原文：Rocco e i suoi fratelli
原著：Giovanni Testori
導演：盧奇諾．維斯康堤（Luchino Visconti）
編劇：盧奇諾．維斯康堤、Giovanni Testori、Suso Cecchi d’Amico
年代：1960
影片背景是50年代義大利的移民潮，當時有大量的南方人移民到工業重鎮米蘭，渴望找到更完善美好的生活環境，脫離南方家鄉的奴役勞動，片中的主角洛可（Rocco）一家人即是建立在這樣的背景之下，來到米蘭，經由洛可、母親與老四基羅（Ciro）都先後道出在南方故鄉所受到的剝削與壓榨，母親帶著悲傷的情緒說道丈夫已犧牲在這惡劣的環境下，她為了家中五兄弟的生活與前途著想，毅然離鄉背井來到大城市中謀生。這種因階級差異而受到不公義待遇或剝削的情況，在維斯康堤（Luchino Visconti）早期的新寫實主義（new realism）作品《大地震動》（Terra trema: Episodio del mare, La，1948）中可深刻見到主角及其村民所受到中盤商無道的剝削，主角雖然擁有自覺意識起身反抗，最後卻仍舊不得不向中盤商低頭以求生活。所以《大地震動》也可視為《洛可兄弟》的前傳之作，可更加深入瞭解到洛可一家人面臨大城市與故鄉間的矛盾心理。另外此片特別的是，它比一般所謂的新寫實主義的作品，有著更深層的心理描繪，完整詮釋出角色個體與群體間的複雜關係，不純粹只是描述低下層生活的困境，這社會心理的呈現是維斯康堤相當偉大的地方，也使《洛可兄弟》能在新寫實主義的某層面上鶴立雞群。
故事以五兄弟的生活發展做為敘事主線：大哥文森佐（Vincenzo）、二哥西蒙內（Simone）、三哥洛可、四弟基羅與五弟盧卡（Luca）。敘說的是母親帶著四個孩子，從南方的故鄉來到米蘭找大哥文森佐，卻與文森佐未來的丈母娘發生衝突。一家人租了地下一層的屋子居住下來，西蒙內靠著壯碩的身材，希望藉拳擊比賽能改善困苦的生活，但卻因為墮落的生活沉迷於賭博、美色及煙酒中，欠下大筆債務，為此洛可犧牲自我的前程，加入拳擊行列以償還債務，但西蒙內仍執迷不返，在被女友拋棄下竟將她殺害，最後基羅在看不慣他的劣行後決意報警，以結束這場悲劇。
文森佐的開場首先揭示出第一場家庭衝突，母親先看到他耳邊的白花，疑問道怎麼不為父親戴孝？當他說出今晚與女友吉內塔定婚的消息後，她帶著訝異與疑慮的神情說道：我們有足夠的錢嗎？我們都靠你生活呢。母親面對實際生活的疑問，無意中卻冒犯了吉內塔與她母親，致使被忿怒的丈母娘給趕出家門。這場戲就看出她們因生活距離而造成的衝突，他們同是先後來到米蘭的南方人，但吉內塔一家明顯是已有安穩的生活，母親只是單純的焦慮未來的食宿問題，但在丈母娘耳中卻成了看不上吉內塔的諷刺之言。
而他們一家對生活態度的發展，當他們搬到地下一樓的公寓後，隔日的凌晨時分文森佐看到窗外街道上的雪景，興奮的叫醒母親與兄弟，因為他們將得到鏟雪的工作，母親欣慰的一邊感謝上帝一邊準備早餐。這場戲的表現就可與在定婚晚會中母親失語的態度形成呼應，更具體的表現出身為低下層的他們能獲得一份工作是如何高興的事，當家徒四壁生活三餐都成問題時又如何談論婚嫁呢？