品總是帶有很強的個人風格和共通點。他酷愛以極端的性和暴力,反映人性和民族的深刻悲劇;決不迴避對政治和社會現實的探討,但大多以隱喻的形式出現;女性在他的電影中具有舉足輕重的地位,她們往往是劇情的關鍵、矛盾的核心;影片中遍佈著各種充滿暗示的符號,比如魚、島、少女;其作品往往具有極強的形式感。無論影片的結構、敘事風格抑或畫面審美,都彷彿被烙上了金式品牌般的顯著和出類拔萃。
從【只愛陌生人】、【春去春又來】、【援交天使】幾部電影中,可以發現金基德的作品就出現了歸於沈默的傾向。導演自己認為,沒有對白一樣可以溝通;因為他經常參加國際影展,他發現有一些電影,即便無法聽懂片中台詞,但僅憑著畫面就可以看懂。於是他的電影中的角色,越來越沉默;研究金基德的一群影迷們,甚至稱之為「金式言語無用論」。表情、動作、環境,是他講故事的主要語言。在【空屋情人】中依然主要運用這些語言,只是變得簡單乾淨了許多。有人說這就像武俠小說裏的高手都要換上一把鈍劍一樣,金基德也開始剔除花俏的技巧,換用一種更質樸的方式傳遞思想和情緒,這種刺激不會讓你當場傷痕累累,卻讓你品嘗到其中更深沉的痛苦。
即使如此,【空屋情人】如此少的對白,也算是一次實驗;不過本片在威尼斯影展上映時可以證明非常成功,據聞威尼斯影展評委會主席穆勒曾告訴金基德:「別的獲獎影片都贏在故事情節,你的電影則贏在影像上。」金基德說這是整個威尼斯影展期間,最讓他記憶深刻的一句話。而放映時當最後一幕體重計的刻度歸於零時,觀眾報以熱烈的掌聲,金基德更相信自己成功了。
向來愛在電影中『糟蹋』女性的韓國鬼才導演金基德,在他充滿性與暴力的眾多作品中,女演員總是沒有好下場,不是被強暴就是被迫賣淫,彷彿就是要這樣才能洗淨救贖人性中的骯髒和罪惡,儘管金基德如此變態地對待女性同胞,但是還是有女星朴智娥願意心甘情願的繼續被他在電影中『糟蹋』下去。雖然金基德總愛在電影中虐待女性,不過他卻破了不愛用熟面孔的慣例,繼續和朴智娥合作下去,相信金大導私底下必定是個尊重且愛護女性的男人,也才會有女星願意長久在大螢幕上被他好好『照顧』。
而作品中總以畸零人作為主角的金基德,甚至於被批評貶低女性,在現實生活中對事情看法卻相對的寬容;他在韓國女星李升燕因慰安婦寫真集事件而幾乎被逼退影壇時,及時伸出援手,邀請李升燕在【空屋情人】中演出,並奪下威尼斯影展最佳導演銀獅獎;看來金基德的低調也無法掩蓋他光芒四射的才華!
導演金基德一向以拍攝富爭議的電影而出名,【情弓】是他的第12部電影,影片描述了一位老人和一位少女之間的愛情故事;就如同金基德過去的作品一樣,電影中常出現的場景與物品背後都富有涵義,【情弓】中金基德運用了既是「樂器」又是「武器」的「琴弓」,當作最重要的東西,他賦予「弓」的意涵超過傳統中的想像;電影中的「弓」,是老人用來保護少女的武器,同時也可以說是用來禁錮少女的武器。
屢屢創下拍片快速度的金基德,【情弓】也是在短短三個禮拜內、17天就完成拍攝;金基德自謙說,關於電影拍攝的技術部份,他還算是個新手,但他比較偏好誠實直接的方法,他覺得花俏的場景安排及複雜的場面調度不是最重要的,他所熟悉的那些器材的基本功能已經足夠,他重視的是拍片最開頭如何將主題意識表現出來。
作品中帶著偏激、爭議的金基德,以往拍攝電影的時候總是為了資金問題而煩惱,但【情弓】還未開始拍攝前,電影版權就已經賣到了全世界15個國家,所以此次金基德不再爲製作經費而費心;影評人也分析,金基德在沒有經費的困擾之下,【情弓】將會更加具有藝術性。 而已經奪下兩座國際代表性影展大奬〈威尼斯影展銀獅獎、柏林影展金熊獎〉的金基德,【情弓】是他第一次進攻坎城影展的作品;有人說,【情弓】沒得到坎城影展的大獎是因為評審不想讓金基德「三獎通吃」,於是故意忽略【情弓】的藝術成就;但事實上,【情弓】在坎城影展一種注目單元播放時,觀眾與影評人強烈的迴響時,金基德已不在乎得不得獎這個問題。
作品集:
1996 【鱷魚】Crocodile
1997 【野蠻生物】Wild Animals
1998 【雀籠小客棧】Birdcage Inn
2000 【漂流慾室】The Isle〈又名【水上賓館】〉
2001 【收信人不明】Address Unknown
2002 【只愛陌生人】Bad Guy〈又名【壞胚子】〉
2003 【春去春又來】2004 Spring , Summer , Fall ,Winter and Spring
2004 【海岸線】The Coast Guard
2004 【援交天使】Samaritan Girl
2004 【空屋情人】3 Iron 
 作品:  
 導演 | 製片 | 編劇 | 剪接  
 導演:
2007 窒息情慾 Breath
2005 情弓 The Bow
2004 空屋情人 3-Iron
2004 春去春又來 Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring
2004 援交天使 Samaritan Girl
2003 只愛陌生人 Bad Guy
2002 海岸線 The Coast Guard
2001 未曾留下地址 Address Unknown
製片:
2004 空屋情人 3-Iron -製片
2004 援交天使 Samaritan Girl
編劇:
2004 空屋情人 3-Iron
2004 援交天使 Samaritan Girl
剪接:
2004 空屋情人 3-Iron
2004 援交天使 Samaritan Girl
http://movie.kingnet.com.tw/search/index.html?act=actor&r=1115209122
 
另詳參本館:
 
《250天倫敦應召日記》 《援助交際》 《情婦》 《外遇的男女心理》 《愛慾》 《醜聞》 《二度傷害》 《騷擾》 《台灣藝妲風華》 《12個上班小姐的生涯故事》 《馴服與抵抗》 《後異性戀革命》 《閹夫情結》 《另一個衣櫃》 《他們為何殺人》 《惡夜執迷》 《該隱的封印》 《攻擊的秘密》
 
 

援交天使蔡明亮金基德交換理論性交易性產業性工作者色情交易老泥妹援交援交妹援助外交
台長:阿楨
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猴子也援交
不上課卻下海 制服妹日賺萬金【聯合報╱呂開瑞07.12.07
 
桃園縣張姓高中女生長相甜美,四月間被學姊誘惑下海應召,還被媒介色情者宣傳為制服幼齒妹接客,生意好得應接不暇,乾脆輟學接客;後來因男友反對不再接客,卻涉及打傷酒店同事,被警方查出有性交易行為。
她被查獲後,供稱家境不好,下海是為了籌生活費;縣府社會局查出她父親愛喝酒,對女兒不聞不問,女兒才會行為偏差,已向法院聲請安置中途學校,強制教育兩年獲准。
桃園地院調查,十七歲的張姓女生今年四月就讀高一期間,受學姊誘惑到KTV坐檯陪酒,後來得知店內有人從事性交易,很好賺,她開始下海接客。
她長相不差,性交易價碼四千元起跳,實得二千餘元;由於生意不惡,還曾蹺課穿制服接客,有一天接客五次,進帳上萬元。
少年法庭調查她所涉傷害案時,發現她家境貧困,沒有溫暖,才往外發展,靠性交易維生。她母親因病過世,父親當司機,經濟狀況不好,常不在家、愛喝酒,對她都是打罵教育;張女覺得家中沒溫暖才蹺家和下海性交易,但父親對女兒接客完全不知情。
社會局認為女生父親未盡管教責任,才造成女兒離家和觀念偏差,向法院聲請安置到中途學校再念書。
桃園地院調查得知,她父親不知道她輟學離家、與男友同居,以為女兒失蹤了;法官認為父親未盡照顧女兒責任,加上女生對性行為和金錢價值觀偏差,易受人影響,昨天裁定安置。

猴子也援交?>法新社 08/01/03陳昶佑

(法新社巴黎二日電)賣淫據稱是人類最古老的職業,不過這可能具有深厚的演化根源,根據學者針對人類的靈長類親戚猴子進行研究,發現公獼猴會為了性行為而付出代價,至於牠們支付的貨幣,就是為母猴梳毛清理。
「新科學家」期刊報導,新加坡南洋科技大學學者古默特在印尼中加里曼丹省針對五十隻長尾獼猴進行了二十個月的觀察研究,獲得這項發現。
母猴平均每小時從事一點五次性行為。
但如果公猴幫母猴梳毛,這個數字會立刻增為三點五次,而母猴也可能選擇比較會獻殷勤的「新好公猴」作為性伴侶。
市場力量也會影響交易價格。
區域內如有數隻母猴,公猴買春的代價將會驟降,可能只要花八分鐘做一些梳毛瑣事,就可以「買到」母猴。
但如果周圍沒有母猴,可能就得賣力工作達十六分鐘,才能換得一度春風。
該刊說,這項研究支持了生物市場力量可解釋社會行為的理論。

