希拉主婦看美國 我們穿過牛馬成群、綠野如茵的德州，行過友善好客的奧克拉荷馬州，經過位於美國本土正中心地帶的堪薩斯州，路過美國文豪馬克吐溫的故鄉密蘇里州。然後，落腳於唯一擁有“安格爾文學節”的美麗愛荷華州。

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↑很棒的節目主持人--陶晶瑩



超級星光大道第二季的總決賽，在一片紛擾的揣測與震驚中精彩落幕了，不論如何，當天前五強參賽者的選歌曲目都有令人讚賞或詬病之處。

以下是總決賽時，五位選手的表演曲目：

第一輪--
林宜融：〈會呼吸的痛〉(梁靜茹)
吳忠明：〈Livin La Vida Loca〉(Ricky Martin)
賴銘偉：〈良心〉(亂彈)
葉瑋庭：〈Let’s Get Loud〉(Jennifer Lopez)
梁文音：〈Candyman〉(Christina Aguilera)

第二輪--
吳忠明：〈我願意〉(王菲)
賴銘偉：〈春泥〉(庾澄慶)
葉瑋庭：〈站在高崗上〉(張惠妹)
梁文音：〈遠行〉(李宗盛)

綜觀而言，在第一輪的比賽中，除了林宜融以冷門又緩慢的抒情歌曲應戰之外，其餘選手幾乎紛紛祭出輕快討喜或耳熟能詳的重節奏曲風來“大車拼”。

我也覺得，既然已是總決賽了，最好不要再選傷情冷調的歌曲，除非妳/你有把握唱得像楊宗緯一樣感人肺腑，不然還是乖乖順應一般想欣賞“演唱會”者的主流民意，用力使出渾身解數營造自己的舞台魅力吧！

另外，梁文音在第二輪比賽的選歌失策，她甜美黏膩的唱腔，實在很難詮釋李宗盛複雜滄桑又帶有愧疚感的、唱給女兒聽的〈遠行〉！我倒是覺得，以她當天飽漲滿溢的情緒張力，如果用來演唱許景淳的〈路長情更長〉，很可能輕易奪得滿分！

言歸正傳，所有上述曲目中，我個人最喜歡瑞奇馬汀(Ricky Martin)原唱的拉丁舞曲--〈Livin La Vida Loca〉和賴銘偉演出的〈良心〉(亂彈合唱團)。

而葉瑋庭選唱珍妮佛‧羅佩茲(Jennifer Lopez)的〈Let’s Get Loud〉，更讓我非常驚喜。因為我剛好曾在一篇文章中建議她唱這首歌，想不到總決賽時，我竟有幸能看到她表演高難度的〈Let’s Get Loud〉，我好像美夢成真般竊喜不已！

既然如此，我決定這次只談自己喜歡的歌曲和表演…喜歡梁文音的朋友…歹勢喔！

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↑吳忠明



吳忠明詮釋的〈Livin La Vida Loca〉顯然不夠煽情、不夠性感，眼神也缺乏瑞奇馬汀放電般的迷人魅力。瑞奇馬汀是我最愛的拉丁歌手之一，只要在電視上看到他，我一定會不自覺地放下手邊所有大小事，好專心欣賞他的舞姿、以及他那略帶慵懶撩人的歌聲…

這首歌也是電影《史瑞克1》的片尾曲，可見其受歡迎的程度！

無論西班牙文和英文的抒情、舞曲、聖歌等歌曲，都能穩穩掌握的瑞奇馬汀，將這首〈Livin La Vida Loca〉(中文的意思為〈瘋狂人生〉)唱得非常性感又邪氣，一開歌的起首幾句：“She’s into superstitions，Black cats and voodoo dolls，I feel a premonition，That girl’s gonna make me fall…“，歌詞裡又是迷信、又是黑貓和巫毒娃娃、又是預言和墮落…想當然爾，這首歌絕不能唱得太“陽光”、太“健康”，否則唱不出歌裡層層的暗示、魅惑與神秘感。

以下是瑞奇馬汀〈Livin La Vida Loca〉的原版MV--
http://youtube.com/watch?v=FW-6A6ahISs&feature=related

我欣賞吳忠明選〈Livin La Vida Loca〉做為總決賽歌曲的勇氣和尋求蛻變的努力，也非常喜歡他詮釋情歌的方式。只是歷練不足的他，還無法好好掌握此首歌千變萬化的線條，以及那種“甘心墮落”之後吐露心聲的口吻。

換句話說，要演唱〈Livin La Vida Loca〉(〈瘋狂人生〉)，吳忠明還不夠“瘋狂”、不夠性感，若再適當地揣摩一下拉丁風情中與生俱來的“瘋狂”和“熱烈”，他的演出一定會更有看頭、對這類拉丁搖滾舞曲的起伏線條更能拿捏妥當。


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↑冠軍得主--賴銘偉



演出最具創意的，當然是賴銘偉和八家將共同演出的〈良心〉。

亂彈創作的的〈良心〉、〈卜卦調〉、〈走馬燈〉等台語歌曲裡，融合了南北管民俗音樂、地方戲曲的元素與五聲音階，加上以電子音樂及搖滾式曲風，搭配撕裂般的男性唱腔，唱出當代的社會議題、對環境的關懷、對現代化腳步的省思、還有勸世般的諄諄善誘。

亂彈阿祥的創作絕對是台灣的瑰寶，儘管偏離主流的商業舞台，可是這些作品散發跨時空的光采。我十年前第一次聽到〈良心〉時，對這樣的多元化跨類型創作出的台語歌曲，感到震撼不已！後來看到亂彈得金曲獎，那一刻，我的淚水奪眶而出，忍不住在電視前跟著大唱：「憂啊愁啊憂愁憂啊憂啊愁啊憂愁憂憂…」


