【故事簡介】
以一隻微不足道的生物，蒼蠅來敘述整個故事。急於見兒子最後一面的農婦、私奔的青年和姑娘、享受著天倫之樂的一對母子與終於衣錦返鄉的鄉下紳士等人，都希望能夠盡快搭上馬車進城去。然而車伕卻一心掛念著快蒸好的、熱騰騰的饅頭，非要等到剛出籠的饅頭到手才肯駕車啟程。
在半路上車伕開始打起瞌睡，但全車人毫無所覺；當馬車駛到斷崖的小徑上時，因車輪落空而失去平衡，整車人包括車伕就這麼一同衰落崖下，斷送生命。只有那冷冷旁觀的蒼蠅，將這一切盡收眼底。
【讀後絮語】
故事情節、人物角色的刻劃十分細膩，宛如在觀賞一部電影般的小說。一幕幕影像在我眼前飛掠而過，一句句台詞從我指尖流洩而逝。時而著急，時而擔憂，時而惶惑，時而竊喜，不自覺地為書中的角色或悲或喜，末了不免長嘆人生竟是如此無常。
散漫的車夫，惶急的農婦，私奔的情侶，和樂的母子，辛勤的鄉紳，來自不同的地方，有著不同的背景，卻因緣際會共乘一輛永遠到不了目的地的馬車。不分貧富貴賤，不論身分地位，不管有何心願，終得同赴黃泉。
人生有著太多的諷刺與巧合。慌慌張張趕去探望病危兒子的農婦，焉能料到自己竟會先一步撒手人圜？打算逃到天涯海角的那對情侶，又豈能料到竟會逃入萬丈深淵？那對母子自然無法預料會坐上死亡馬車；而刻苦打拼多年，終於得以衣錦返鄉的士紳，卻連愛子心滿意足飽食西瓜的模樣都未能瞧見。而這一切的一切，只不過肇因於馬車夫打盹。可偏偏察覺到此事的，卻是一隻剛脫離險境不久，得以冷眼旁觀，振翅悠然高飛的大眼蒼蠅。
生與死之間的分界其實沒有我們所想像的那樣遙遠。子曰：「未知生，焉知死？」。凡是人終不免一死，但到底是“未知生，焉知死”還是“未知死，焉知生”呢？
朋友的男友之父前陣子過世，他畢生的心血都在事業，將近十年在大陸打拼，犧牲許多和家人相聚的寶貴時光，為的就是讓家人能過更好的生活，後半輩子可以享享清福。好不容易事業稍有所成，終於能回家團圓時，卻因大陸的醫療疏失，突然就走了，什麼話都沒有留下。一路支持他的髮妻，第一次到大陸探望的卻是丈夫的遺容。面對這樣的情景，真是教人情何以堪？
生命中最重要的事情是什麼？如果讓他父親重新選擇人生，結局會不會有所不同？怎樣的人生才算值得？才算沒有白活？汲汲營營、庸庸碌碌的過完一生，這樣的人生真是自己想要的嗎？其實這些道理我們都懂，但卻常常會忘記。
橫光利一完成此篇文章不久後，便發生震驚全球的關東大地震。失蹤和死亡人數約14萬人，不知有多少家庭陷入淒慘的生活景況。常言：「生於憂患，死於安樂。」在亂象紛呈的台灣社會中，卻不知誰是那隻大眼蒼蠅？
【關於作者:橫光利一】
〈〉表文章名，《》表雜誌名、書名
◎1898年3月17日生於日本福島縣。
◎1916年，18歲時考入早稻田大學高等預科文科。
◎1917年1月，因長期缺席被開除學籍。
◎1918年3月，向早稻田大學圖提出取消除籍申請書。
◎1923年5月發表〈蠅〉於《文藝春秋》。8月，發表〈馬克思的審判〉於《新潮》，由此確立新進作家地位。9月1日，關東大地震。
◎1924年10月，與川端康成、片岡鐵兵、中河與一、今東光、十一古義郎、佐佐木茂索、石濱金作、伊藤貴磨、加宮貴一、佐佐木味津三、菅忠雄、諏訪三郎、鈴木彥次郎等共十四名新進作家，創刊同仁雜誌《文藝時代》。發表〈腦袋和肚子〉、〈文藝時代與誤解〉於該刊上，為「新感覺派」文學運動的濫觴。11月，酒井真人、岸田國士、南幸夫等三人加入《文藝時代》。（翌年6月，今東光退出，1926年3月，稻垣足穗、三宅幾三郎加入同仁，先後共計19人。）
◎1926年1月，發表〈拿破崙與金錢癬〉於《文藝時代》。8月，發表〈春天坐馬車來〉於《女性》。
◎1930年9月，發表〈機械〉於《改造》。由滿洲鐵路招待，與菊池寬、佐佐木茂索等同遊中國東北。
◎1935年1月，被推舉為芥川獎評審委員。
◎1936年2月，以《東京日日新聞》與《大阪每日新聞》的歐洲特派記者身分到歐洲，八月歸國。
◎1937年4月，〈旅愁〉連載於《東京日日新聞》與《大阪每日新聞》，8月完結。
◎1938年11月，旅遊中國華中、華北，12月歸國。
◎1939年2月，被推舉為菊池寬獎評審委員。
◎1942年11月，出席大東亞文學會議，並起草、宣讀決議文。
◎1946年6月，被《新日本文學》指名為應負戰爭責任者。
