鯊魚的影思 關於我對電影的一切感動與分享

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導演：席瑪．尤瑞(Sima Urale)
編劇：Shuchi Kothari、Dianne Taylor
年代：2008

兩個家庭，兩個文化，三個女性的故事。片頭導演便將這三種女性透過交叉剪接揉合在一起，經由美食做為彼此的連繫。安妮塔（ANITA）是美食節目的主持人；她的姐姐塔拉（TARA）做的是印度點心；另一位女主角蘿娜（LORNA）則正做著西點蛋糕。這安排分別隱約透露出這三個女人的角色性格與關係：安妮塔的形象是經由電視的再現，在塔拉的店中播放著，這也就帶出某種距離感與不真實感，稍後我們也由此知道她們是姐妹的關係，並且二十年來從未連絡；塔拉的店以傳統印度料理為主，象徵她是個傳統社會的婦女；蘿娜的蛋糕店主要是以結婚蛋糕為主，但蘿娜卻沒有完整的婚姻生活。經由令人食指大動的精緻美食隱喻，為其後的故事與角色關係做了暗示與鋪陳。

安妮塔與塔拉因為二十多年前的家庭紛爭而失去交集，在倫敦學習廚藝的她最後挺著大肚子歸鄉，使當時保守的傳統家庭無法接受並將她掃地出門，塔拉的情感也因此受到牽連。由此過往的事件可看出這兩種文化（英國與印度）觀念上的差距與衝突，這層關係對比著另一個家庭蘿娜與女兒的關係，她也交了一位英國男友並且未婚懷孕，甚至與男友分手，決定獨立撫養小孩，身為母親的蘿娜對此尚可接受，直到小孩出生當天居然是個黑人，蘿娜從欣喜的期待馬上轉變成崩潰的絕望，顯而易見這種族歧視問題由此渲染開來。雖然是兩個不相干的家庭，甚至在電影中安妮塔與蘿娜和她的女兒根本未曾碰面，但透過這今昔呼應的事件，帶出了不同世代社會觀念的更迭、限制與不同問題的產生。

延續著蘿娜的家庭，她有著過於獨立的女兒與過於依賴的兒子，她多年前將丈夫趕出門後，他在精神失常的情況下自殺，因此她感到愧疚。雖然片中沒有過多對她丈夫並的描繪，但卻可從她的兒子貝瑞（BARRY）的身上看到其影子，貝瑞是個不成材的中年男性，沉淪在賭馬與酒吧中，卻沒有一份正當的工作，甚至欠下大筆債款。由他的角色不僅看到身為母親的蘿娜維持這家庭的辛苦與負擔，也讓觀眾明瞭為何她丈夫缺席的原因。

塔拉的傳統、保守與安妮塔形成強烈對比，除了透過表現兩者居家環境的差異：現代感與傳統住宅；灰藍性的冷色調與橘黃的暖色調；低明度光影與較為明亮的光影。另外就是體現在安妮塔的兒子麥克（MICHAEL）身上，他是個同性戀者，當他坦言告訴塔拉阿姨後她絲毫無法接受，最後經過安妮塔的勸說才有所轉機（也使姐妹倆重歸合好），這再度顯現出這種觀念上的差異關係。然而重要的是這些觀念差異並沒有所謂既定的對與錯，不論是未婚懷孕、種族偏見與同性戀。蘿娜與的塔拉無法接受（黑人孫女與同志姪子），很大程度上是奠基於這傳統社會環境影響下的思維，這同時也展現出沒有絕對完美的人或家庭，每個角色在不同情境脈絡下有著自我的限制，對這種細膩人性情感與性格的把握是導演成功與使觀者動容的地方。自然的寫實氛圍也在此蔓延開來。最後我們看到這些角色都必須去面對與接受生活的現實層面，接受黑人孫女、接受同志姪子、接受失敗的兒子與面對曾經過往的傷痛。

所以經由這兩個家庭的內部關係，可以看到她們各自所背負的家庭問題，並且這問題不是獨立存在，而是充滿複雜的流動性，在不同的角色上卻可窺見相同或類似性的問題，在這種重疊交織的家庭、人性與情感關係中，導演以「二」為對比的主題：兩個家庭、兩種文化、兩的兒子、兩個家庭秘密（反目姐妹的過往與同志兒子），導演梳理得相當有條理。

這部影片是導演席瑪．尤瑞(Sima Urale)的首部劇情長片，她大學時學習電影藝術與電視，畢業後曾拍過記錄片與MV還有一些短片，雖然是首部長片，但在許多劇情處理、角色刻劃或技術方面都有一定水平的展現。

題外話，姜秀瓊導演的新作《艾草》（Artemisia，2008），片中也同樣探討到黑人孫女與同性戀兒子的問題，不論是否巧合，兩部片的連結更可多面的看出不同社會的導演在面對家庭、文化與社會等關係的處理。