而他們一家所居住的環境也相當惡劣，是社區大樓的地下層，整體以低光度攝影為主調捕捉空間的狹隘，對比日後所搬的大樓，明亮的採光與空間的寬敞，母親更歡喜的是鄰居以「太太」稱呼她，一方面是她與城市人的融合，另外是身份的提升。但雖然生活品質得到改善，人性卻遭到城市燈紅酒綠的生活所迷惑，西蒙內即是一例，他初到米蘭時是對未來充滿希望的青年，受到拳擊老闆圖歐里的賞識與挖角，使他抱持著憧憬，直到受風塵女子娜迪亞（Nadia）的吸引，與城市友人的煽動，開啟他人性墮落、殘暴、野蠻與妒嫉的陰霾面，加上拳擊比賽的失敗，他開始自我放逐，沉迷賭博並積欠圖歐里大筆債款，最後由洛可與老闆簽下十年的長約以替西蒙內還債，所以可看出他們是被商人或說掌權者下的操控者，當圖歐里來拳擊場尋找選手時，他把西蒙內當成牲畜般的檢查他是否符合標準，當他挖角西蒙內時，畫面是低光度攝影呈現出黑色電影（noir film）的氛圍，圖歐里的臉幾乎隱埋在陰影中，其後當西蒙內向圖歐里借錢時，也同樣採低光度攝影，一方面象徵出西蒙內生活的墮落，另一面是圖歐里對低下層人的壓迫。而圖歐里對洛可的掌控關係是透過鏡子的反映，在拳擊場時圖歐里突然到來，鏡頭捕捉前景的洛可站在鏡前回頭看圖歐里，鏡中則反影出位於背景的圖歐里。到片末洛可與圖歐里談判西蒙內欠債一事時，再度出現鏡中的反影畫面，圖歐里的位置雖然處於背景但卻高於前景的洛可，代表出他的壓迫感。
洛可的角色對人富有無限的包容與寬恕，這完全體現在西蒙內的身上，可經由三段事件來觀看，首先是替他隱瞞偷珠寶的罪行，西蒙內到洛可工作的洗衣店中先偷竊一件襯衫，他不僅洗衣的錢是從洛可的工資中扣除，更向他借去一半的薪水，後來雖向老闆娘歸還襯衫但又暗中偷走她的胸針，去送給女友娜迪亞。這風波使洛可備受懷疑，而當娜迪亞因知是贓物而托洛可還給西蒙內後，洛可才明白原委並替他向家裡隱瞞。第二件是洛可愛上已與西蒙內分手兩年的娜迪亞，事後卻被西蒙內得知而前來抱負，當場強暴娜迪亞並毆打洛可，但這一切都得到他的諒解，因為他相信西蒙內是愛她太深才會有如此可怕的行為，並放棄愛情要娜迪亞回到西蒙內的身邊，這表現出洛可的男性沙文心態的一面，對他們南方人而言，兄弟間的情感更勝過與女性間的愛情，所以他寧可辜負娜迪亞或說忽略她內心的煎熬與掙扎來成全西蒙內，這場戲的鏡頭以俯視為主，表現出他們悲涼的心境與無奈。最後更賠上自己十年的光陰，替西蒙內還債，甚至還在他殺害娜迪亞後試圖替他掩飾罪行。他兄弟倆的對比，可看出一個是遭受城市糜爛生活的影響，西蒙內身邊都是極度現實的朋友，片末當他失意時那群朋友反過來嘲諷他的可笑。洛可則是保有鄉下人民純樸美善的一面，所以片中他不斷訴說希望有朝一日能回故鄉，並細數著家鄉的生活與習俗。而洛可與拳擊的關係是不可忽視的重點，在他拿到首勝的晚上，他坐在樓梯上，鏡頭透過樓梯的欄杆捕捉他悲傷的神情，他說道他之所以能贏，是他把對手都想像成西蒙內…。這展現出他把對西蒙內寬容的壓制下，轉而發洩到拳擊場上，對他內心而言是相當殘忍與痛苦的煎熬，所以他開始遠離拳擊，卻又為還債繼續這心理的掙扎。
