到蒙馬特要看什麼？紅磨坊？聖心堂？還是巴黎現存唯一的葡萄園？
我來蒙馬特抱著一種懺悔的心情，我來尋找羅特列克(Lautrec)，我來拜訪達利(Dali)。
說來還是不免要提起我的最愛西班牙。當時在Barcelona，一走進這個城市不管你走到哪，四處都可見一幅公雞的海報，我心想：這是哪位仁兄的大作，不僅可以在畢卡索美術館展出，而且廣告還做得這麼大，我心裡十分疑惑，肉腳的英文讓我讀不出他是誰，才疏學淺，見識淺薄的我也無法從畫風上看出這是哪位的作品。
因此我和卡蘿小姐決定去看畢卡索，也“順便”去瞧瞧這位仁兄的作品。
喔….原來這位仁兄展出的是一系列的海報作品；他的作品多是歌舞團的表演廣告，而且有幾幅的女舞者似乎都是同一個人，哇..他畫的可真好呢！而且此君應該是很久以前的人了，這些海報都已經泛黃了，畢卡索美術館不僅推出他的特展而且還販售紀念畫冊，我們終究沒看出、沒想出他是誰，我們就這樣帶著迷團來到巴黎。
來到巴黎的第一天我終於想起他是誰了，而他也是我今天來蒙馬特的理由。我來向他表示歉意與懺悔，天呀，我們真是有眼不識泰山，那位在Barcelona巧遇的藝術家便是羅特列克。
羅特列克是個短命的藝術家，他出身在法國西南一個富裕的家庭，但從小的殘疾讓他在外型上異於常人，行動上的不便同時也讓他無法體驗享受大自然的一切。因此雖然羅特列克喜歡大自然，但風景畫僅出現在他少年時的作品。後來他甚至說出：『風景只是一種陪櫬，純風景畫家全係野人。風景只能用來幫助理解人物的性格。』所以當印象派畫家紛紛前往普羅旺斯捕捉大自然的色彩時，羅特列克卻來到巴黎喧鬧的蒙馬特，找尋屬於他的舞台、找尋他畫裡的有情眾生。
羅特列克在蒙馬特得到前所未有的愉悅與自在，1886年起，羅特列開始以歌舞咖啡廳為繪畫題材，酒館裡的名媛淑女、舞廳裡熱情奔放的女舞者、馬戲團的女騎師、妓院裡無精打采的風塵女子….都成了他畫中的主角。羅特列克以社會各階層的女子為題材造就了他生動出色的作品。曾有人這樣形容羅特列克：『羅特列克不是社會底層的探密者，亦非社會黑暗面的獵奇者，羅特列克是最富溫暖與親和力的藝術家，儘管他是一個貴族。』
這句話道盡了羅特列克與蒙馬特的關係。羅特列克真實的走近這個與他完全不同的世界，他不是冷眼的旁觀者，他用真誠與他們交往，蒙馬特的人事物就是他生活中的友人，蒙馬特的光華與淒涼只有羅特列克最懂。
今天的蒙馬特，非常的羅特列克。
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