終於到了這最後一堂，小提琴製作教學的課程。前一次說到上漆，要等四到六個禮拜讓漆完全乾，算算從上一次課程到現在，已經過了兩個月，漆應該是乾了，我們就來進行接下來的步驟吧。
雖然上次提到，未乾的漆會自然流動，填補琴面上的孔隙，上完漆的琴面，還是略略帶點像是冥紙粗糙表面的感覺。這時我們要用3200號的砂紙，沾上亞麻仁油，把琴身整個磨平。打磨完畢後，把亞麻仁油擦去，再用含有矽藻土的特製亮光蠟，均勻地上一層蠟，最後用不織布拋光，琴身的部分，到這裡算是告一段落。
接下來是琴身上的一些小東西，首先是指板。小提琴的指板通常是由烏木作成，在上漆之前，就該在琴頸上把指板的位置確定出來，然後把指板拔開，等漆乾的同時，就可以進行指板的修整。指板的縱向表面，並不是平的，而是微微向內凹的曲面。這是因為當琴絃在拉奏時，會成波狀振動，內凹的曲面要剛好足夠讓琴絃充分振動，讓手指觸絃的位置，只有一點和指板相接。這個曲面，要用刨刀慢慢刨出，其中低音絃的曲度又要比高音絃來得大。因為這部分和琴絃的共振有關，所以半分輕忽不得。指板完成後，在指板和琴頭之間，還得用小塊烏木作個nut，這是為了讓琴絃和指板的表面有個小小間距，空絃的時候不至於接觸到指板，作這個nut的時候，我們用鋼琴的黑鍵來削，小刀唰唰幾刀就完成了。完成後的指板和nut，便相繼黏上琴頸。
再來是軫子，第一張照片便是在修整放軫子的孔，用照片中的圓錐形鑽孔刀，沿著本來鑽好的孔，慢慢削去多餘的木頭，好讓四根軫子露在琴頭外面的部分，都一樣長。作這個步驟，雖然跟發音無關，但是修得好的琴軫，調音方便，對演奏者有極大好處，因此也必須小心。孔修好了，得在琴軫上塗上碳粉，肥皂和粉筆末。碳粉和肥皂是為了轉動容易，粉筆末則是讓軫子咬合得緊，琴絃調準音後不致鬆脫，這三者互為拮抗，用量比例則端看做琴者的智慧，我的智慧完全抄自我的老師，所以這種艱難的工作，就交由老師代勞。
做完軫子，接下來便是音柱。因為音柱的位置，可以決定這把琴的聲音是屬於天堂還是地獄，所以音柱被形容成小提琴的靈魂。也許沒那麼誇張，但是音柱的位置的確和整個面板的振動有絕對的關係。如同第二張照片一般，音柱是放在大約琴橋附近，高音絃下方的一根連結面板和背板的小小樅木圓柱，它的位置會決定面板上頭音柱以上及以下部分的振動方式，也因此可以決定整把琴的音色。通常每個作琴者都有各自特定音柱的位置，對我這個業餘製琴師而言，這種重責大任，還是交給老師決定比較妥當。
再下來就是削琴橋了。琴橋，是在琴身上面將琴絃的振動傳到面板上的一個木片（如第三張照片所示）。琴橋面對琴底部的那一面，是和琴面成直角的平面，面對琴頭的那面，則是一個微微外凸的曲面。琴橋的兩個腳，必須和琴面的曲度完全吻合，而這個密合的工作，則完全靠一把銳利的小刀達成。你也許會問，難道不能用砂紙磨嗎？因為砂紙磨成的面，沒法子像刀子一樣，準確地控制每一個點的曲度，而且用銳利刀子削出的面，那種絲綢一般的光滑，不是砂紙能取代的。每一個琴橋，都是完全配合該把琴所製作，除了琴橋的腳外，琴橋的高度，橋面的彎曲狀態，都要和指板及琴頸密切配合。琴橋擁有看來像是裝飾一樣的形狀，但是琴橋上的每個厚薄，彎曲，甚至中心像心型一樣的孔，都有其在振動及發音上的功能考量。
一個好的琴橋，是以高品質的楓木，沿樹幹截面方向切削下來，一塊紋理均勻的木片。因為琴橋的目的是要傳動絃的振動，所以它的重量也必須嚴加控制。通常小提琴的琴橋，重量大約在2到2.4克左右。還記得當初，很疼我的老師到樓上拿了一片她四十年前買的，專門用來作琴橋的高級珍藏材料給我用，我還呆呆的問她，我要不要多作一個備用，她驚訝地跟我說，這是非常珍貴的，一把琴只會有一個完全適合的琴橋。我這才恍然大悟，對那片小小木頭，開始珍而重之起來。
好不容易琴橋修好了，加上尾部的琴絃固定器（Tailpiece），就可以上絃準備完工了。通常這個固定器是現成做好的，材料可以是烏木，也可以是金屬，除了固定絃之外，它還附帶著消除琴絃不必要的振動的功能。因為真正發聲的絃，是琴橋到琴頭的那一段，琴橋以下的部分，便是利用這個固定器，將多餘的振動消除。總算裝上絃，調好音，整個小提琴的製作，就到此告一段落。
我永遠都記得第一次聽到我的寶貝琴發出他第一次聲響的那個夜晚，每當有人的琴即將完成，整個工坊就充斥著興奮的交談聲，那天也是如此。在上了絃之後，老師用指甲撥動著絃調音，大家的目光就不約而同地往這把新琴望去。調好音，我顫斗著拿起琴弓，把琴架在脖子底下，在所有同學的目光之下，拉出我愛琴的第一個音。響亮，圓潤，有個性，是我那時的第一個感覺。後來把琴交給一個高手拉，他試拉了幾個和絃，再把每根絃的音階都拉過一遍，然後告訴我，perfect。從那時起，到那天睡著為止，我記得我一直開心地笑著，是真正的合不攏嘴。
我想，這大概是這輩子絕無僅有的經驗。總算把它全部記錄下來，算是作為這段珍貴的日子的一個紀念。
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