珠海、深圳 花樣多【聯合晚報╱孔令琪07.12.09
 
兩岸開放二十年,大陸色市場火紅,其中又以廣東珠海、深圳特區,店家便宜、美眉敢玩出了名,最受台灣人喜愛。
珠海「海灣」大樓內,前幾個月,一家大陸最新玩法的「洗浴中心」開幕,號稱有千名洗浴女郎,洗浴女郎多不是店家的賣點,店家最著名的是「一百零二招」讓男人欲仙欲死的色情花招,問台灣經營色情酒店的大亨,回台灣後也讚不絕口。
「事實上,這種店珠海有兩家,競爭相當熱烈。」在台灣南部開設情色酒店的陳董說。這種洗浴中心,每個小包廂,有燈光、舞台,中間還有一張大床,客人在大廳選好陪浴女郎後,進到包廂,洗浴女郎脫光衣服,會先來一段艷舞,挑逗一下,然後拿出一張「菜單」,「菜單」上註明「螞蟻上樹」、「甜甜蜜蜜」、「神龍擺尾」、「倒吃甘蔗」等,記都記不清的招數共一百零二招,一般客人可跳躍式的選擇需要的服務,據店裡小姐說,除了一、二位忍耐功很強的客人外,很少有客人能撐過二十招。
陳董形容有些花招真是很噁心,例如,「甜甜蜜蜜」是陪浴小姐將一顆軟糖放入口中,溶成一長條狀,再用舌頭將這顆變形的糖塞進客人屁眼,開始用舌頭去舔這顆糖,客人當然是快抓狂。
「螞蟻上樹」則是以蜜糖塗在客人重要部位,陪浴女郎再去舔乾淨。「倒吃甘蔗」更讓男客剌激,是陪浴女郎用電動按摩棒去挑逗男客最敏感的地帶,讓男客驚呼不己。
據了解,這種洗浴中心,每次連包廂費用五百人民幣有找,折合台幣二千元左右,男客進去包廂只要倒在床上,都不用動手,就會亨受不一樣的快感,讓香港、大陸及台灣男客趨之若鶩。
事實上,這種洗浴中心,早期是以深圳為主,因為香港人比較喜歡上洗浴中心尋歡作樂,後來,深圳隨處可見的「野雞」搶走了不少客人,加上澳門賭場興起,洗浴中心轉向離澳門較近的珠海發展,成為沿海最火的色情行業。

高檔的 1萬人民幣起跳【聯合晚報╱記者孔令琪、07.12.09
 
「大陸買春愈來愈貴,台灣人快玩不下去!」別以為大陸還是20年前的大陸,色情業的發展快的難以想像,高級的K房一間最低消費甚至要價一萬元人民幣,光是小姐坐檯就要600元人民幣小費,相當於新台幣2600元以上,而坐檯小費僅止於坐檯陪酒,如要求場外的性交易,價錢另議。
大陸沿海城市是經濟首善之區,內陸地區的情色業,也因台資進駐,從萌芽階段變成蓬勃發展,沿海大城市生活消費愈來愈高,今非昔比,以台灣遊客買春團現在的消費力,可能漸漸會吃不消。
以被台商「養大胃口」的廈門大型酒店,流行以送花當小費,一個花圈一百元人民幣,一次至少送三個,有時候,客人大手筆送50個花圈,想要一親芳澤都沒機會。據了解,酒店裡面每個月收到花多的小姐被稱為「花王」,一個月收到一千個花圈,十萬人民幣,換算台幣等於光是小費可拿到四、五十萬元。
在上海南京西路「繽紛年代」KTV酒店,進去包房最低消費六千元人民幣起跳,小姐小費五百元人民幣起算,小姐光是單純坐檯一個月至少賺一萬五千元以上人民幣,是一般上班族的十倍,「她光坐檯賺這麼多錢,要讓她脫褲子陪你上床,你想有多困難。」上海經營房地產買賣的台商認真的說。
話題轉到北京,王府井大道底,台灣台中金錢豹系列前往投資的自助餐廳,每晚高朋滿座,樓上的「紫鑽」VIP包房更火,只有19間廂,進去最低消費一萬元人民幣起跳,酒、水、小菜全部要算錢力沒有招待,受過美儀美姿訓練的每個陪坐小姐高挑身材,小費六百元起跳,包廂三天前沒預訂,進不了房消費,生意好到不行。
事實上,大陸有時也是會學台灣早期那套,哄抬美眉身價,大陸陪酒、賣淫、伴遊的性產業,也流行學生妹,不過很多台商說,這些大學生,十個有九個是冒牌貨,就如同台灣一樣,靠學生證驗名正身相比,但大多是偽造的,把尋芳客耍得團團轉。
據北京一名陳姓台商說,大陸的特種營業場所不會特別強調「學生妹」,倒是很多台灣來的客人會「指定」找學生妹,有供需之下,因情色業找不到這麼多正港女大學生下海兼差,一堆冒牌貨就會應市場需求出現。
打著學生妹名義,開價都比較高,客人會要求對方拿出學生證,不過據台商們說,大陸什麼都能造假,誰知道拿出的學生證是真是假,找學生妹最好要小心
2008-01-16 09:10:36
警釣
警釣援交客 被轟文字獄【聯合報╱熊迺群、08.03.04

日前中興大學一名博士生被逮獲上網意圖援交,昨天又有一名謝姓研究生被移送,學校昨天批評警方「用釣的」試探學生援交意願,手法不道德,「在法院定罪前,不會懲處學生。」
警方上網「釣魚」,引起網友貼文撻伐,大罵這招根本就是詐騙集團,有人指這是引誘犯罪,「就像把錢丟在地上,等人去撿,再逮捕一樣嘛。」
網友小華仔細翻閱警察職權行使法,認為警察自己想聊天,然後就進聊天室,先試探,發現這個人「有潛力」變成援交對象,就跟他示好,用性暗示的暱稱、試探的口吻引誘犯罪,「警察這樣合法嗎?」
興大校方認為,警方透過聊天室一問一答,語言挑「性」,最後卻根據對話記錄認定學生有援交意圖,無形中「入人於罪」。興大學務長鄭經偉表示,網路聊天室對話越來越口語化,學生不一定有意圖,是好奇心作祟;博士生後來被法院判決寫一千字悔過書。
台灣人權促進會表示,這幾年有約兩千起援交案被查獲,但這些人往往尚未有具體性交易,只因網路上的語言互動,就被認為觸法而被捕,形同新興的文字獄,盼政府修法,不能因網路留言有「元、援、圓」等字眼就被入罪。
台中地檢署襄閱主任檢察官洪培根說,警方查獲援交案件很多,但多數是學生且為初犯,多數供稱是「一時好奇」,由於學生均認錯,十件約有八件獲得緩起訴處分,除非連續上網留言援交才會遭起訴。在網路聊天只要思想純正,不要用暗示援交的暱稱,或在對談中提到價碼等,就都沒問題。

創造犯罪人 不抓老虎抓小鬼【聯合報╱記者白錫鏗】

近幾年援交頻傳,絕大部分尚在「紙上談兵」階段即被警方查獲,引發人權團體詬病。警方以「釣魚」方式抓援交,雖未違反法定程序、也具有證據力,但總是抓到一些涉世未深的青少年,這種為了績效、便宜行事的作法,暴露警方急於求功的心態,無助於治安改善。
社會演變,昔日私娼館、應召站已逐漸被新興的網路援交所取代,在網路散播傳遞性交易訊息;有的還在報章雜誌刊登,或是「小蜜蜂」騎機車散發小廣告,都違反兒童及少年性交易防治條例。
警方是否有違背法定程序取得證據?值得討論。所謂「釣魚」即是「陷害教唆」,概分為兩種,一是「機會型」陷害教唆,即被告本身確有犯罪,員警以釣魚方式辦案查獲,治安單位未違法,取得的證據也有效;另一種是「創造型」的陷害教唆,當事人沒有犯罪意圖,但遭執法者陷害入罪,所取得的證據無效。
警方上網抓援交,雖然採用的是「機會型」的陷害教唆,並無違背證據取得的法定程序,但是案件送到了地檢署後,大都被檢察官以緩起訴處分結案;警方大費周章、投入大量警力,以訓練有素的網路警察來對付無知的青少年,成本效益不成比例,不言自明。
網路無所不在,確也是新興犯罪的溫床,色情業者隱身其中,詐欺集團橫行無阻,對多數民眾的權益造成莫大危害,警力寶貴有限,應集中火力辦這些大案,不要光挑軟柿子,才能得到更多掌聲。

「援」來又是你 女警逮到碩士生【聯合報╱記者鄭文正、

中興大學謝姓研究生以「幫助需要援助的人」暱稱上網,去年十一月兩度碰上彰化女警化名與他聊天,由於談到「援多少?」性交易內容,遭警方認定有犯意展開偵辦;檢方以違反兒童及少年性交易防治條例起訴,並聲請簡易判決。
起訴書指出,謝姓研究生(廿四歲)去年十一月十三日下午近五時,在中興大學研究室內以學校網路上網,自稱「幫助需要援助的人」,在UT網際空間「中部聊天室」聊天。
彰化北斗分局女警上網巡邏,看到有人提到「援助」,就以暱稱「小妙」喬裝,與謝姓學生聊了約半小時;「安安,可先自介嗎?」「你有援過嗎?」「援多少?」雙方還互留MSN帳號聯絡,女警確認謝姓學生確實有援交意圖。
隔了三天,謝姓學生於凌晨近一時,在租屋處再以「幫助需要援助的人」暱稱上網,彰化另一名女警以「香水百合」暱稱與他聊天,女警問他「可援多少?」他還回答價碼。
警方事後根據IP追查身分,「怎麼又是他?」發現謝姓研究生同一人使用同一暱稱,再度移送檢方偵辦。他因第一案遭檢方傳訊時主動說:「我還有另一起也是上網聊天的,彰化警方過幾天要傳訊」,檢方才得知他同一個月被「抓」兩次,都是被北斗分局鎖定。
北斗分局承辦巡官賴建男說,謝姓學生的暱稱「幫助需要援助的人」,足以讓人聯想「他想要援交」,他先在網路張貼性交易訊息,網路巡邏女警發現,才與他對談、查證後確認犯意,並非釣魚。
賴建男說,若警方在網路散布「有誰要援交?」的誘人暱稱,找人來聊天,這才是釣魚手法。台中市警局指出,若員警使用的暱稱有引發他人情色遐想或不舒服,都可提出檢舉,市警局會究辦。

大學網頁很色 高中生援交遇詐【聯合報╱記者黃揚明

大學學測才放榜,台北市鄭姓高三學生上網瀏覽申請入學資訊,連結到中原大學特教系學會,卻看到許多色情援交留言,他躍躍欲試,便與援交女子相約見面,但匯款後沒見到人影,才知遇上詐騙集團。
鄭姓學生表示,上月廿四日晚上,他上網搜尋中原大學特教系招生相關資訊,原想在系學會留言板詢問申請入學相關問題,卻看到留言板上都是色情援交訊息,他一時好奇,便加入一位暱稱「單單」的網路即時通(MSN)帳號。
鄭姓學生說,單單在留言中提供無名小站相簿網址,看過照片之後覺得她很可愛,便與她以MSN交談。
單單表示她是大學生但有兼差,問他是否願意援交,一次全套兩小時三千五百元,並強調「先約地點見面確定是本人滿意再做現金交易」,他便相約在台北市東區見面。
鄭姓學生說,到了約定地點後,接到單單來電,聲稱為確認他不是警察「釣魚」,要求先匯款三千元到指定帳戶,他到附近的櫃員機轉帳,沒多久她再度來電,表示還要再匯五千元的保證金,他驚覺應是詐騙集團手法,撥打一六五反詐騙專線向警方報案。
鄭姓學生到警局報案時,提供匯款單據及留言板相關訊息,對一時好奇、壓歲錢被詐騙集團騙去大半,很後悔。
警方查出他匯款的銀行帳號是已列為警示帳戶的人頭帳戶,也呼籲網路上的色情援交留言大多是詐騙集團所為,不要輕易相信。

