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時間：2023年5月19日，周五19:30

地點：水源劇場

 

時間過得很快，這個作品的首演版是2008年5月份的事情了，距今已經十五年前（首演地點在台南人戲工場，不過我當時看的是皇冠小劇場版本），期間還歷經了2017年的改版（於水源劇場演出）；而這次的版本，更是2019年台灣通過同婚合法化之後，一改男女合演，而為男男同台，擴及思索同性愛情與同婚生活的現實、浪漫、想像與殘酷。

 

原本故事的大致框架都還在，「狗」已經有愛人，卻又勾搭了「貓」，而「貓」極力爭取扶為正宮，雖然狗的愛人從未出現在戲中，但貓狗二者的關係糾纏變化，卻無時無刻不與此相關，甚至貓只不過是狗身邊無數的其中一隻貓而已。最大不同的看點，主要是劇中兩位主角改成了一對初邂逅的男同志，以及最後一場「後設演出」，演員跳出角色扮演，也打破第四面牆，帶著手機直播畫面，走進觀眾席，與觀眾開放討論故事的另類結局可能性。可能可以鬆動原本的故事設定，或者是既定的社會規約，甚至是同婚合法化之後的當代愛情觀。

 

還有一點較為有趣的規劃是，讓三位參與的演員（楊迦恩、謝孟庭、杜瑋哲）輪流飾演劇中的「狗」與「貓」，因為貓與狗在劇中所展現出的個性，有積極攻勢與躊躇讓售的不同，因此這次的演出又稱之為「功受版」，藉此形容情感關係中的主動與被動，或者就是直指同性關係中的性格角色狀態。我看的是謝孟庭的貓（有某種壯碩屈居於嬌小之中的詭異違和感：「我很小，我不會弄髒什麼，沒有人會發現我來過喔！」），與杜瑋哲的狗，我並不確定是否有觀眾會二刷或三刷進劇場看不同的演員組合，或者同一組演員的角色互換，若此，在觀賞的效果比較上，絕對會是有趣的事情。（聽編劇許正平說，原先導演呂柏伸是打算牌六種版本的，就是讓三位演員都能夠飾演貓或狗，也都能夠和另外兩位搭配，如此排列組合之後，便會有六種演員組合版本；但因排練時間不夠，所以最終只能推出三種組合版本）

 

以故事場景與演出空間來看，老早就和首演版（2008）的寫實設計思維大不相同了，當年還幾乎真真切切地在演出場地中，搭出一間有衛浴設備的出租套房；現在則是在水源劇場搭出一個類似男同的三溫暖，兩人份的浴缸，與偌大的水源劇場，空間量體差異之間，充滿了微妙的衝突性，有某些慾望、寂寞、渴望、欲迎還拒、挑逗、邂逅等，就在這之間流竄著。

 

該團近年幾齣作品，均鎖定同志（尤其是男同志）議題或性別表演（如《仲夏夜汁夢》），也均能夠吸引明確的目標觀眾社群，就票房行銷而言，算是精準行銷，走出一條不錯的創作與行銷結合的路線，這些作品的票房幾乎都是很很快就售罄滿座（至少我所觀賞到的幾個場次，觀眾席都是全滿）。