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【本文首登於ARTalks，http://talks.taishinart.org.tw/juries/ysl/2018042603】

時間：2018年3月24日，週六19：30

地點：台南人戲花園

 

這個表演組合，已經成軍五、六年，似乎是個從「臺北藝穗節」慢慢發跡的劇團，真正有機會看到他們的表演作品，還是在這一、兩年，上一次是去年6月在臺中歌劇院小劇場所觀賞的《兇宅2》，這次則是來到臺南觀賞《太空救援：果頭計畫》。

 

這個原本應該具有宇宙星際未來感的救援計畫，就發生在日式木造宿舍所整理過的「台南人戲花園」，再加上刻意手工改造或勞作的服裝造型、舞臺佈景及道具，一種有意為之卻又似乎受限於經費的「假正經」、「真努力」所撞擊出來的戲劇衝突感及趣味性，對部分觀眾而言，或許已經先得了些分數。

 

在「救援」計畫中，他們玩的是「等待」。蕭東意及黃建豪所飾演的兩名宇航太空人，因為飛行器發生故障，迫降到宇宙中某個異星球，他們接收到的消息是距離非常遙遠（以光年計的天文數字）的救援者將在半個鐘頭後抵達，依寫實慣性的邏輯來推想，這根本不可能；但在這個「計畫」裡，它成為可能，他們為了即將抵達的「半個鐘頭後」，開始想方設法來消磨這段時間：泡麵、做三明治等。幾番的笑鬧與徒勞、建立堆疊及打掉重構的同時，時空的運行也不斷地返復與重疊，甚至是扭曲與混亂，最後「真相」大白，原來這一切都只不過是其中一位太空人（黃建豪飾）戴上擬真影像眼罩所看到的前塵往事與幻視，這使得一切的徒勞更為徒勞，所謂的「救援」、「等待」、「真相」，更令人無從置信了。

 

蕭東意及黃建豪兩人的喜劇表演節奏明快，彼此丟接話哏的反應相當敏捷，有時快到觀眾可能要愣個幾秒鐘才能夠跟上。蕭東意的表演常常有一種刻意的耽溺與無厘頭的固執，甚至要黃建豪跳回演員的身分向他喊停才停，有時蕭東意在被喊停之後一、兩秒，又重施故技，觀眾也對此樂此不疲，此時黃建豪就會表現出一副「要玩是吧，我就在一旁讓你玩個夠」的神情，直到蕭東意自覺邊際效用遞減、冷場尶尬為止。

 

反觀黃建豪如果想要像蕭東意類似的方式玩哏，從一開始蕭東意就不會太理會他，用冷處理帶動觀眾也冷處理，讓黃建豪立覺自討沒趣，備受冷落，進而激起黃建豪的「抱怨」（為什麼大家都不太理會他，但他其實是在向觀眾討拍）。諸如此類的兩人默契以及觀演互動，喜哏與笑浪一波未平，一波又起。

 

這齣戲的第三位演員是廖晨志，主要飾演了異星球人及時空警察，前者是兩位迫降受困的太空人在異星球上遇到的生物，並且在等待救援的過程中陪伴著他們；後者則是追捕著兩位太空人，顯然有人擾亂了時空秩序（所以還是有一個寫實慣性的時空邏輯的）。廖晨志所飾演的這兩個角色，在服裝造型上沒有明顯的不同，一開始不只是觀眾不太相信那是前後兩個不一樣的角色，連兩位太空人/演員也不太能接受，但正是這一層扮演的曖昧性，使得所有人似乎都得重新檢視「真實」，不論是舞臺真實或是生活真實。

 

戲的最後，演員預吿三分鐘後謝幕，為了讓觀眾也實際體驗等待三分鐘的真實性，三位演員果真不再言語，就只是和觀眾面對面地互望著，真正感受real time三分鐘，大家似乎有些尶尬與難耐，部分觀眾繼續拿著手機相機東拍西拍（只要不啟動閃光功能，在這場演出的觀賞過程中，是被允許的），等待中，人們真的會找些事情做，或湊點話說。然而，「三分鐘」是被確定期待的，所以那份尶尬與難耐事實上也沒有維持多久，但意思到了。

 

倘若只知道要等，卻不知道要等多久，那可能才更接近存在主義式的煎熬。倘若演員最後只對（不對）觀眾說會謝幕，仍保留演員與觀眾互望，結果會是如何呢？最早離開的觀眾，究竟是等了多久呢？這樣或許更真實吧！

 

該組合在近幾年的發展中，似乎很快地累積了一定的口碑與死忠的粉絲，在新一代的「廢柴魯蛇」中，作品內容無關宏旨，但帶有幽默風趣的頹廢邋塌風格，表演介於刻意白目、耍賴耍廢、鬆散平易、搞笑誇張、故作腔勢、喇賽嚎洨等混雜風格之間，目的在於讓觀眾開懷減壓，頗符合當前的流行文化口味，值得繼續觀察。