留言板色情資訊 中原特教系:背黑鍋【聯合報╱黃揚明、

中原大學特教系系學會留言板成為詐騙援交訊息媒介,雖已關閉網站,留言板色情資訊問題卻持續存在。原來問題出在提供免費留言板網站的規則:「只要有人持續留言,就不會被刪除版面」。
中原大學特教系表示,經查鄭姓高中生被詐騙的網站,為該系楊姓學生在三年前私下在校外某數位科技公司免費空間所架設的,學校並不知情。
特教系強調,此網站後來沒有去維護,成為孤兒留言板,遭到駭客入侵變成色情援交網站,讓學校背了黑鍋。特教系已設法和這名已畢業的楊姓校友聯絡,請他務必刪除此免費空間。
邊境數位科技公司目前共提供兩萬多個免費留言板,因申請方便,許多學校都申請該公司免費留言板。邊境數位科技公司在網頁上載明若要刪除版面共需符合三個條件:超過一個月版主未登入管理、無人留言、無人參觀,許多詐騙集團即不斷持續留言,使該留言板不會被刪除。
邊境數位業務經理陳孝琪表示,將盡快研擬新的刪版規則,並調整程式設計,避免類似情形再發生。
2008-03-04 09:13:39
版主回應
不同位置之麥當勞的主要顧客群 張文珍

本篇報告將針對不同地區不同地點的麥當勞,觀察其主要顧客群以及他們在麥當勞中做的事情,來研究地理位置與麥當勞顧客群的關係。

一.觀察結果

地理位置 觀察時間 主要顧客群 在麥當勞做什麼?

西門町第一家
西門町圓環邊,捷運西門站出口處,商業鬧區
假日的白天
青少年,老年人(老哈族)
等人,吃飯,逛街逛累了去休息,看完電影上廁所,從事援助交際
http://sex.ncu.edu.tw/members/ho/MC/MIDTERM/chang_wenchen.htm

六號出口 Exit No.6 (2007)

編導:林育賢
演員:彭于晏/阮經天/劉荷娜

《六號出口》混亂KUSO與魔幻寫實的青春紀事 作者:異凡

當然,導演是想藉著這部電影來探討年輕人的世界與想法,於是他在電影中加入了年輕人次文化的生活模式,從無厘頭的大鬧街頭,少女援交的問題與現象,藉由部落格網友相約自殺等等的事件來組織這個故事,只是太過KUSO的敘事方式讓整個故事陷入了一個無法認真面對起來的境地,而整片最為戲劇化的少女失蹤案件,也因此淪為一場可笑的遊戲事件…
先來談談這部片子的優點:
1.這是台灣電影首度(吧?)碰觸到「西門町少女援交」這個議題的電影,對於援交少女,這部電影並沒有板起教條的臉孔來教訓她們,反而以「這也算是一種生活」的態度來呈現這個邊緣現象,只是有大好的機會以不帶道德包袱的角度來好好檢視這個議題,卻又沒有適度的深入,真的有些可惜,不過對於沒有板起臉這件事情,還是挺值得稱讚的。
2.我喜歡片中兩位女主角小薇和Fion對於互相「比較」這件事情產生的情感破裂和憂慮感,這也是這部片子中最具體的家庭與同儕之間的權力鬥爭現象,因為「面子」問題,家人總會期待望女成鳳,父母總希望安排好一切好讓子女乖乖的安穩走下去,因為太自以為是了,往往忽略了子女的聲音,也因此孩子自然會為了反抗這種壓力而做出違背父母心意的舉動,隔閡總是存在的,如何傾聽才是重要的。
而同儕之間的競爭也是讓人沮喪的,良性的競爭或許可以促進進步,但是如果競爭還參雜了家庭和師長的過度比較與期許,這就可能讓競爭變質,但是,有時候競爭這件事情又可能是無所不在的,你要不要在意?你想不想在意?有時陰霾就種在競爭中。

好吧,現在來談點殘酷的缺點:

基本上這部片子的故事像是一齣狂想偶像劇,雖然看起來像是寫實劇,但是有時又覺得太「卡通」了,當然,這沒什麼不好,只是覺得幾個角色的表現和生活境況似乎優渥得不像是邊緣人…而范達音這個角色實在看不出她有什麼內涵,可以讓兩個女孩同時喜歡上他,好吧!!我認了,我真的不懂年輕人的感情吧,或許是他喜歡搞笑喜歡耍帥,也帶有幾分正義感,不過,相對於他的死黨Vance就孤單多了。
只是對於一向寫實的劇情,到了老人幫的出現,幾乎就快讓我昏倒了,什麼武林高手ˋ什麼神秘武功,一下子把我們帶到現代都會武林世界,加上看起來似乎過於阿Q的偵探過程,天阿,我是在看哪種電影阿,就算狂想,也該有些既定邏輯吧,雖然老人幫很可愛,但是也太可愛了吧,之前的劇情什麼都沒鋪陳,就突然把觀眾帶到奇幻世界,太不搭調了。
還有,那個光頭便衣警察成天沒事幹在鬼混,一點都沒有印象中警察該有的氣質,連最後的指揮調度都感覺像是個混混在指揮警察,真是夠了!而范達音在賣的A書,說真的,現在真的沒有什麼A書好賣了,都是賣A片了,這也應該做一下市場調查吧,如果靠賣A書賺錢,鐵定沒飯吃。
影片最後小薇和Fion一起冰凍的意像,的確很有悲劇性,但是劇情之前的鋪陳似乎對於「冰凍」這個意念並沒有加以強調,突然而來的冰凍讓人感到突兀,而後來的敘述似乎那個冰凍也只是個意象,兩位女主角似乎又活過來了,到底是夢境還是真實呢?真的搞不太懂了。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=117&eid=1117009

《六號出口》西門町寫真 作者:藍祖蔚

「六號出口」是捷運西門站進出人潮最多的出口,跨出六號出口,就會撞見族群人口雜混,卻各有一片天的西門町,那是青少年流行文化的集散地,那是寂寞老人群聚慰安的出入場…林育腎選擇了年輕人做為敘事主線,老年人做為暗潮背景,從次文化主題、選角、用色到節奏,《六號出口》算得上是風格一致,首尾呼應的用力創作。
……………
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=117&eid=1117004
2010-03-06 10:56:13
法生也援交
法國租屋難 學生援交付房租

‧Taiwan News 2008/03/31法國住宅問題之嚴重,已經讓社會上許多弱勢的族群如年輕人、學生、低收入者面臨相當困窘的局面。房租持續上漲,讓這些族群根本無力負擔。Laura在書中即表示,她每個月的薪水有七○%得用來付房租。【文/潘彥君】
這陣子在法國的大小書店裡,在自傳區的書架上,有一本書最近在法國社會引起極大的震撼,書名為MesCheresEtudes(英文翻譯︰My Dear Studies),作者是一名年僅十九歲的女大學生,作者化名為Laura D。該書記載一名年輕女子,如何從大一新鮮人,淪落為窮困學生,到最後得出賣自己的身體來付房租。Laura的故事震驚法國輿論,同時也以最赤裸的方式,要求法國政府正視住宅問題。
除了LauraD的自傳以外,法國記者OndineMillot也親身實驗,花了六個月的時間,以尋找住所為名,實地了解法國租屋問題究竟有多嚴重。Millot對英國媒體BBC表示,光是看租屋廣告就可以猜測房東的心態如何,例如,當廣告尚未註明房租金額,甚至暗示只要提供一些服務就可以免費居住,這類房東則往往是以租屋之名,行性交易之實。或者,有些廣告標明尋找個性開朗外向的女房客,也讓人起疑心。
法國住宅問題之嚴重,已經讓社會上許多弱勢的族群如年輕人、學生、低收入者面臨相當困窘的局面。房租持續上漲,讓這些族群根本無力負擔。Laura在書中即表示,她每個月的薪水有七○%得用來付房租。不僅如此,大部份的房東都會要求房客有固定的工作,而且月薪得是房租的三倍之多,符合條件者,才有資格租屋。這些規定,無疑將許多中下階級以及剛入社會的新鮮人排除於租屋市場之外。巴黎住宅出租市場的供求在多重問題糾結下嚴重失衡,而在這股住宅危機中,卻有一個極為諷刺的事實:在巴黎地區,有一○%的房地產無人居住或使用,因為有些房東藉此炒作房地產。
之前在歐洲視窗曾提過二○○七年耶誕節時,法國遊民如何團結一致,在聖馬丹運河旁搭起帳篷,抗議法國政府的住屋政策。當時主導該抗議活動的是一個名為LesEnfantsdeDonQuichote(中文翻譯「唐吉訶德的孩子們」)的組織。如今,該組織再度走上街頭,這回有更多的年輕人參與,透過各式各樣誇張的造勢活動,例如演諷刺劇、放煙火、表演特技等吸引媒體報導。根據該組織表示,法國政治人物一向很在意媒體的報導,想要吸引政治人物的注意,就得先讓自己上媒體頭條。透過成功的媒體造勢,住宅危機是目前法國政壇熱烈討論且也是最頭痛的問題,主掌住屋的部長已回應民間組織的訴求,表示將會盡全力改善。然而,所有的法國人都知道,政治人物的支票兌現很花時間,再加上政治人物健忘的本性,民間團體都知道造勢活動得繼續下去。看來,巴黎的街頭還會再繼續「熱鬧」下去。
2008-04-01 08:24:46
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西門町皮條客:敗給援交妹啦2010-06-28 中國時報 張企群

