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台北電影節的「國際新導演競賽」作品，真是讓人驚喜連連啊！

「上帝為我們每一個人設下試煉。」

雷昂尼長年在波蘭工作，難得返鄉休假兩週，兒子納札希望父親能多留一段時間，放火燒了父親的工作證明，沒想到這把火連帶把教堂也給燒了。為了申請新的工作證並賠償教堂損失，雷昂尼不得不重拾多年前放棄的走私事業，打算賺筆快錢，引來當地老大歐瑞斯的報復...

《以父子之名》在片中展現雷昂尼家鄉的困境：經濟掌控在權貴者手中，普通百姓要不成為走私販，要不離鄉背井去海外工作。多年前，雷昂尼的妻子勸服丈夫放棄走私工作（出於愛），多年後，兒子為了留住父親（出於愛），讓雷昂尼重出江湖，陷入險境。而群體對權勢者的惡的姑息，再一次重擊雷昂尼的家庭。雷昂尼等人的生活，就像是希臘故事中的薛西弗斯，以為就要爬上山頂（曙光），隨後又滾落山腳（毀滅）。

電影裡，雷昂尼不常上教堂，質疑上帝的存在，然而我們在這部片中發現，崇敬上帝之人未必遵循上帝的教誨，倒是對撒旦般的惡行視而不見，甚至成為惡行的一份子。雷昂尼自認是老粗，學識不高，他努力想要成為兒子的榜樣，即便生活中的種種不義不斷給予他打擊，他依然對兒子叮嚀：不要成為他人的哈巴狗，永遠要堅守對他人的承諾。雷昂尼對兒子的囑咐，是這部片最震撼我的一刻，看似遠離上帝之人，才是最接近上帝之人。雷昂尼的犧牲奉獻，儼然是受難者的化身，扛下人間至善與至惡，成為代替眾人受罰的上帝之子。

Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk 編導的《以父子之名》，影片氛圍極好，殘酷又詩意，無論是背著走私貨在山林間奔馳的景緻，或是片尾傳統節慶熱鬧（卻又不安）的場面調度，或是電影最後一顆鏡頭，被奪去語言的求生畫面（從家鄉到海外，「自由」都是權勢者給予的施捨），都讓人看得心情或惆悵或激動不已。《以父子之名》的攝影與配樂同樣突出，演員表現也是精彩，飾演雷昂尼的 Oleksandr Yatsentyuk，既強壯又卑微、既獸性又人性的父親形象，尤其迷人。

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