娜迪亞是位妓女的角色，同樣是社會邊緣人，先後周旋在西蒙內與洛可身邊。對比娜迪亞與倆兄弟間的感情可明確觀察出其差異性。與西蒙內間是性慾的關係，他們相約的當晚便發生關係，而西蒙內墮落性格的顯現，使娜迪亞毅然離去，其後又因洛可的相讓，使娜迪亞又回到他的身旁，在這段感情中可看出她愛恨交織的情感，已是愛少恨多，為了抱負洛可的無情與西蒙內的從中破壞。跟洛可的關係則是心靈上的彼此慰藉與相惜，當洛可從軍時在街上巧遇娜迪亞，並一同喝咖啡聊天，娜迪亞談及自己過去一年的牢獄生活，洛可也道出家鄉的人民因為反抗工作的壓榨群起抗爭卻被送入監獄，洛可的樂觀態度影響了出獄後的娜迪亞，她於是開始學習打字等技藝以求謀得工作。由此可看出娜迪亞性格的轉變，由身為妓女到牢獄之災後碰到樂觀的洛可，開始重拾生活的希望，並且從他生上體會到真愛的情感，無奈這段感情卻遭到西蒙內妒嫉而遭破壞。但仍可從中看出底層人民面對生活的抗爭。另外，西蒙內對娜迪亞霸權控制的展現，當西蒙內在當晚輸掉拳擊賽後，便由朋友那得知娜迪亞與洛可交往的消息，他於是將這股輸掉比賽的怨氣發洩在娜迪亞（強暴）與洛可（毆打）身上，透過他們交往的藉口，給這壓抑的憤怒找到發洩的管道。在片末娜迪亞徹底與他決裂，甚至她以妓女的身份看不起西蒙內，最後西蒙內便將她殺害。
基羅的角色是相當入世的性格，他自覺到家中生活的困苦，文森佐成家後無力再支撐家中財務，西蒙內生性貪墮，在拳擊訓練中的他也難找到穩定的工作，洛可因西蒙內破壞他在洗衣店的工作，無立足之地的他於是投身軍隊，偶爾寄錢回家，年幼的盧卡只能靠零工補貼家用，因此家中重擔便落到基羅的身上，他到米蘭後邊唸夜校邊工作，然後正式到工廠工作以維持家計，他面對背負罪惡的西蒙內也是中立者或說審判者的角色，他極度理性的處理家中事務，不似過於寬恕的洛可，他更能面對與適應殘酷的剝削與壓迫的社會環境，相反洛可便是其犧牲者。所以片末他與盧卡的對話中便說道：在這現實社會上，聖人與罪人都不會有好的下場。另外，重要的是，基羅在城中所交往的女孩是道地的北方人，留著一頭動人的金髮，這關係便道出他與這城市生活的融合。文森佐雖然是在米蘭結婚，但吉內塔同是來自南方的移民。
小兒子盧卡別於年長的兄長可說是新一代的象徵，他過渡在故鄉與城市的衝突及矛盾間，找尋人生的起跑點，在兄弟中有紮根城市生活的文森佐、有受污染而墮落的西蒙內、有犧牲者並思念家鄉的洛可與入世面對的基羅。他現下的命運其實是帶著茫然的迷惑，這心境便表現於片末的一幕，他看著牆上貼滿洛可拳擊的宣傳海報，走向遼闊的街道，似乎訴說著他面對未來的迷茫，洛可的海報其實是一種衝突象徵，海報的宣傳是洛可事業的成功與出名的一面，但他深厭拳擊的殘暴，他是受現實逼迫下才不得打拳，而這城市生活與洛可嚮往回歸家鄉的心理也是一種衝擊的展現，這種衝突感就是盧卡所面對的複雜問題，而這走向未知的將來，顯然是受自導師尚．雷諾（Jean Renoir）的影響，更追溯其源尚．雷諾是受卓別林（Charlie Chplin）的影響，而傳承下這「卓別林式的結局」。加上耳邊響起的歌曲：「我的家鄉是美好的，我生長在那片土地上，和你…我的心留在那裡…。」增添莫名的鄉愁之感。
這段悲劇的產生，便如同亞里斯多德（Aristotle）在詩學中所提出的悲劇人物：「最好的悲劇人物，是不好不壞，人物之所以遭到不幸，是因為犯了某種錯誤，而非本身的萬惡不赦。」西蒙內本是鄉下單純的青年，受到城市糜爛生活浸蝕的影響，強化且誘發出他性格瑕疵的一面，終使他犯下殺人的罪行。
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