 「以前一個晚上就能拉到廿個,現在一天能拉到兩個就偷笑了,根本是在做辛酸的!」自稱資格最老的三七仔「老仔」說,西門鬧區極盛時有上百名皮條客在街頭討生活,如今剩下七、八個人還在混,「老仔」自嘲說「皮條客早被援交妹打敗啦!」
 廿幾歲就在電影街靠買票黃牛起家的「老仔」說,早年西門町是台北最繁華的娛樂區,滿街電影院、紅包場、牛肉場、舞廳,色情理容院更是三五步就有一家,由於競爭激烈,許多店家都雇請一票黃牛,轉型成皮條客,這也是「三七仔」的由來。
 「老仔」笑說,當時男人到西門町很辛苦,看電影要被黃牛拉,逛街也要被皮條客拉,那時拉一個客人可抽三、五百元,一天拉廿個就有近萬元入袋,「老仔」回憶起當年的風光,眼角瞇成一條線地笑說,那時每天收工就往舞廳、賭場跑,很拉風ㄟ!
 但錢來得快、去得也快,「老仔」今年已經六十出頭,每晚還是得上街吹冷風,厚著臉皮向陌生人講著重覆了卅多年的那句台詞「要不要找小姐啊!」
 入行廿年的皮條客「阿輝」說,當「三七仔」沒有底薪,收入全憑業績,為了生存,在街頭上搶生意的凶狠程度,不輸幫派爭奪地盤,同行間經常爆發衝突械鬥,甚至鬧出人命。
 「阿輝」說,他就曾目睹一名李姓皮條客,僅只為了五百元的抽佣擺不平,與另名應姓皮條客起衝突,兩人在賓館門口大打出手,結果李某竟被對方當場打死。
 同行惡鬥連連,加上皮條客往往充當店家的保鑣,碰上消費糾紛時,經常把客人痛打一頓丟出店外,囂張的行徑,招致警方大力掃蕩,西門町的理容院、按摩店大多關門歇業,沒生意可做,「三七仔」也大幅減少。
 皮條客「長腳仔」不平地說,倖存的同行都已被警方鎖定成「累犯」,只能低調在午夜偷偷摸摸出來討生活,反而是「援交妹」近年來大舉入侵西門町,公然當街拉客,卻從不見警方取締,難道「拉客有罪,援交有理嗎?」
留言和迴響
不用擔心吧 援交妹就由警察每天上網釣魚 絕對會讓他們徹底消失
吃軟飯:援交妹靠自己吃飯,三七仔吃查某飯 - 活該
日日春和人權團體是不是又要抗議警察侵害他們的工作權?難做啊!

另參本館:援交妹的心聲

援助交際>維基百科

援助交際えんじょこうさい,簡稱援交,是一個源自日本的名詞,最初指少女為獲得金錢而答應與男士約會,但不一定伴有性行為。然而,現今意義卻成為學生賣春的代名詞。依據中華民國內政部警政署刑事警察局的定義,援交是一種特殊的「雙向互動」色情交易:「少女(特別是尚未走向社會的女『中學生』)接受成年男子的『援助』,包括金錢、服裝、飾品和食物等物質享受;成年男子接受少女的『援助』——性的奉獻。」
進行援交的少女認為這種活動的前提是有自主的選擇權,而非對方有要求就得交易,且對對方先要有交流、有一定了解,再加上不一定真正會發生性交,因此與性交易本質上是有區別的。因此,有不少日本初中甚至小學的女生都會通過網路、電話等通訊方式,找陌生人援交。
至於少女找男士色情交易而給予男士金錢就是逆援助交際或簡稱逆援。
目錄
1 歷史
1.1 援交與「玩Line」
1.2 網上援交
2 援交在東亞的蔓延
2.1 香港
3 詐騙
4 對社會文化的影響及延伸意義
……………
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%8F%B4%E5%8A%A9%E4%BA%A4%E9%9A%9B

國立中正大學犯罪防治中心::當前國內青少年援助交際問題與防治對策研討會
http://deptcrc.ccu.edu.tw/index.php/event/showEvent/7

[PDF] 桃色交易---援助交際現況的探討
http://lib.rssh.ks.edu.tw/essay/93essay/%E6%A1%83%E8%89%B2%E4%BA%A4%E6%98%93---%E6%8F%B4%E5%8A%A9%E4%BA%A4.pdf

[PDF] 網路使用者之「援助交際」、「情色工作」態度及行為調查報告
http://www.goh.org.tw/topic/data/report_prostitution5.pdf
2010-07-15 11:01:36
聰明援交妹
佯稱如廁1夜扛5趟 援交女被綁 搞累男客趁機逃>中時08-09-04甘嘉雯
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     桃園某女大學生與陳姓男子援交後想返家,卻遭綑綁手腳。她急中生智,佯稱想上廁所,要求陳某扛她去,已累到不行的男子一夜扛了五趟,最後筋疲力盡睡翻,女大生趁機向外求救,結束長達十二小時驚魂記。
     廿九歲的陳姓男子去年八月六日先以三千元代價找來女大生在賓館性交易,過程中,男子得知女大生晚間在中壢火車站附近一家便利商店,便以八千元代價要求再過一夜,女學生赴約並前往男子楊梅住處,兩人再度發生關係後,女大生表示要返家。
     陳姓男子不肯,憤而拿出瑞士刀威脅她不得喊叫,以束袋綑綁她的雙手,還以襯衫塞住她的嘴,隨即將女大生的皮包等財物占為己有,甚至要求與她共浴。
     女大生怕男子對她不利,假裝答應,男子先從二樓扛她到一樓浴室,再以瑞士刀割斷束帶,沐浴後,男子要求她穿他的衣物,再次以膠帶綑綁手腳,同睡一張床。
     已經累到不行的男子,倒頭呼呼大睡,女大生這時想到脫困妙計。她每隔一、兩個小時就吵醒男子說要上廁所,男子就得從二樓將她扛到一樓、並幫她脫褲子再扛她上去,一夜多達五次,男子最後實在沒力,乾脆割開女大生束帶,叫她自己去上廁所。女大生回房後見男子已經睡死,趕緊逃離向外求援。
     桃園地院認為男子攜帶凶器並強暴,致使女大生不能抗拒,而且還取人財物,重判七年四月有期徒刑。
2008-09-04 08:05:53
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<援助交際24小時>(バウンス ko GALS)

監督:原田真人。
'97日本藍絲帶獎:最佳導演、最佳作品、最佳新人(佐藤仁美)。
  是在偶然的情況下找到這部片的,說實在的,看到的第一眼它沒有很吸引我,但是就是不知道爲什麼我把它買了下來。也許是因為便宜吧,39塊還69塊?忘了。也許只是片名吸引我也說不定。
  該怎麼說呢,這部片。
  從外地來到東京,隔天就要搭上飛機前往紐約的麗莎,只有在24小時的時間,她想利用這24小時多賺一點錢當作她去美國的生活費。
  在這24小時之內發生了很多事情,最終是還是圓滿的結束了,麗莎搭上車前往機場。
  中間的劇情實在是懶得敘述了,反正就是那樣。
  我最喜歡裡面的那個星探的角色,很有趣。他遇到女孩子的第一句話都很類似。
  「我做星探就是爲了和妳相遇。」
  擺明了就是謊話,但是是個很好聽的謊話。很有意思。這在藤澤周的「宿命的AV女優」裡的星探好像也說過類似的話。
  其實大家都喜歡聽好聽的話,即使知道是假的,還是聽得很開心,不是嗎?!反正開心就好了。
  這部片的主題是什麼?其實我也不是很清楚,是友情?還是夢想?或者是其他什麼什麼,管他的,反正看的人是我,這些都不是很重要。
  這部片並沒有把援助交際處理得很負面,讓人感覺是一個很普通,存在某些人的生活裡面,就如同生活的一個部份-工作。這部片裡面不是從道德的角度去看的,(說實在的,如果是那樣的話,還真的會很不好看)比較像是從生活,從人性的角度去看的。
  「賣春這種事情,還是要趁年輕的時候。」片裡的一個角色在她們一群人聊天的時候說道。說的感覺就像是「咖啡就是要趁熱喝會比較好」這種感覺。
  有很多東西,從不同的視角看,看起來就會很不一樣。
  世界是不會如我們的想像那麼單純地存在的吧!
補充:
 片名的部份,バウンス 是bounce。ko gals(こぎゃる)是女孩們,指的是女高中生。嗯,和援助交際沒有關係(片名的部份)。
http://brucecc.pixnet.net/blog/post/6629953

援助交際 肉體交易的〝閃亮代名詞〞

  「援交」是「援助交際」的簡稱,起源於日本,在當時,是日本色情業者用來鼓動年輕少女,販賣自己穿過的內褲,給予(援助)有特殊戀物癖的買家。之後在色情業者的多種應用下,又衍伸出許多千奇百怪的解釋。簡單來說,「援助」就是給予寂寞男性,心靈與肉體上的滿足(幫助),而「交際」意指「交易」,要得到我的特別服務,就要付予相當報酬,這樣的〝使用者付費〞,也包含肉體上的性滿足,以致於現在性交易行為被廣稱為援交的由來。
  1998年,日劇「神阿!請多給我一點時間」,是以援交少女因性交易感染愛滋,衍伸出不同於正常人的生活、愛情的悲情劇,在當時不知讓多少戲迷哭紅雙眼。1999年,另一部也是以援交為主題的電影─「援助交際24小時」,不同的是,劇中的的援助交際並非性交易,而是〝收費交往〞,建單來說就是是所謂的〝伴遊小姐〞,給予少女一定金錢,對方會陪你唱歌、逛街、看電影等各種有如女朋友般的對待,但不牽扯性行為。
  所以,援交在詞意上非完全是性交易行為,而是一種供需行為,但在各媒體的宣染下,早已是肉體交易的〝閃亮代名詞〞。至於為何說他閃亮,因為援交少女大多讓自己裝扮的閃閃亮亮,年輕活力,與年紀稍大的性工作者比起來,濃妝豔抹的胭脂已不合潮流了。
http://www.rclaw.com.tw/SwTextDetail.asp?Gid=6456
2010-02-21 13:16:02
阿楨
地鐵內磨蹭女客 導演囚14日【世界日報2010.07.14 (楨:真是導而優則演/援/猿!)