以下是〈良心〉的歌詞--

〈良心〉 (收錄於1997年9月亂彈合唱團所發行的《希望》專輯)
作詞：陳泰翔
作曲：陳泰翔
演唱：阿翔

日思來三更來憂愁啊 害到人一時來認真
無助的心肝來結歸球啊 一些人像泥鰍
厝內老父來關心 說我是一個憨大呆
哪有去想你所言哪 心頭塞悲傷來

憂啊愁啊憂愁憂啊憂啊愁啊憂愁憂憂
憂啊愁啊憂愁憂啊憂啊愁啊憂愁憂憂
憂啊愁啊憂愁憂啊憂啊愁啊憂愁憂憂

抬頭來三尺是有神明 請你來愛性命
多做些善事是有光明 人生求心頭清


〈良心〉這首歌的調性很有意思，主歌的部份一直徘徊在幾個小調性質的半音階之間，整首曲調聽來反覆，卻難唱得很，困難之處在於口氣的收放。

自宋元至明清、民國以來，在地方鄉里的茶館、說書棚、或廟前的野台上，曾隨著時代推移而陸續流行過講經文、說書、相聲、竹板快書、彈詞、鼓詞、地方戲曲(如：折子戲多、唱詞多為文人創作的南管，以弦樂伴奏為主；以及包括崑曲、秦腔、皮黃、和亂彈的北管，多半用打擊樂的鑼鼓與鎖吶助陣)。而這些以曲藝說唱的內容不外乎才子佳人、神仙鬼怪、忠孝節義的故事，最後的結語和口氣一定會導向警世勸世。

從前的農業社會在酬神和各種迎神賽會時演奏的三仙會、金榜、醉八仙，就是屬於廣受民間歡迎、鑼鼓喧天的北管。而且北管擁有許多扮仙戲用的吉慶劇碼，是民眾酬神必用的禮儀，所以凡是有迎神廟會一定有北管的陣頭，八家將的配樂正是其中之一。

北管樂在台灣興盛的原因，主要是和民間習俗、宗教信仰有關。亂彈阿翔創作的〈良心〉，就是融合了最貼近台灣民心的“北管”元素，那強烈的打擊樂配合濃烈的唱腔，唱著喻世勸世的道理，似乎回到農業社會般尊崇天地神祇、敬重親族長輩的淳樸年代。阿翔用江湖味十足的高亢嗓音，唱出北管“昂揚激越”的特色，至今仍教人印象深刻。

賴銘偉帶來的八家將，就是屬於地方戲曲的北管，從出陣前的請神儀式、四大將軍和四大帝君的陣勢排列、服飾臉譜、到樂曲、樂器的編置，都應有一定的傳統儀式。以同樣具備北管元素的八家將來為〈良心〉這首歌助陣，光是在創意上及對民俗戲曲的瞭解程度，就教我佩服得五體投地！

美中不足的是，賴銘偉詮釋的〈良心〉雖然如廟會般喧囂熱鬧有餘，彷彿在鞭炮與野台戲之間完成表演，但就歌曲本身來說，他真的尚未唱出這首歌的深度和驚人的內在能量，只是從頭至尾一味用“吼”的方式呈現，所以我聽原唱阿翔的版本會感動、會被其中迷人的腔調所震懾，可是反觀賴銘偉的版本，還是稍嫌扁平了一點！

至於第二輪，他選唱的〈春泥〉有些走音和趕拍，不過整首歌曲的起伏線條拿捏得頗專業，若能唱得從容些會更有優雅雍容的美感。


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看到葉瑋庭演出的珍妮佛‧羅佩茲〈Let’s Get Loud〉，真的令我開心。

我覺得葉瑋庭並不適合模仿“靈魂味”渾然天成的黑人辣妹--碧昂絲，惟有學習像夏奇拉、珍妮佛‧羅佩茲這類的拉丁動感天后，及挑戰拉丁舞曲特有的節奏，才符合她的形象與唱腔。也就是說，轉音繁複、節拍自由的黑人式曲風和靈魂式唱法並非她能力所及。

選這首〈Let’s Get Loud〉就對了！

在美國，只要大型球賽的開幕典禮，都不難聽到〈Let’s Get Loud〉，這是一首用來炒熱場子、振奮比賽士氣的典型“high歌”。

在此不妨參考一下原唱珍妮佛‧羅佩茲在世界盃女足賽的現場演出--http://www.youtube.com/watch?v=nL7CW7p-25Q&feature=related

葉瑋庭的節奏感很好，肢體表演極有野性美，基本的唱功和演唱經驗雖不是參賽者中最豐富的，卻是最有舞台魅力的一位，她舉手投足間都是焦點所在，只是常常自信不足，眼神會不時出現慌亂的模樣。

而這首全美耳熟能詳的〈Let’s Get Loud〉，葉瑋庭掌握得很不錯，尤其是中間一定要與台下打成一片的那段：“Hey！ Hey！ Hey！ ”和不斷攀升的高音部份，她處理得乾淨俐落，展現了極佳的肺活量。加上恰如其分的性感造型與華麗熱鬧的快節奏拉丁舞步，將當天的氣氛炒到最高點！若她能再加強英文咬字的準確度，想必前途更不可限量。


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不管怎麼樣，星光第二季的比賽已順利落幕了，整體而言算是喧囂熱鬧有餘、動聽與動人處不足、公平性似乎也有待商榷。

終於寫完了～～呼

我要去研究“超級偶像”了～～掰掰