◎1947年12月30日，胃潰瘍惡化，併發腹膜炎而逝。
【新感覺派】
日本自大正末期到昭和初期間（1921年至1934年），遭逢關東大地震，以及全球性恐慌等不安因素，因而帶動普羅文學進入全盛期。普羅文學可說開始於大正10年創刊的《播種人》，之後，成立普羅文藝聯盟等，影響力逐漸擴大。然而進入昭和年代後，普羅文學被指稱「為達成社會革命的工具」的色彩漸濃，內部質疑其文學性的聲浪甚囂塵上，外面則有來自政府的彈劾壓力，普羅文學的核心人物－小林多喜二甚至遭警察逮捕，嚴刑拷打致死，日本普羅文學至此終告落幕。
當普羅文學日正當中時，另一派以追求「純粹的文學性」為主的藝術派文學也應運而起。藝術派也有許多派別，不過其中可說以新感覺派作家表現最突出，許多優秀的作品相繼出現。新感覺派以有志人士創刊的同人雜誌《文藝時代》為主，評論家千葉龜雄在讀完其創刊號後，於大正十三年十一月的世紀雜誌上所發表的時評中，賦予其「新感覺派」的稱謂。他們揚棄當時流行的寫實手法，改採嶄新的擬人法或比喻法，感覺上令人耳目一新；在寫作技巧上，主張瞬間感覺的捕捉及表現，注入新的生活感情和強烈的生命感。但當時文藝時代的作家並不認同自己為新感覺派，只有中河與一、川端康成、橫光利一、片岡鐵兵等幾人認同而已。
新感覺派是基於關東大地震後，強烈意識到「安定的社會及民眾的風貌遭到破壞」的現象，又遭逢經濟大蕭條而有感而發。作品不可避免的瀰漫著哀愁與頹廢，主題多以病態、死亡、孤獨等為主，反映出此時期人們普遍的空虛心理和憂鬱的生活。不過就文學理論來說，一般卻認為這是立足於立體派、未來派、達達主義、表現主義等的前衛藝術。
基本而言，新感覺派的目標是一種小說創作手法的革新運動，被視為「將基於主觀概念掌握的外在現實，再知性地構造成新現實，再使用語言予以重組」。在看新感覺派的作品時，就彷彿在看一場意識形態的電影一般，故事結構是用一個接著一個的畫面拼湊而成，而每一幅畫面又是極為突兀而深刻的。
再者，新感覺派的作品，無時無刻都關心著這個社會，且也能透過作品看到重要的社會現象。雖然生活充滿不幸與悲苦，他們所抱持的態度仍是正面的。強調明天是今天的成長，今天的努力成果會帶來光輝的明天。
新感覺派最具代表的作家包括橫光利一和川端康成。橫光喜歡用擬人的手法，擬人法能在描寫自然及人生時，以幻想和移情作用，來美化被描寫的事物，且能把抽象的觀念具體化，也擴大了其藝術效果的範圍。
《文藝時代》創刊號中，橫光利一著作的「頭和腹」的開頭寫道：「日正當中。特快車滿載著乘客，全速飛馳而去。沿途的小車站就像石子般，被人們漠視。」在談論新感覺派時，這段文字經常被引用，不過在當時的文壇這卻是眾矢之的。這段敘述主要是藉著沿途的小車站，來突顯特快車的速度感，但又提醒了讀者去注意到平常我們不會去多看兩眼的小車站。這表現出新感覺派的重要特徵，也就是不以生活上主觀的感覺性為目標，而是在描寫事物之餘，不忘去做探討分析，強調事物為什麼而改變，再以分析後的要素去創造出不同於一般的想法，也因此帶給讀者新的感覺。就如特快車呼嘯而過，顯得小車站是多麼微不足道，但它卻依舊存在。
〈蠅〉這部作品是在新感覺派成立前出現的，之後才被歸類於新感覺派，因為〈蠅〉的描寫手法非常符合新感覺派的特徵，故事中一段段描寫不同旅客的來由，看似毫無關係，但卻在馬車上相遇，沿著這個主軸來發展故事情節，一開始沒有人會知道，最後這些乘客的命運其實是緊密地結合在一起。這在當時的文壇確實是種創新，自此橫光利一的新描寫手法也開始受到矚目。
【相關網頁】
◎「日本文化物語」
http://www.iris.dti.ne.jp/~o-miya/japan/
茂呂美耶（Moro Miya）小姐的網站，其中的「純文學」有「蠅」的完整翻譯。
◎「青空文庫」
http://www.aozora.gr.jp/index.html
可免費下載許多日本文學大師的作品，也包括橫光利一的文章。
◎「橫光利一研究的部屋」
http://www.rcedu.kyushu-u.ac.jp/~cs397007/pengin.html
有許多相關網站的連結。
◎「早稻田與文學
http://pro3.project.mnc.waseda.ac.jp/sobun/y/yo005/yo005p01.htm
圖片來源。