將於9月結婚的本地獨立電影導演廖劍清,因非禮罪成判囚。他今年初在港鐵車廂內,多次用下體摩擦一名女子的臀部,犯案過程遭便衣探員看在眼內,當場捉個正著。被告昨於九龍城法院承認一項非禮罪,裁判官指斥他的侵犯行為屬連續性,性質亦非輕微,判他即時入獄14日。
資料顯示,廖劍清在2003年開始參與獨立電影製作,曾以《援交》和《蛋撻》等電影參與去年的亞洲電影節和「亞洲新導演獎」。

蛋撻 Pastry

香港 Hong Kong / 2009 / 彩色 Colour / 97 min
粵語對白 In Cantonese
導演 Dir: 廖劍清 Risky Liu
主演 Cast: 范萱蔚Percy Fan,劉紅荳Lui Hong Dou,黃先洸Wong Sin Kwong

援交 What Did She Know

香港 Hong Kong / 2009 / 彩色 Colour / 43 min
粵語對白
導演 Dir: 廖劍清 Risky Liu
主演 Cast: 黃呈欣 Birdy Wong, 何華超 Tony Ho, 麥智鈞 Melodee Mak
2010-07-15 10:49:42
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《援交》:赤條條的真面目

今年香港國際電影節的「香港電影面面觀」來個新嘗試來個新嘗試,當三部短片結集成一個節目推出,當中廖劍清的《援交》以近年香港時下少女援助交際為題,透過直接寫實的方式,以兩個援交少女的故事,道出她們的心態與他們意想不到的現實。
電影描述了兩名少女欣(黃呈欣飾)與君(麥智均飾)為追求往日本北行道旅行的夢想,透過網上建立賬戶及鏡頭進行援交行為。兩人最初看起來十分順利,並目標在望,可是那時君卻發現已經懷孕。另一方面,欣瞞著當的士司機的爸爸(何華超飾)當援交女郎,當君出事之時,卻沒發現自己同樣在危機當中。
《援交》片長只有四十三分鐘,大致可分為上、下兩部,前半描述君、欣與君父三人的關係的生活情況,後半則描述欣與君在援交上的危機。從人物關係來看,電影在片初已奏效地描述到人物關係,當袍括欣父作為典型的士司機對於女兒沒有足夠的照顧、欣以為自己對於藉援交可以達成夢想,以及君對於援交行為甚至自己生活的無知。對於援交行為的描述,既沒有像一些商業片種不是加重味精便是過於淡化,倒以平實的情況描述,令該片的實感味道更濃。
電影以君有身孕作為分界線,麥智均飾演均於得悉懷孕後的反應依然無知,既演活了君的角色,也同時令人對於援交對於少女價值觀扭曲的反思。相比之下,欣雖然在畫面看來是較為成熟認知的角色,可是當看到處理危時不成熟,甚至不知所措的時候,也同時反映了不少少女在援交之時只求理想不顧後果的表現。電影裡欣的爸爸與欣的關係雖然沒有太多的著墨,不過從兩人在家的表現,欣在父親的士上的反叛,到最後兩人對危機的反應,卻算到位,也不忘為時下少年的家長提供反思的空間。
整體而言,《援交》是一部以平實手法呈現香港社會援交問題的短片,電影兩位女角雖然需要因應劇情提供裸露或情慾戲,但沒有怯場,自然反映現況,倒透過兩名演員的故事,令觀眾對於援交造成時下少年價值觀扭曲更能感受得到,整體而言可算是一部成功效奏的短片作品。
http://hongkongfilms.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2223685

廖劍清的香港情懷—《蛋撻》、短片《援交》 by嘉頓 Garden 2009-10-29

在2009香港亞洲電影節中,要說最富香港情懷之新作,相信《粵歸緣》香港獨立電影人廖劍清最有say,同期在「亞洲新導演獎」和「亞洲短打3」連環放映他的第二部長篇電影《蛋撻》和最新短片《援交》,最能代表本土文化。
兩個取材完全不一,但最後仍以家作心靈的依歸。《蛋撻》改編自陳慧細故筆觸的 【蛋撻情緣】,電影版節奏跳脫,重生活感,講的是五姊妹的愛情觀與廖宅的親情;短片《援交》重批判性、現實感,針對社會時弊,對活在當下的援交少女當頭棒喝。
影意志出品的《蛋撻》,是環繞香港最有特色的酥皮蛋撻和廖家中最愛吃它的小妹。從五位女兒戀愛、出嫁交待廖家的變化,由港式飲食文化如末代港督肥彭推崇的酥皮蛋撻、茶座冰室,至《足球小將》的卡通片主題曲、舊屋村的麻將聲、半咸半淡的普通話等香港僅有的情懷,慢慢滲出本土時代大變遷。初次擔為女主角的范萱蔚,吃得津津有味的「食(蛋)撻」大特寫成為全片的招牌照,(指電影、非原著)角色造型恰如其分——扮成天真少女(其實小時候的小妹更加可愛),但要范萱蔚冗贅的旁白才令人聽得膩。撇除一些「講得太白」的場面(如節錄了日本小津安二郎的《秋刀魚之味》、富商及感情騙子的影射)和過長的篇幅,《蛋撻》整體上尚算表達得自然,但處理手法未見驚喜,編劇功力未足,導演手法仍有待改進。人物中必看香港話劇團之寶—演一家之主的黃先洸和勢利的廖媽劉紅荳,對女兒說不出聲/說出口的感情,一正一反(孩子前的好人壞人論),最見真摰。
43分鐘的《援交》,與《蛋撻》的細緻溫馨完全相反,短片更成熟精煉。赤裸的鏡頭下只是從高中少女欣(黃呈欣飾)與君(麥智鈞飾)眼中看生命,放學與同學逛街談天,還有靠MSN手機接客床上援交,為了只是渴望出走遊日。廿二世紀的今日,沒有迫良為娼老土事,《援交》完全非所謂殘酷的青春物語,只有慾望的追求吧。《蛋撻》的四家姐黃呈欣在《援交》的演技收放自如,彷如真有其人,欣的結局反而公式了,最後廖劍清留下給爸爸何華超,才是殘酷。
http://movie.pchome.com.tw/movie_blog/review.htm?no=1320177422&sid=amyyym&type=1
2010-07-15 10:51:32
阿楨
天使之戀 My Rainy Days ( 2009)

導演:寒竹百合
演員:佐佐木希/谷原章介/酒井若菜

天使之戀~很容易路倒的男主角

「天使之戀」聽說是改編自日本相當火紅的手機小說,找來了模特兒出身的佐佐木希第一次挑大樑演出女主角,還找來了谷原章介擔任男主角。講的是我不太偏愛的純愛故事,會看這部電影純粹是因為我想要看看搞笑以外樣貌的谷原章介-我對於他的印象大概就是「帥哥西裝」、「長短腳之戀」裡有著帥帥外表卻相當膚淺、搞笑的樣子。
理央-是個17歲的高中生,還是很壞的那種!為了錢,理央可以跟年紀比自己老爸還要大的男人上床!自己不潔身自愛就算了,還拉著身邊的「朋友」一起下海撈錢,甚至大搞蕾絲邊!但是這樣看似無可救藥的女孩兒卻因為遇到光輝(是個對於日本歷史相當熱衷的大學教授,不擅於對人表達自己的感情,倒是對於歷史、古物展現出相當高度的關愛,就整體來看,是個相當枯燥的男朋友材料:加上患有惡性腦瘤,生命進入倒數階段,時不時就會路倒)而「洗盡鉛華」,還為了跟光輝約會而拼了命的狂K歷史!於是這對年齡、身份、背景迥異的男女展開了一段純愛的故事,在過程裡,他們因為對方而在不知不覺中改變了自己,甚至因為對方的愛而填滿了自己心裡原以為不會再癒合的傷口。就這樣的故事情節看起來真的很不思議!不過,純愛電影好像就是要這樣?!
雖然這部電影講的是援交妹「改邪歸正」的光明面,但是卻也真實的反映出(日本)青少年價值觀偏差、心靈空虛,當然還有援助交際的氾濫。電影的最後始終走向正面,朋友之間展現可以兩肋插刀的義理;但是我們卻不能忽略這群「朋友」相交的基礎原因:「妳要跟我作朋友可以,那妳也跟我一樣去跟可以供養我的爸爸們上床!如果妳做不到的話,我不會勉強妳,只是你是那麼的乾淨、我是那麼的骯髒,我們始終都是兩個世界的人……」朋友是這樣「作」回來的?!不想要被人欺負,所以不惜傷害自己,也要轉而成為曾經欺負自己那夥人當中的一份子,在同樣的保護色下大聲的吶喊:「我們是朋友!」但,這是真心的朋友嗎?真正的朋友會要妳以傷害自己為代價來換取這麼廉價的友情嗎?
「天使之戀」很純愛!很好看!很感人!但是電影始終是電影-結局絕對可以是超乎現實的美好!或許「人不輕狂枉少年」,但是在做任何事情之前還是要多想想,千萬不要讓自己年少時的一時輕狂成為往後永遠無法擺脫的夢魘!
http://anstand-mrt.blogspot.com/2010/07/blog-post_19.html
2010-11-05 12:38:19
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《天使之戀》好看得出乎意料的日本偶像電影 文:SJKen

