秀哲,
若說情節與文筆是軟體，「易讀性」這個層面該說是物理環境，兩相搭配才是完美。
你提到翻譯文筆的影響， 我去年在讀卡謬（”異鄉人”作者,存在主義哲學家）的一個從羅馬史脫胎的劇本《卡里古拉Caligula》中，有很深的感受，先借到的是舊版本(1970年代)，翻譯相當優雅，而仍屬白話；無奈那本裝訂有缺頁。後來找到新的譯筆(1990年代)，字句卻顯得雜沓冗長，哎呀~~所以我才深深覺得『信達雅』真是很重要的圭臬呢！
WOWOW電視台去年１０月的野村萬齋專輯 (http://
www.wowow.co.jp/extra/mansai_spe/)← 在這裡可以看到電影陰陽師主角野村萬齋san演出莎翁名劇Hemlet的劇照,Oedipus Rex,以及狂言的劇照,
那幾張萬齋師在不同劇照中給人的感覺啊~~是啊，單單看到靜態畫面，就覺得他在笑的藝術~狂言~與莎翁悲劇、東西如此迥異的劇種間的轉換~遊刃有餘，實在讓人很好奇他的演出的power如何呢！但是要想親眼體驗，除非有朝一日安排了東京的劇場之旅吧~~否則只能設法訂購DVD囉。當然Mansai san的晴明還是最親切的 ^_^ 不知怎的，他讓我想到台灣一位京劇演員吳興國－－他自小在劇校，也在雲門舞集跳過現代舞，自己的劇團演出的劇碼是創新國劇……有才華的人似乎都是精力充沛的呀！
2/29日去戲院看<陰陽師2>了~~博雅這個樂痴，縱然旁人勸他別輕易回應陌生的樂音（擔心是鬼魅），他還是完全忍不住的拿出”葉二”（鬼送的笛）來與琵琶唱和啊！博雅與須佐兩人的龍笛與琵琶的合奏....真是美好的音樂^_^對啦，原來那時日本人彈琵琶是用個不小的撥片來彈撥啊。
我的眼睛是緊追著Seimei不放的,他的似笑非笑、和週遭人的互動方式……但那段巫女舞給化妝與燈光弄得效果差了~~幸而片末,野村萬齋全身鏡頭的女舞身段 & 伊藤英明吹笛的特寫,交叉播映的感覺挺好的呢 ^_^我看到最後一分鐘才走的。
嗯~~既然你疑惑【陰陽師】系列的風味究竟如何啊~~我把茂呂美耶女士翻譯的<陰陽師>摘錄幾段給你看看吧~偏愛的是Seimei（安倍晴明）與Hiromasa（源 博雅）的互動的部分，每一篇的開頭都會有一部份的互動，長短不一，而中間就是故事的主軸。下面是隨手選出來的幾個片段：{註}
{◎ 下面是<飛天卷>中收錄的【鬼小町】的開頭與尾聲，略過一些情境描述，著重節錄在對話上，因為打字可累人了 ^_^
◎ 下面的原篇收錄在<鳳凰卷>中，叫做【牽手的人】；同樣略過了開頭描述過晴明家的庭園景色，直接節錄Seimei與Hirosama的互動
◎ <陰陽師>中最著名的，該算是『咒』的話題吧？接下來節錄自【有鬼盜走玄象琵琶】}
怎麼說呢，其實【陰陽師】有點像是聊齋誌異，而有Seimei與Hirosama固定主角間的互動－－我覺得他們兩人是喝酒、聊人生的生死之交，而不是有些同人女說的受與攻啊！
而看了這樣的三段，至少感受到一點Hirosama與Seimei的友誼、看到一點夢枕貘先生所寫的文筆囉。你又如何看這系列的感覺呢~~笑~~
寒
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註 :
目前對岸還買不到夢枕貘的《陰陽師》系列, 才會稍微打幾百字分享給對方看, 畢竟這如張貼出來是侵權的, 還是請大家去找書來看看吧
