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　　「《獨行殺手》是法國黑色電影的佳構！」電影史家David Thomson。
　　《獨行殺手》（Le Samourai）距今三十三年，導演梅維爾（Jean-Pierre Melville）辭世亦廿多年矣，但《獨》片至今也使人回味，因為影片內的元素早成為同類電影的典範。《這個殺手不太冷》（Leon: The Professional）的Leon有《獨》內Jef的影子；吳宇森的《喋血雙雄》內周潤發演的殺手角色，不少設計都衝著阿倫狄龍這個前身而來（殺手與歌女、殺手腹背受敵）；塔倫天奴《落水狗》（Reservoir Dog）、《危險人物》（Pulp Fiction）內角色黑西裝及領帶一道，有人認為是秉承了《獨行殺手》的美學風格。無獨有偶，吳宇森及塔倫天奴都是百分百的梅維爾迷，很多年輕一輩的美國影迷，都是因為他們兩人，才有機會認識《獨》這齣六十年代已經「酷斃」（港譯：形到震）的電影。
　　John Woo、塔倫天奴向梅維爾致敬地仿作，梅維爾承襲的卻是受二三十年代美國偵探小說影響的四十年代黑色電影（Film Noir）之風。Dashiell Hammett、Raymond Chandler等小說家及John Huston、Billy Wilder等電影導演鏡頭下人際疏離的都市、沒有英雄及完美人格的現實世界、以致那種近於虛無主義的世界觀都在《獨》片中呈現出來。阿倫狄龍甚至借去了堪富利保加的帽子及大衣……梅維爾喜歡美國文化到不得了（梅維爾這名字也來自他最喜愛的美小說家），難怪，有人說他是法國新浪潮的「教父」。
　　《獨行殺手》一開始就「酷」極了：陳設簡陋的居室內隱約的人影在抽煙，他起床，看一下籠內的雀，穿上大衣，走到街上，看準可以下手偷的汽車，坐上，不急不緩把大衣內的大串車匙拿出來，一邊試著開動汽車，一邊雙目如鷹隼在視察四周，車子動了，偷車成功。至此，電影還沒有一句對白。
再下去都沒有：殺手把車子駛到車房，助手已預防好為他更換車牌。他到了，下車，站在一旁抽煙，助手工作；完了，錢銀交收，殺手最後伸出右手，握手以賀合作成功？非也！他向助手要手槍。然後，殺手離去。
　　說真的，《獨行殺手》裡頭極端清簡的溝通手法，很容易令人想起剛去世不久的布烈遜（Robert Bresson）。布烈遜不大愛看電影，梅維爾卻是百分百影迷，但兩人都在電影的聲音／寂靜運用（不妨留意《獨》在哪裡出現配樂）及敘事方面有不少貢獻。
　　《獨行殺手》以非常簡約的敘事方式，說一個我們熟悉的故事。電影的情節簡單不已，但梅維爾風格化的處理及阿倫狄龍冷峻的臉孔，令這齣三十多年前的電影，《獨行殺手》以非常簡約的敘事方式，說一個我們熟悉的故事。電影的情節簡單不已，但梅維爾風格化的處理及阿倫狄龍冷峻的臉孔，加上好些難忘的場面──巴黎地鐵追逐堪稱經典，以後不少同類電影都變成指定動作──使影片歷久彌新。
　寫於二千年三月