本片導演的運鏡流暢,畫面賞心悅目浪漫詩意,充滿美感,但劇情直指日本現代社會的寫實話題,觸及的議題廣泛而深入,灰澀的一面……。
《天使之戀》這部電影,是我近期看過日本偶像電影中最好看的一部。
這部電影是日本在去年十月上映的新片,時隔一年在台灣上映,但不知道為什麼電影宣傳作得很少,而且又是偏向浮面的強調賣弄女主角的美麗外貌,其實在看過之後,發現這是一部言之有物的商業電影,只是運用了偶像的精美包裝,本片改編自日本知名手機小說,由年僅27歲年輕女導演寒竹百合執導,透過她嫻熟充滿巧思的運鏡手法,加上紮實的劇本故事,與動人心弦的音樂歌曲,讓整部電影實質的成就,遠遠大過於電影宣傳單從偶像外表切入的深度。
兩個星期前幸運地獲得電影招待券,雖然通在首映會上映前一天才收到訊息,但還是抱著好奇心去看了。原本以為只是一部在賣弄男女主角漂亮的臉孔與身材的偶像電影,但女主角佐超人氣日本當紅模特兒佐木希Sasaki Nozomi 極為出色的演出,將一位原本擁有天使般臉孔般的惡魔援交女學生,在遇到了真正喜歡的男老師(谷原章介 shosuke tanihara 飾演)之後,從惡魔返回天使的心路歷程。
導演的運鏡流暢,畫面賞心悅目浪漫詩意,充滿美感,但劇情直指日本現代社會的寫實話題,觸及的議題廣泛而深入,灰澀的一面,從日本青少女援助交際,賣身拜金換取優渥生活,人際關係、校園霸凌、金錢觀念、友情出賣背叛、吸毒、家暴到跳樓自殺,光明的一面,從人生的偶遇、男女的純愛浪漫、對癌末病人的照顧、歷史知識與觀光紀念品的結合,同學之愛、勇敢承認對朋友的背叛與努力地修補友情、到最後對永恆愛戀的懷念,電影時而唯美,時而寫實殘酷、時而幽默爆笑,在加上電影主題曲與插曲都十分好聽,雖然是一部包裝精美的商業偶像片,但在看完之後,卻也感受到導演想透過電影,傳達給觀眾人性本善,只要願意改變,就算是是無法盡如人意,但也為自己的生命留下了最真實的一章。
電影故事說的是,一位擁有天使臉孔魔鬼身材的17歲女高中生理央,靠著課外援交,過著十分優渥的生活,為了鞏固自己的地位,除了跟一群志同道合懂得打扮又貪圖物質享受的姊妹淘一起下海援交外,甚至玩弄心機,利用學校一位暗戀她的同性戀大姊頭的惡勢力,在校園霸凌她們看上有潛力成為援交女的同學,在佯裝好人為這些被霸凌的同學出氣,然後在軟硬兼施,一步一步誘惑同齡少女,一起加入援交的行列。
她利用自己的美貌顛到眾生,不分性別不分老少全部認錢不認人,為達目的出賣友情也是在所不辭,整個人生的價值觀都被扭曲,完全建立在利用價值上,而這一切,直到有一天在命運的牽引下,在一次相館因為男女主角同姓「小澤」,而發生誤寄兩人底片愈照片的事件中,真愛向她扣了門,其實影片在一開始,一段回到三年前的醫院,兩人因為同姓就有過因緣,只是當時兩人緣分未到,只是交錯而過,而這一次,當理央看著這位陌生男人的照片,心中竟有了一種莫名的悸動,於是以歸還照片為由,約好碰面,但見了面,她卻遇到了,生命中第一位不惑於她美色的歷史老師光輝,其實這背後隱藏著光輝不為人知的祕密。
但從那一次見面後,理央整個人完全變了,為愛放棄了很多她以前追求的物欲,也改變了生活習慣,但這一切的努力,卻只是讓她陷了一段苦戀,沉默內向的光輝,對她的熱情也只是忽冷忽熱似近若遠的的回應,當理央的努力,好不容易拉近了兩人的距離,但光輝卻又在此時突然不告而別,究竟兩人會不會重逢,兩人的愛會不會有結果,電影最後的結局,給人一種出乎意表的安排,有興趣的朋友自己上電影院看囉!
這部電影的男女主角,分別由日本時尚Pinky雜誌的超高人氣模特兒,目前活躍於 TVCM的注目新人—佐佐木希(Sasaki Nozomi) ,與曾擔綱演出多部賣座日劇及電影的「日劇第一帥哥」谷原章介(shosuke tanihara ) 演出。日本當紅新生代女藝人佐佐木希,從出道後廣告約一直不斷,不管代言Fits口香糖裡面的可愛舞蹈,和花王逸萱秀洗髮精的廣告代言人,廣告在日本已經傳遍大街小巷,而少女們也視佐佐木希為可愛教主的流行指標。
整部電影因為女主角的關係,充滿了青春活潑朝氣,和男主角谷原章介兩個人談起師生戀來,不管場景在學校上課、歷史性紀念公園、逛街、以及在電影院裡,鏡頭視覺效果真的十分清新浪漫。兩人對白十分觸動人心,以一種含蓄的手法,將男女主角內心濃厚的感情表達出來,另外就是電影配樂,找了年輕人超愛的樂團「愛的魔幻」的音樂,來搭配電影影片風格,是一部年輕感人的小品,適合戀人共同觀賞的純愛電影——天使之戀 。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=295&eid=v295114
2010-11-05 12:42:19
阿楨
性交易除罪化 娼嫖不罰、地方可設專區【聯合報2011.04.07

行政院人權保障推動小組會議,昨天通過性交易除罪化「四原則」及「五配套」。四原則包括:適度開放、有效管理、維護人權、打擊犯罪;五配套為:性工作者須依法登記、申請執照、定期接受健檢、確保勞動權益及接受勞動條件檢查。
內政部根據大法官第六六六號釋憲案指出,「社會秩序維護法」有關性交易「罰娼不罰嫖」規定,違反憲法平等原則,應在解釋公布後兩年、即二○一一年十一月六日失效。
吳揆表示,性交易行為若無法可管,對社會影響重大,指示內政部修正社會秩序維護法,近期研擬相關修正條文,送行政院審查,避免出現法律空窗期。
內政部指出,為避免民眾生活品質遭受影響,性工作場所必須距離文教、宗教等設施適當距離;另基於特定歷史背景,各地方政府可允許目前已合法存在的性交易場所繼續營業。
為避免業者鑽法律漏洞,政府將從嚴管理,除依法登記、申請執照的性工作場所,業者不得假藉其他名義,如指壓中心、理容院、KTV等經營性交易,也不得刊登廣告或在公共場所拉客;一旦查獲違反規定,立即撤銷執照。
根據內政部規畫,目前有逾十個縣市仍有合法的公娼、妓女戶,原則上其合法性不會受影響。至於地方政府要傷腦筋的是,接下來是否要圈定特定區域,作為合法性交易的色情專區?未來性交易專區的管理、規畫,都將授權地方政府處理。
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(楨:觀念保守行為放蕩的呆歹彎之霉體酩嘴血手政剋冥眾/邪者磚家叫獸!另參本館:外遇VS娼妓社會學 性交易公民會議 《250天倫敦應召日記》《援助交際》《臺灣藝妲風華》 《12個上班小姐的生涯故事》)
2011-04-09 10:59:04
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大法官的美意 成空話【聯合晚報2011.11.04

社會秩序維護法中「罰娼不罰嫖」的規定,經大法官作出違憲解釋後,時隔二年,面臨該條文即將失效之際,仍未完成完整的修法及相關配套措施,這無疑是行政、立法機關的共同怠惰,尤其是行政機關,完全忽視大法官對弱勢的性工作者,甚至性產業的詮釋,政府高官平日總是將弱勢者的人權和工作權和生存權掛在嘴邊,但投射在修法上,卻都只是空話。
大法官釋字第666號解釋中,雖然對於娼妓、嫖客是否該罰,沒有特定立場,並認為對性產業應該開放或限制,是立法的裁量範圍;不過,多位大法官在協同意見書都認為,性交易產業是職業的一種,應受保障,甚至還有大法官提及性自主權,娼妓除罪化已是趨勢。
但是,依行政院的修法版本,僅是授權地方政府設專區,這樣的立法,擺明是「推事」,把棘手的問題推給地方政府,但問題不但沒有解決,反而令嫖、娼問題更加「惡化」,完全不符大法官當初的釋憲意旨。
依各地方政府目前對娼、嫖的態度大多傾向不設專區,如此,再對照修法規定和警政署說法,若完成修法後,在沒有任何專區的情況下,等於是幾乎所有娼、嫖行為都要將遭到處罰,試問,這樣的結果符合大法官釋憲意旨?符合大有為政府對性產業應有的宏觀規劃嗎?
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合憲不務實 燙手山芋丟地方 2011-11-05 中時

 等候兩年,新版《社會秩序維護法》終於倉促完工,趕在「罰娼不罰嫖」條款失效前上路。新法中「專區內娼嫖皆不罰」規定,看似合理又合憲,但實際上卻是政府畫出來「看得到吃不著」的大餅,最終可能在無地方政府敢設專區的現實下,落得「娼嫖皆罰」的違憲實質。不僅底層性工作者的弱勢處境毫無改善,還可能導致性工作生存空間完全滅絕,讓弱勢的情況雪上加霜。
 新版《社維法》就像是政府一手捧著一隻誰也吃不到的胡蘿蔔,另一手卻揮著準備娼嫖皆罰的狼牙棒,以特區管理之名,行禁絕娼嫖之實,不僅違背了大法官解釋的精神,也無助於解決任何問題。未來即使表面不見春城無處不飛花,卻無法阻絕暗巷尋芳,反而促使飛花逐漸地下化。

勵馨:開倒車 日日春:可接受 2011-11-05 中時

 立法院昨三讀通過《社會秩序維護法》修正條文,性交易專區專區內娼嫖不罰,專區外則娼嫖皆罰。對此反對性剝削的婦女團體質疑中央卸責,完全沒有解決弱勢女性被迫從事性產業問題,「簡直是逆著世界趨勢開倒車」;另一派支持保障性工作者權益的婦團則認為,修法結果雖不盡理想,但如果社會風氣無法接受全面性的「娼嫖都不罰」,仍可接受設置專區。
 日日春關懷互助協會執行長鍾君竺則認為,最理想的版本應該是「無論專區內外,娼嫖都不罰」,但假使社會風氣無法接受,仍可在專區內優先讓性交易合法化。但對於地方政府能否落實這項修法,她認為內政部有權要求地方在半年內設置專區,否則修法只是「看得到、吃不到」。
 婦女新知基金會秘書長簡至潔也指出,中央政府把責任下放到地方政府,卻沒有訂出時間表,等於地方如果遲遲未設置性專區,性交易永遠沒有合法的地方,最終還是娼嫖都罰,讓修法精神回到原點。
 簡至潔表示,既然法條已經修正通過,地方政府應盡快讓原本的性交易聚集地就地合法成專區,讓性工作者免於挨罰。同時也應擬定配套措施,例如限制大型資本家入駐,避免處境相對弱勢的性工作者面臨剝削危機。

掃黃大鬥法 「一樓一鳳」將回春 2011-11-05 中時

 社會秩序維護法「娼嫖皆罰」的條文修正通過後,在沒有縣市政府願意設立「性交易專區」下,基層員警大嘆要抓違法性交易將變得更難,並預測未來「一樓一鳳」會成為趨勢;色情業者則擔心明天新法實施後,生意恐受影響,警方與業者各自研究要如何因應,一場大鬥法即將展開。
 員警表示,在罰娼不罰嫖下,警方可用線民技巧性地「釣魚」查緝,且一般嫖客被抓到,在沒有刑責或處罰下,大多會配合承認。但如今娼、嫖都會被處三萬元以下罰鍰,嫖客一定會打死不認,因此要如何證明雙方是從事性交易,警方的取締手法勢必要更細膩。
 應召業者透露,新法實施後,他們將會轉回「一樓一鳳」的模式,因為賓館雖然與套房一樣,警方若沒有搜索票,民眾可以拒絕開門受檢,但到賓館從事性交易,很容易被埋伏的警方抓到馬伕,就算教小姐與客人套好招,都難以狡辯;到套房當個體戶,只要客人、小姐都不承認性交易,用訪友的藉口就可讓警方沒轍。
2011-11-05 09:59:18
阿楨
籌錢上網咖 明星高中女穿制服廉價援交【聯合報 2011.09.04

