上回提到了做好低音板後，把面板黏上了側邊，這時小提琴身的內面算是大功告成，但是在琴身的表面上，還有一番功夫要進行，首先便是沿著琴邊上的那一圈平行的黑線，叫做purfling。
如果你有機會拿一把小提琴細看，你會看到沿著面板和背板的邊緣，在琴面上有一圈平行的黑線，這圈黑線，看起來像是畫出來的，線的粗細完全一樣，漂漂亮亮地裝飾著。但是，這完全不是畫出來的。這圈黑線，是由一條細長的三夾木條(兩條又薄又細的烏木條，中間夾著一層軟質的木頭)所構成。
為什麼要有這圈purfling呢？因為面板和背板的木頭，尤其是面板，在裝上絃的時候，要承受很大的張力，這一圈purfling就好像是一層張力吸收層，沿著琴的邊緣吸收四面八方的張力。除此之外，因為這個三明治夾木條的木頭紋路方向，和面板及背板都不一致，所以當琴面板或背板受到不尋常的外力(比如碰撞或摔落地上)，而沿著木頭的紋理產生裂痕，當裂痕裂到了purfling的時候，就會停止住而不至於一直裂到琴邊緣。再加上purfling本身有裝飾琴身的功能，一些古老的琴甚至用purfling在琴面上做些幾何圖案，因此對提琴而言，purfling是個很重要的環節。
用來作purfling的三夾木條，是從工廠訂製的半成品。細細長長的三夾木條，寬度大約三公厘，厚度大概是一公厘，其中上下兩層烏木大概各0.1公厘，中間則夾著約0.8公厘的白色軟木。因此，一開始要在琴身上挖出寬一公厘深約三公厘的長方形的溝，再將這三夾木條側著放入溝中，使得上下兩層薄薄的烏木層，在琴面上沿著挖好的溝形成平行的兩條黑線。
首先用purfling marker(兩片刀片相距約一公厘，固定在一個銅製的把手上)在琴面上畫上記號，再用一把銳利的小刀，沿著記號割出這個溝的外廓，因為割出來的外廓，會成為兩條黑線的外邊，所以要特別小心。當割到琴兩側的角落時，這上下兩條溝便在角落上交會成為一個尖細的角，這時用刀要特別小心，因為一個稍微用力都會讓這個尖角變鈍。
外廓割好了，就開始挖溝了。這時用的是個特殊的工具叫purfling pick(見附圖上)，這種工具專門用來挑出溝裡的木頭，並且讓溝的底部保持平坦，好讓三夾木條放進溝裡時，能和溝底部密合。在挖背板的木頭還好，因為楓木質地堅硬，不容易龜裂，但是在挖面板時，就讓人吃盡苦頭了。面板的樅木非常容易沿著木頭的節理裂開，要全神灌注地握住工具，才不至於讓木頭裂開，所以當溝挖好了，中指和食指握住刀片和工具的地方，大概也磨破了幾層皮了。
溝挖好了，可以開始彎木條了，先用圓的熨斗(當初彎側邊的那種)將木條大致沿著挖好的溝的形狀壓彎，這時總共會有上面的半圓，下面的半圓和左右兩個半圓形木條，要注意木條的長度要稍稍長於琴面上的溝，因為接著要開始作角落。
就像是附圖中一樣，彎好的purfling的木條，先在邊上切出約十五度的細長斜尾巴，尤其是邊上的外側的烏木，更要削得又細又長，如此，當兩個細長的斜尾巴在角落相遇時，由外側的細長烏木尾巴開始，到中間的白色部份，在到內側的烏木，一一對齊，這個細長的斜角便沿著溝形成尖細的角。這個步驟非常難，不但要注意尖角的美感，還要注意保持足夠的木條長度，好不容易所以的角落都對好了，就可以上膠黏起來了。
黏好之後的purfling，會在琴面上形成突起，這時就要用小的圓面雕刻刀，沿著purfling雕出平滑的面，接著在用圓形的薄鐵片把面上的小小突起全部刮平，讓整個purfling看來像是面板和背板的一部份一樣，這時琴身上的表面功夫算是告一段落，只剩下完成之前的最後清理了。
琴身大致是做好了，下一次可以作琴頸部了，這是最最令人快樂的一個部份，下次再說。
附圖上：用purfling pick在琴身上挖出溝來。中：將彎好的三夾木條削出斜角，再讓兩個相遇的斜角對齊。下：用圓形雕刻刀沿著purfling雕出平滑的面。
文章定位：
