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2016-04-10 16:10:25| 人氣2,377| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【電影筆記】安東尼奧尼《放大》

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安東尼奧尼《放大》


1、安東尼奧尼對於鏡頭的構圖別有用心。透過遠近、大小的比例失衡，他將空間「平面化」了，觀眾經常分不清楚人物與物品的相對位置以及關係，進而造成一種繪畫般的趣味。最有味道的是主角與「事件」女主角，在攝影室裡的一場戲。從頭到尾突出地表現著「線條」與「角度」，每一個鏡頭都是美麗的圖畫。安東尼奧尼是否對現代主義繪畫具有興趣？我不確定，但肯定如此。他在這部電影裡不斷涉及繪畫，並進而將此發展成為《放大》的主題：「客觀／現實／真實」依賴我們的「觀看」。依此，他將「繪畫、攝影、認識論」結合在一起，對哲學進行了一次憂傷的辯證。


2、主角買了一根「螺旋槳」，它出現三次：都與「事件」相關。然而主角並沒有將它視為一根「螺旋槳」，事件女主角也沒有，她說：「如果我有這麼大的空間，我會把它做成吊扇，剛好可以阻隔直線」。螺旋槳是飛機的一部份，反過來說，當它被理解為飛機的一部份時，才是螺旋槳。在《放大》裡，「螺旋槳」不被當作飛機的一部份而被觀看、使用、建構、想像，它突然有了自己存在的意義，主角認為它很美，且成為了這部電影最重要的一個隱喻：也許「事件」正如「螺旋槳」，重點在於如何被觀看、使用、建構以及想像。電影最後，「事件」與「主角的詮釋」難解難分，我們永遠都只能用自我的、私密的方式進入這個世界，包含愛情、戰爭、文化、以及「我是誰」等各種衝突。


3、電影開始於一群小丑的喧鬧，那是狂歡節的意象，是對於理性的提醒與顛覆。電影最後主角再次與這群小丑相遇，只是他加入了他們。那場「網球」戲如此美麗而哀傷，兩個小丑對打著一顆「看不見的網球」，而興高采烈、而專注認真。完全沈默的幾分鐘過後，網球掉落到場外，男主角將它檢了起來，丟了回去。他終於相信「那是真的」，選擇加入了這場狂歡，成為一個小丑、成為那片綠色的草地、成為整個自然，成為了神秘。


我要檢舉
台長： 陳雋弘

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