台北市一所明星高中的女學生,因為父親不讓她上網,又沒收她的手機,竟化名「小音」在網路援交;還打出「只賣手口、不賣身」的口號,穿著校服為人口交手淫,只索價五十元到一百元不等。
上月廿五日,小音向同學透露遭五名網友輪暴;校方輾轉得悉,趕緊通報並由社工帶她報警。警方深入追查,發現她扯謊,還查出她援交,最近一次交易時,遭對方綽號「阿哲」的男子性侵。
小音的父親在第一時間接到學校和警方通知,陪同女兒到警察局製作筆錄,先是以為女兒遭輪暴,心痛不捨;沒想到警方一查,女兒竟是援交賺錢。小音父親受到更大的打擊,在警局臉色沈重,久久說不出話。
最近升高二的小音,上月廿五日晚上向同學聲稱,當天下午一時,她與一名網友相約到西門町看電影,網友卻載她到北投家裡,與屋內四名男生輪暴她。受辱三小時後,對方才開黑色豐田休旅車載她到北投捷運站,讓她離去。
小音的同學隨即向學校老師反映,社工接手處理,帶小音到醫院驗傷,向警方報案。
由於醫院未驗出輪暴的明顯傷痕,警方起疑,依小音所言,調閱捷運站附近監視器,也找不到小音所指的休旅車出現。
警方深入探問,小音才承認說謊,供稱她家裡沒電腦,父親又沒收她的手機,為籌錢上網交友及購買手機卡,利用暑假在網咖進入「愛情公寓」網站援交,強調只作「半套」,幫客人「打手槍」手淫。
社工及小音的父親得知真相,都驚愕萬分。社工認為,小音的家庭功能不足,當天緊急安置她。據了解,陪同小音到警局的父親,可能是她的繼父,這可能也是小音被安置的原因之一;但警方不願證實。
阿哲承認與小音發生性關係,但否認性侵,供稱是花兩百元援交。因為小音未成年,警方依妨害性自主罪嫌將阿哲送辦。小音涉嫌援交,警方也依違反兒童及少年性交易防制條例,將她函送法辦,另追究她謊報的誣告罪責。
2011-09-04 09:39:31
版主回應
只用手口非性行為? 性價值觀混淆【聯合報2011.09.04

國立中正大學犯罪防治學系教授許華孚指出,根據研究發現,現在的援交,已不是早期窮人家才會做的事情,不少青少年因為家庭親子關係緊張,相敬如「冰」、甚至如「兵」,加上道德觀念偏差,以為沒有賣身就不牴觸道德規範,父母應多關心子女,加上學校、社會體系積極輔導,才能避免類似事情再發生。
許華孚指出,類似「小音」的青少年偏差行為,心理學認為這種心態是非理性的判斷,更經常把自己的行為合理化,例如認為偷東西只是借東西,只做口交並不是性行為等,似是而非的觀念混淆部分青少年的道德及價值觀。
林華孚認為現在的家庭教養,比家庭收入或結構還重要,根據研究早期援交都是窮人家為了改善家庭生活所做出不得不的行為,但現代青少年可能因為父母採取權威或高壓管教,子女缺乏愛或關心下,引發反感或抵抗。
他說,在這種情況下,親子關係進入「相敬如冰」、「相敬如兵」的高度緊張關係,加上子女如有偏差想法,認為父母不給錢、不讓他們上網、甚至沒收手機等,可能在「沒有逾越道德規範的界線」想法下,透過援交來賺取費用,做為對父母不關愛的洩恨方式。
許華孚建議,父母忙於工作,對子女要採取適當管教,避免高壓或過於權威的教育方式,更要多與子女溝通,隨時了解子女的生活、行為及想法,子女如遇到問題無法與父母溝通,可找學校輔導老師或政府社工體系要求協助,學校也應加強宣導正確性教育觀念,多管齊下才能有效改善。

不給上網就援交 孩子傷害自己表達抗議【聯合報2011.09.04

明星學校女學生援交,醫師認為,這類偏差行為,可能與長期情緒障礙、叛逆性格或注意力不足過動症有關,建議家長若察覺孩子在學業、生活作息或人際關係有異狀,應主動關懷,必要時須就醫。
「為得到利益,有些孩子確實會犧牲自己。」馬偕醫院精神科主治醫師臧汝芬說,這些孩子可能長期壓抑個性,不斷累積情緒,又無法抒發,久而久之才爆發。
臧汝芬過去曾收治一名高中女生,因情緒控制困難,常無故發脾氣,晚上睡不好、嗑藥,整個人昏昏沈沈,女生透露國中時因缺錢,曾與年紀大到可以當她阿公的人發生性關係,只為得到想買的東西。
臧汝芬診斷發現,高中女生判斷力差,有慢性憂鬱傾向,合併注意力不足過動症,導致功課不好,被父母親責罵,加上個性衝動,與同學互動不佳,只好寄情網路世界,與老男人援交。
也有少數邊緣性人格異常者,覺得社會對不起他,從小就出現對立、反抗心態,家長若一味地以禁止、威權方式管教,未能適時引導,孩子偏差行為愈來愈嚴重,甚至與家人鬧彆扭後,為表達抗議,不計代價傷害自己。
「課業壓力、人際關係與家人相處,是青少年主要煩惱。」台安醫院精神科主任許正典說,部分女學生面對問題,若情緒與壓力無法紓解,有時為了逃避,或尋求暫時性快感、不健康的欲望滿足等,就可能做出傷害自己的事。
2011-09-04 09:42:10
阿楨
四不像的專區2011-11-05 中國時報短評

 立法院日昨通過開放設立「性交易專區」,但急救章過關的行政院版根本沒解決問題,只是把問題丟給地方政府。這項不負責任的四不像修法,不同立場的婦女團體都不滿意,也不符保障性工作權的釋憲文精神,未來勢必問題叢生。
 大法官會議早在兩年前就做出解釋,《社會秩序維護法》中「罰娼不罰嫖」條文違憲,並要求在兩年內完成修法。沒想到行政、立法部門全都「一皮天下無難事」,直到該條文即將失效,才匆忙完成三讀修法,立法品質可見一斑。
 而「性交易專區」更是「掛羊頭賣狗肉」的空殼子。首先,此專區並非外界認知中如同荷蘭紅燈區那種有特定範圍的專區,而是任何禁制區之外的地方都可以報備成為專區;其次,由於行政院把成立專區權責全都推給地方政府,未來不願成立專區的縣市政府,境內就不會有任何合法的性工作者,大法官會議希望保障的性工作權自然淪為空話。
 這種四不像專區,讓所有婦女團體都火大。反對女體物化的婦團認為,未來人口販運等犯罪問題依舊存在;要求落實性工作權的婦團,則抗議這項立法根本違背釋憲精神。行政院原本可能希望兩面討好,結果卻增加更多不滿。
 行政院把責任推給地方政府,未來出問題後這把火還是會燒回中央,中央現在不想扛責任,但遲早還得扛。

留言
從「性交易專區」這件事上, 看出的問題, 何只立法的遲緩!記者學者平時喊中央地方分權, 縣市長喊多分點錢, 地方文官喊職等提高一點, 但真遇到事情, 還不是只會「請求」中央給個答案, 免得麻煩事落到自己頭上.以性交易來說, 誰最清楚當地的性交易生態? 當然是地方政府, 難道要中央去認定那個縣市性交易需求強就多開幾個專區, 那個縣市性交易需求弱就多開幾個專區嗎?一堆人平日高彈「人權」「分權」這些高調, 遇到真的麻煩的事, 就只會期待有個中央來的權威的「聖旨」, 推事的, 何止行政立法兩院?
縣市長要錢要權, 就是不要負責.地方文官要升遷要福利, 就是不要花時間研究規劃.至於專家跟記者呢! 要寫夢想, 要博美名, 但就是不要深入的思考, 整天只會寫些矛盾百出的文章, 文字美則美矣, 卻根本經不起推敲

(楨:「觀念保守,行為放蕩」的台灣呆歹彎的霉體銘手酩嘴政剋冥眾/邪者磚家叫獸)
2011-11-05 10:28:59
版主回應
泰國性工作者不願「被救」 2012-03-17 中國時報 【梁東屏】

 泰國應該是東南亞國家中性產業最發達的國家,許多外國遊客特別是來自歐洲、美國、日本,到泰國的目地就是性旅遊。在曼谷街頭,隨時、隨處可見歐美遊客手挽泰國妙齡女郎。
 今年四十三歲,住在班考連的洛曲就說,她曾經加入一個約會網路,結果發現幾乎每一個外國人都是在找上床的對象,原因就是他們根本把泰國女人全都當做「性工作者」,「我也不怪那些女性同胞,她們也是為了生活」。
 根據非正式統計,泰國全國從事性工作者恐怕有三、五十萬人。
 在一般人的觀念裡,從事性工作者都是一些受剝削、過著悲慘生活的人。因此各種組織都會想方設法予以營救她們「出火坑」。
 但最近泰國性工作者卻透過名為「授權基金會」的組織表示,目前從事性交易已不像從前遭到剝削,所以外界以《反人口販運法》為由來營救她們,反而會害了她們,讓她們生活發生問題,所以「拜託,別來救我們啦」。
 「授權基金會」主任嬋塔批瓦指出,泰國性工作者的工作條件已不像過去惡劣,也擺脫了過去受皮條客或媽媽桑控制的模式,多數是自主性工作,也有足以養家活口的收入。
 她表示,多數人不知道性交易市場已經改變,現在性工作者遭受「反人口販運」執法的影響,反而更甚於受人蛇集團的剝削。她也指出,政府與相關機構對性工作者很多時候執法過當。
 她說,現在的性工作者除了備有工作所需的化妝品、保險套外,還有智慧型手機,懂得運用網路,也幾乎都有相熟、可信賴的嘟嘟車或摩托車司機做為運送工具,是標準的獨立「個體戶」,不受任何集團或其他個人的控制。這些性工作者在特定地方如餐廳、酒吧、按摩店、卡拉OK、泰國浴澡堂…工作。
 「授權基金會」報導中也引述幾位性工作者的話,指稱她們只是工作,為何要被逮捕?也有人抱怨,有工作做不但可以養家也不必擔心債務問題,還能自由行動,但被逮捕後,不但債務纏身還要經常擔心受怕。
 嬋塔批瓦說,政府把性工作者看成「受害者」的觀點已經過時,該基金會現在就致力讓政府與相關機構將人口販運與性工作者區分開來。
2012-03-17 11:49:20
阿楨
上海首見少女集體援交 怪罪台日2011-12-07 中國時報

