一、 陳嘉銘〈葉偉信可否返回從前？〉
二、 林離〈鬼片豐收年──《五個嚇鬼的少年》驚笑中現親情〉
前篇批評葉偉信近來電影逐漸向大眾化、年輕化的商業考慮排攏。商業化本不是壞事，但如何在商業化與創作人的理想兩個方向中取得平衡，反值得深思。
後篇仔細分析《五個嚇鬼的少年》所展現的親情主題（留心論者所提及的細節），並與葉氏前作作一貫通說明，論述飽滿，也很值得學習。
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葉偉信可否返回從前？
陳嘉銘
筆者喜歡葉偉信，是始自《迴轉壽屍》與《生化壽屍》的鬼才，及後的 《爆裂刑警》和 《朱麗葉與梁山伯》更教筆者感動，人生的矛盾荒誕在家人飯桌前，又或在爺孫暢飲可樂談笑風生間，慢慢讓人回味細膩。問題是，《神偷次世代》、《２００２》及 《乾柴烈火》的出現教人看到葉偉信面向商業的委曲求全，談友情要依靠神偷捉鬼高科技，講愛情也要用胡鬧搞笑低趣味，老實說，是有點失望，但我對葉偉信仍有期望，所以《五個嚇鬼的少年》想會是一次印象翻新。
然而，印象中的動人感覺，未能在此新作中得到滿足。不錯，葉偉信仍能保持特色，在訴說親情友情之上作驚喜驚嚇包裝，中西靈幻夾雜，緊張惹笑始終是編導的拿手技法，舉例可見許紹雄駕著棺材車面對死者家屬談笑自若，徐天佑被木乃伊靈魂附體而躺進殯儀進行中的棺木，以至片末與木乃伊對峙卻要以愛包圍歡迎，皆盡是黑色荒誕拼湊，使觀眾的高潮情緒在笑聲間起起伏伏；尤其結尾一場以棺材亂碰令天佑想起兒時在遊樂場耍樂的旋轉木馬與海盜船碰碰車，更能點出葉偉信的用心，雖然有刻意賣弄通俗煽情之嫌，但這已是他自之前三部商業味極重的電影後，進一步的發揮。
話雖如此，葉偉信前三作與 《五個嚇鬼的少年》，皆同樣以遠離生活的故事，去包裝探討人情味的主題，令原本可以更具血肉的內容變得脫離現實。當然，電影脫離現實不是問題，但如果因脫離現實而令中心主題變得失色，作出的犧牲便教人感覺徒然。葉偉信近年自《朱麗葉與梁山伯》之後，所面對的局限一直在放大，年輕化大眾化似乎是無可避免，然而，過去動人題旨情懷不再，葉偉信的鬼才便愈見失色。在商業電影開到荼糜的今時今日，葉偉信是否可以一想返回從前，尋找有血有肉的人情光影？
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鬼片豐收年──《五個嚇鬼的少年》驚笑中現親情
林離
今年港產片產量暴跌，危機重重，固然眾所周知；但從鬼片類型的角度，卻不折不扣是一個豐收年。《見鬼》的票房奇蹟，大家應記憶猶新；其成功主因是各技術部門有高水準的專業發揮，拍出了港片罕見、有精緻感覺的驚嚇氣氛和效果。《異度空間》同樣走心理驚慄路線，技術部門的配合也相當不俗，惜嫌談起理論太過一本正經，不符合時下反智觀眾的脾胃。
至於最近的《熱血青年》，則延續鄭保瑞上作《恐怖熱線之大頭怪嬰》的低成本恐怖片格局和風格化偏鋒技巧，基本上交足功課，技法純熟。問題是儘管前提不乏創意及綽頭_，卻未能有出人意表的轉折或個人情懷的發揮。《大頭怪嬰》故弄玄虛太多而致尾大不掉，《熱血青年》則一個意念到底「捐血救人，害己害人」而稍嫌單調。但鄭保瑞作為新秀已證實潛質優厚，一旦遇上更佳的劇本，隨時可以更上層樓。
志不在恐怖
另一類今年豐收的鬼片，像《幽靈人間2鬼味人間》、《我左眼見到鬼》及《三更之回家》等，則志不在恐怖氣氛或驚嚇效果，而對刻劃生死不渝的夫妻男女之情著墨甚深。其中又以《三更之回家》這部怪談小品最有意外驚喜，陳可辛不但寶刀未老，與杜可風的攝影和奚仲文的美術更擦出火花，風格與情懷圓渾結合，於一眾港產鬼片中脫穎而出。
葉偉信的《五個嚇鬼的少年》又是另一個驚喜，卻難以歸類。不但青春驚笑的包裝別樹一幟，親情的主題和遊戲的風格更是百分百葉偉信的，可謂他嘗試大製作《神偷次世代》、《二零零二》 及主流愛情喜劇 《乾柴烈火》後，一次個人勝利的回歸。
只看開場第一幕小童群益會內，徐天佑以圖書館職員身份與一班小孩鬥法到被免職的過程，喜劇節奏的拿捏徐疾有致，而且童心未泯，已可見葉偉信的狀態和本色。劇情發展下去明明大話西遊_香港神秘大屋內竟有兩具古埃及木乃伊，卻勝在處理得不乏怪招_老看更帶徐巡視現場環境一幕，便是無中生有，不知哪兒找來的那位演員可謂一絕，而且人物生動 Shine 的兩位成員飾死黨，差點為爭女反目，儼如《爆裂刑警》的變奏，喜劇靈感充沛，簡直毫無冷場。
葉偉信這回盡顯反斗本色，不但個別畫面開其他電影玩笑--從《暗花》到《驅魔人》，還找來李縉偉飾徐天佑弟弟大唱麥兜歌配以芭蕾舞步！又以黃偉文飾牧師與一群基督徒頻唱「耶穌打救你」不文音，卻謔而不虐。
回歸親情和代溝
在《爆裂刑警》中飾演毒龍使人印象深刻的李立仁，掌握off-beat的喜劇節奏已愈來愈純熟--如《新紮師妹》中飾吳彥祖保鑣，這回演「三角頭」醫生亦手到拿來。同樣揮洒自如的，還有許紹雄與苑瓊丹飾老土父母，一家四口的「機能失調」家庭活靈活現。
經過《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》尋找「替代家庭」的階段後，《乾柴烈火》和《五個嚇鬼的少年》回歸親情和代溝的刻劃，遙遙與葉偉信早期的《迴轉壽屍》中《最後晚餐》一節相呼應。《五》片固然有他招牌的同檯吃飯場面，但最精采的高潮是一家人遊樂場玩耍的意象——棺材猶如過山車，吊燈猶如摩天輪，一家人同坐棺材在大廳滑來撞去猶如碰碰車——在最驚險的時刻，重拾童年最溫馨的感覺，時空交疊，一切盡在不言中。
此場構思固然大膽，難得的是拍攝和剪接皆能完善配合，加上《藍色多瑙河》的華爾滋配樂，簡直是一次使人擊節的tour-de-force。
原載【香港經濟日報】2002年11月2日
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