好久沒有寫新文章了，之前明日報關閉，我還為了我的小提琴系列沒寫完而難過了好一陣子，沒想到今天就看到新聞台永續經營的好消息，所以我趕來湊個熱鬧，再寫一篇。
上回說到坐琴頸，並且雕刻出琴頭的漩渦。這兩個步驟費時費工，卻是最能讓人心情愉快的步驟，原因無他，滿足個人小小的藝術實現而已。如果用吃飯來形容的話，上次的步驟像是吃螃蟹，辛辛苦苦剝完蟹殼，也從剝殼的過程享受螃蟹的美味。那今天要講的步驟，就像是啃魚下巴，一點一滴都不能放過，得要啃得乾乾淨淨，一點渣渣都不留下，才能算大功告成。到底是什麼步驟呢？這個一點一滴都不能放過的，就是整個琴面的清理 (Clean Up)，然後上漆(Varnish)。
記得之前在作琴的背板和面板時，我們先用雕刻刀粗雕，再用小型圓底刨刀細修，最後用小鐵片慢慢刮表面，把面修平。這一次我們就得用小鐵片，把整個琴身上頭所有的凹凸不平，一點點的刮平。
在這之前，得先把琴的邊緣修出來。琴的邊緣，從其截面來看，是一個從琴側邊開始畫起的２７０度的四分之三圓周，圓周接到琴面板或背板的時候，在沿著Purfling的凹槽，向琴身的Arching作出圓滑的曲線。所以如同附圖上所示，一開始要用平面的銼刀，大致修出這個圓周，在緊接著換成細目的小銼刀，沿著琴邊緣慢慢把這個圓修出來。除了要注意到圓的光滑與否，更重要的事，從琴的正面看，面板和背板的邊緣要互相平行。等到整個邊緣修好了，就可以用四百號的砂紙把琴邊緣磨光。
完成邊緣的輪廓，接著就是整個琴身的大工程了。先用小鐵片，從Purfling的凹槽開始，往琴身慢慢地把所有的小小瑕疵修掉。別以為就光修瑕疵部份就好了，因為除了修掉瑕疵，還得注意整個琴身的曲面是否平整，於是常常為了一個瑕疵，得把整個琴面又整整齊齊地向下刮了一層。就這樣一層層的刮，大概兩三個小時不停的動作，整個琴身大概就可以清理乾淨。不可避免的，一定有一些小小瑕疵沒有辦法刮去，這時候得要懂得放棄。所謂知足不辱，不能為了消除琴身表面上的瑕疵，反倒把整個板子都變薄了。
完成清理動作的琴，會閃的白色向絲綢一樣的微光，乾乾淨淨的，可以準備上漆了。再上漆之前，要先用矽藻土混著溶劑，均勻的擦在琴身上，這是因為琴身上還有很多木頭本身的孔隙，得先用矽藻土填上了，否則上漆之後，漆會滲入這些孔隙，漆的表面就沒法平整。接下來，先在琴表面圖上一層淡淡的染劑，這是為了突顯木頭上紋路，淡淡一層即可，多了反而會減少光的散射，讓紋路看起來死氣沉沉。等染劑乾了，就可以上漆了。
自古以來，小提琴的漆，便是他最神秘最為人感興趣的一個部分。這層漆，除了加強木頭的紋理之外，還得有防止灰塵，汗水，濕氣對琴身的侵害。它必須能讓光線通過，繼以顯出木頭本身紋路，又必須承載著染料，由漆的厚度來決定小提琴顏色的深度。更重要的事，所有的製琴師，總會夢想著三百年後，所製作的琴還能保持最佳狀態，因此持久性更是必須要求的首要條件。
要滿足那麼多條件，適合提琴的漆實在很難取決，好在提琴工藝發展了數百年，也有專業的製漆公司可以提供材料。我選用的，是以亞麻仁油Linseed Oil 為底的漆，這種漆會在紫外線照射下，產生化學變化，慢慢從液體轉為固體。或者是因為乾得較慢，所以適合初學者使用，在我上課的工坊，都是用這種漆。
一開始，先上三層透明漆，每上一層，得先晾在紫外線下一天，等它乾後，再用細砂紙沾亞麻仁油把表面磨平。一層層上了之後，在一層層磨平。三層之後，便開始在漆裡頭加上染料，慢慢調色，等到上了八到九層，琴的顏色就以大事底定，再也沒有變更的機會了。因此，能上成自己喜歡的顏色，是需要大運氣的。上好的漆，要等四到六週吊在陰涼處風乾，才算完全硬化。這期間，半流體的漆會自行流動，慢慢把一些不平的面填平，所以這時什麼也不能作，就只能靜靜地等待時間過去了。
好不容易講到這裡，這一課也要告一段落了。下一次就能把整個小提琴教學課程講完，敬請期待。
附圖上：用銼刀修琴邊緣。中：先上透明漆。下：再一層一層上加了染料的漆。
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