 上海檢方日前破獲少女集體「援交」案,震驚大陸社會,過去大陸只聽說賣淫,沒聽過「援交」,因此輿論矛頭開始指向日本、台灣,上海當地檢察官甚至認為,這些女孩是受到日本、台灣的影響。但據大陸援交少女自白,笑貧不笑娼是社會現象,援交不等於賣淫,只要有錢賺就願「下水」;這些援交少女的偏差想法,折射出大陸經濟社會高速發展背後的不良產物。
 「援助交際」一詞首次出現在大陸,是○五年六月遼寧晚報發表題為「瀋陽出現『援助交際』女大學生,羞答答賣身賺錢」的紀實文章。不過,大陸對援交研究卻一直空白,直到兩年前,中國青年政治學院社會工作學院副院長童小軍帶頭研究,才使眾人發現,援交問題原來如此嚴重。
 一名曾在酒吧被援交少女搭訕的台商說,「當時她化著淡妝,穿著有點成熟,一聊天就知是學生」。自稱小文的援交女告訴台商,自己家境不錯,但父母給的零用錢根本不夠花,經同樣在做的朋友介紹,就開始「下水」,平時放學會給「公司」(仲介公司)打電話,或像這樣到酒吧找客戶。
 另一台商說,「我曾奉勸一個援交女,但她告訴我,援交已像毒癮一樣難擺脫」,「她跟我說,沒錢真的很痛苦,她一想到沒錢,整個人好像要崩潰。」
 多數援交女在第一筆交易後,都會陷入懊悔自責。化名斯斯的少女就告訴童小軍,她用自己處女之身賺得兩千人民幣,「我不知以後怎麼面對男朋友」,但為了應付開銷,斯斯仍持續做援交,「之後,開始一點一點的麻木了,做完就做完,然後就努力不去想。」
 大陸少女走上援交,「金錢」是直接原因。少數是家人生病欠下債務,多數是父母給的錢不夠開銷,另有家庭條件不好,需自己承擔學費、生活費者。
 儘管大陸輿論指責,「援交風」是受日本AV文化衝擊,及傳媒充斥「SEX」、「一夜情」、「情色」等辭彙影響,讓女孩性觀念、尺度越來越開放,但大陸性學專家李銀河說,只有降低貧富分化程度(楨:?),才能使金錢誘惑力減低,少女們才不會為奢華生活無所不用其極。
2011-12-07 10:54:19
阿楨
絞肉機碎10妓女 4殺手落網【世界日報2011.12.14

黑龍江哈爾濱警方偵破連環劫殺碎屍案,三男一女疑犯在深圳、浙江、山東和吉林等地以召妓為名,先後騙十名妓女到出租屋後搶劫並勒索其家人,之後殺人滅口,再把受害人肢解、用絞肉機絞碎後棄屍,駭人程度更甚電影情節!四人漂白身分潛逃多年,上月終在內蒙古包頭市落網。
哈爾濱新晚報報導, 碎屍四人組是楊樹彬、戢紅杰、張玉良、吳宏業。其中楊和戢為夫婦,育有一名五歲孩子。四人自1998年至2004年,先後在深圳、佛山、山東、浙江台州等地作案六宗,共殺害十名妓女;另涉三宗綁架搶劫和一宗傷害致死案,獲贓款200多萬元。被捕時四人和八名家屬都已改名換姓,變身正當商人,在包頭經營桌球室、浴足店、床褥和煤炭生意。
報導指出,2002年吉林市一民居樓下水道淤塞,居民發現淤塞物竟是肉餡,才揭發凶案。吉林警方隨即立案偵查,並在網上通緝楊等四人,多年來均無消息。
報導稱,四人在審訊中承認在1998年至2004年間先後在廣東深圳、浙江台州、嘉興等地作案六次,共殺害十人,劫財200餘萬元。他們先買來絞肉機,電召妓女上門,逼其說出銀行密碼或讓其家人、朋友匯款,並逼受害人用電話騙其他同伴上門,拿到錢後,分別將受害人以扼斃、拳棒打死、用刀刺死,然後用刀碎屍,放在鍋中煮爛,再用絞肉機絞碎,裝入膠袋或拋到河中、垃圾桶、水渠等處。
殺人如麻的楊樹彬被捕後坦言,自己睡覺時常發噩夢;戢更哀求警方不要將案件告訴其子,擔心影響其成長。
2011-12-15 10:08:02
阿楨
少女當伴遊 「沒性交還賺錢,何樂不為?」【聯合報2012.05.13

南部某科技大學五專部鄭姓學生涉嫌化名「小天」,在網路上招募十二名國中少女當伴遊,替男客手淫、口交;少女辯稱,「沒有插入」就不算性交易,而且每天打扮得漂漂亮亮,就能賺錢買偶像代言的機車、名牌包包,「何樂不為?」錯誤價值觀讓員警直搖頭。
警方昨天逮獲鄭姓學生及十二名少女,向檢方聲請羈押鄭姓學生獲准。少女則全數由社會局安置。
警方調查,鄭姓學生(廿七歲)是五專部五年級學生,今年初在網路聊天室招募少女伴遊,吸收高雄、屏東地區的少女,把她們的照片、花名和身高、體重張貼在無名小站相簿裡,打出每小時一千元、最低消費二小時的伴遊價碼,強調旗下「美眉」都是學生,「不准做S」,吸引不少尋歡客上網點閱及挑選。
高雄、屏東警方今年二月追蹤中輟生時,發現有國中女學生疑被網羅到鄭旗下,警方合力偵辦,陸續找到十二名國中少女,年紀最小只有十四歲,大多來自單親家庭。
少女們向警方供稱,她們幫男客手淫收費一千元,口交一千五百元,不抽佣,伴遊費大都「四六分帳」,並堅稱「我們只是口交、手淫,沒有生殖器插入,不算性交易,根本沒什麼大不了!」
  討 論 區
  高雄地處炎熱.高雄人也特別熱情開放.加上在地政府所屬政黨對這檔事是特別有其"精闢見解".相關產業自然興盛.這就叫不拘小節吧....
  陳菊:這是中央政府的問題,馬英九要負責,大家不要怪錯對象了
  民主聖地嘛,民主比較重要,人格道德不重要, 奸婬嫖妓也不重要。
  以致中的財力應該是一次全包吧
  嫖妓議員陳致中可是搬家搬對地方了!

另參本館:扁家女子 陳菊當選無效 《援助交際》援交妹的心聲
2012-05-13 11:28:04
阿楨
南韓聖殤擒69屆威尼斯影展金獅 【聯合報2012.09.10

「聖殤」描述李廷鎮飾演的討債者與自稱是拋棄他的生母趙敏秀之間的故事,結合暴力、亂倫、宗教、復仇等元素,威尼斯影展曝光後受好評,得獎呼聲極高,最後果然贏大獎。不過據「好萊塢報導」指出,評審團原打算將最佳影片頒給「新宗教大師」,但因該片已獲最佳導演與最佳男演員,依規定一片不得獲超過兩獎項,所以重新討論,改由「聖殤」勝出。

聖殤_百度百科

《聖殤》描繪出以金錢爲中心的極端的資本主義社會中,人與人之間的信任逐漸消失,以不信任和憎惡一步步走向毀滅的人們的殘忍自畫像。
    崗作是一個無情的男人,沒有家庭、沒有伴侶。他每天的工作就是上門討債,用暴力威脅對方。可是突然有一天,一個中年婦女來到了他的面前,並聲稱自己就是她的母親,而他則是她那個走失已久的兒子。半信半疑之下,崗作和這個女人開始了一段超越倫理和道德禁忌的母子關系。
  《聖殤》的片名《PIETA》原是意大利語,意爲施舍慈悲之意,通常以聖母瑪利亞懷抱死去的耶穌的畫像或雕塑來表現這一含義。金基德還對《聖殤》提出了他獨有的新詮釋,以惡魔般的男子來代替耶穌,黑發女子瑪利亞懷揣殘忍秘密,兩人之間發生了不可思議的關系,令人倍感好奇。金基德導演談到該片時表示:“從小的日常犯罪,到大的現代戰爭,我認爲活在這個時代的我們所有人,都是共犯也是罪人。正因如此,從神到人都無法真正自由,都渴望著神的慈悲,所以用《聖殤》作爲片名。”
  影片的海報再現了現存于梵蒂岡聖彼得教堂內的的米開朗基羅三大雕塑之一聖母憐子像,強烈的悲傷氣氛縈繞其中。宣傳語“決不能得到原諒的一對男女”也不禁讓人産生聯想。
  港媒評論認爲,金基德運用其慣常的暴力美學,將人性中最重要情感之一的母子情深,刻劃得淋漓盡致。
  韓國各界名人和網友對他的祝賀接連不斷。民主黨競選候人文在寅表示:“在困難的環境中制作電影,在外界獲得最高的大獎,爲此感到自豪。”以外,李賢勝導演、mbc電視臺的《無限挑戰》金泰浩導演等文化屆的知名人士都對《聖殤》獲獎表達了祝賀。
  另一方面,韓國民衆除了對金基德獲獎感到自豪以外,也對該片未受到韓國的重視而開始反省。
http://baike.baidu.com/view/5753593.htm
2012-09-11 09:58:24
阿楨
法德色情觀

  異於一般印象:法人性開放,德人性保守。
法國總統奧朗德可以搞緋聞,法國性工作者不准上班;
德國總理梅克爾身心皆保守,德國性工作者卻能上班。
  人賤所以矯情唄!
……………………………………

    翻雲覆雨:戰爭瘋炸57/99

人類真是禽獸不如
自己搞男女關係
卻說成狐狸精
豬狗不如

此即萬物之靈的虛偽
人賤所以矯情
自己的禁忌推給禽獸
以免出口成髒

豈只虛偽矯情
還嫉妬禽獸如
公豬的大卵巴
母狗的縮收功

原來是嫉妬和禁忌
難怪會將人之淫水
說成
巫山雲雨
魚水之歡
妖精打架
還有
翻雲覆雨
說的像是人有
風神雨神
顛倒乾坤之力
………………
http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1327812281
2014-05-15 08:22:24
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