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理解日本觀眾不滿《藝伎回憶錄》(Memoirs of a Geisha) 所拍的不盡不實, 也明白中國觀眾對章子怡角色的獻身演出而怨聲載道. 如果觀眾願意一心沉醉在外國人所策劃的電影世界裡, 至少不會諸多埋怨.

但《藝伎回憶錄》也是有看頭的. 影片對人性的刻劃, 比詳細鋪陳藝伎形象和環景 (儘管我們心知與事實/史實不符) 還要深入. 也要歸功幾位演員了得.

人世間盡是悲歡離合, 祇園也不例外. 小百合、初桃、豆葉、南瓜 (為何全是植物名稱?) 性格雖各有不同, 命運卻殊途同歸, 亦可見身為藝伎/女性的辛酸.

小百合 (大後壽壽花與章子怡分飾) 先是家庭四散, 後遇上一生唯一的戀慕對象董事長 (渡邊謙) , 決定成為成功藝伎, 長大後重遇董事長, 想接近之卻不得要領, 還要成為藝伎制度和權貴男人們擺佈的棋子. 戰後為了協助董事長等人與美國人談判生意, 小百合更不藉放下藝伎「賣藝不賣身」的行規, 含屈一切以盡能事.

恐怕中日人民也勢估不到, 他們站在同一陣線, 罵章子怡是漢奸/侮辱藝伎...只要大家都清楚知道, 這不過是套電影, 那他們便可理性一點.

從小百合這角色上分析, 她單戀董事長的心理、及後的犧牲行為, 其實還是情有可原. 幼年小百合要找到姊姊, 又是挨打又是摔傷, 更得知父母雙亡, 命運悲慘得不得了. 可是她堅毅, 董事長是唯一一個欣賞她有價值的人, 更是她的第一位伯樂 (另一個是豆葉). 之後的努力和委曲求全, 都是為了能夠再見董事長! 儘管董事長對小百合也情有獨鐘, 而影片也沒有提過他的家庭狀況 (只知道他已婚有孩子), 但董事長始終不能夠給她正式的名份, 不能成為「董」夫人. 只能夠成為他的情婦.

小說原著的結局, 更安排小百合為了避風頭, 到美國隱居去, 完全是美國人的一廂情願, 難道作者覺得美國包藏著一個東洋傳奇, 是上等光榮的事? (事實上, 在二次大戰後, 美國曾政治迫害名振一時的美籍日裔廣播員、綽號「東京玫瑰」的栗戶郁子)

這主角的經歷夠傳奇, 也許是太離奇了, 除了奇裝異服外, 章子怡並沒能夠完全掌握小百合一角 (我認為大後壽壽花掌握角色的心理比她來得準) , 演出平平無奇, 也沒有說服力. 甚至到故事的後半段, 她的演繹亦隨著劇情平淡失色而放慢. 幸而她沒有把玉嬌龍的靈魂帶到藝伎世界來, 總算是有點進步. 但是提名金球獎, 則過譽了.

初桃 (鞏俐) 任性潑辣, 甚至有點卑劣, 其實最是可憐. 她身為頭牌藝伎, 明知不可為而為, 愛上別的男子, 結果東窗事發; 又不願面對長江後浪推前浪的事實─年華老去的恐懼. (小百合那場獨舞, 其實是代表初桃的) 初桃虐待小百合, 實際上是從小女孩身上看到自己的過去和將來. 在心理不平衝下, 她唯有對新丁加以侮辱, 以洩心頭怨恨. 最後, 初桃終於面臨人老色衰的可怕事實, 黯然離開祇園, 自我放逐.

鞏俐能夠將初桃人性上的醜惡和無奈活靈活現. 雖然說著英語, 其演繹卻能夠超越語言障礙.

初桃的徒弟南瓜(工藤夕貴), 遭遇亦好不了多少. 日本戰敗後, 官商倒台, 祇園破落, 部份藝伎淪為美軍陪酒的玩物, 她亦成了一個庸俗的妓女. 即使恢復藝伎裝束, 南瓜的性情已變, 再無昔日的矜持. 小百合天真, 還不知對方變了質, 最後更被南瓜出賣.

反之, 小百合和豆葉(楊紫瓊) 卻能從戰爭熬過來. 兩人得權貴幫助, 失去昔日的風光, 勉力活了過來. 小百尚且有董事長作為自己心靈支柱. 而豆葉這支綿裡針則通曉藝伎生存之道, 懂得避重就輕.(初桃就沒有看透這一點, 凡事去得太盡, 結果疚由自取) 楊紫瓊肯定是幾位藝伎中最沒有藝伎味道的一位, 相信也是導演要求的. 她的角色是一名指導藝伎學徒的有名藝伎. 加上久經世情及過著半退隱狀態, 藝伎味道自不免有所減少, 但又不失優雅從容的氣質. (豆葉的形象正好與初桃的披頭散髮來個對照) 身為初桃最大敵手, 卻不會惡言相向. 楊紫瓊正是將藝伎較真實的一面呈現出來的負責人. 可是她的現代味太重了 (還有那一頭金髮) , 怎看也不像資深藝伎.

影片完全精雕細琢, 一絲不苟, 力求展現西方人想像中的藝伎世界. 花多眼亂, 觀眾幾乎不知道京都的一草一木, 根本就是加洲影城搭出來的佈景. 年代久遠和歷史文化差距, 我們到底也不清楚當年祇園的繁華盛放是何模樣. 雖然演員們傾力演出, 但一口英語卻騙不了所有觀眾. 英語對白提醒我們: 儘管影片拍得精彩, 但背後還是一套不折不扣的西片. 畢竟《藝伎回憶錄》是一個夢─美國人的東洋夢.

而眾人焦點/眾矢之的─章子怡, 荷里活對她趨之若鶩, 是否就像他們用好奇而單純的眼光去看藝伎世界一樣, 對章子怡的形象想得太簡單? 總覺得荷里活人只想喜歡章子怡電影裡的平面化, 甚於懂得欣賞演員肉身的立體性質, 甚至有點拒之門外: 妳只要拍我們所想的便行, 東方小美女!