2008-05-27 06:05:48| 人氣3,243| 回應13 | 上一篇 | 下一篇

《盜匪》

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霍布斯邦未免太耽溺於「叛亂」了,不然怎會將《盜匪:從羅賓漢到水滸英雄》(麥田,1998)浪漫成民間正義與自由精神的化身?

從羅賓漢到水滸英雄,盜匪的行俠冒險傳奇,幾乎是歷各代、放四海,眾人最為樂道的故事內容。眾盜們的魅力所及,不但流傳於其本身所從出的傳統農業社會,更活躍於工業文明的今天,吸引無數知識分子重新開發挖掘。
當代左派史學大師霍布斯邦,便以世界史的視野,帶我們進入這個充滿傳奇色彩的草莽天地。看那群化身民間正義與自由精神的社會型盜匪,因何落草、為何為寇,如何行俠、如何復仇,怎樣在黑白兩道的經濟社會間游走,又如何與大環境的革命政治若即若離。
霍氏以浪漫之筆,從人們的記憶中析解出盜匪的歷史象徵,娓娓道出盜匪故事之所以永遠動人的力量所在。

你們學者才太偽形了,古今中外的百姓多渴望義俠來救,但統治集團卻常以違憲的懲治盜匪條例、檢肅流氓條例,以及新立法的組織犯罪防制條例等來侍侯盜匪。

羅賓漢

羅賓漢是英國民間傳說中的英雄人物,相傳他活躍在1160年至1247年間的英國,人稱漢丁頓伯爵。從12世紀中葉起,關于羅賓漢的民謠和傳說就開始在民間流傳。14世紀,有關羅賓漢的故事首次作爲文學作品問世。此後,不斷有作家以此爲素材,寫出了許多膾炙人口的作品。其中,美國作家霍華德‧保羅于1883年出版的《羅賓漢在諾丁堡的探險故事》是我們比較熟悉的。
《俠盜羅賓漢》是法國文豪亞曆山‧仲馬在前人基礎上再創作的作品。這部作品與我們以往所熟知的情節和人物不同,向我們展示了一個全新的、更加生動豐滿的羅賓漢,爲我們提供了一個對比閱讀的機會。
目前保留下來的關于羅賓漢的文學作品可以追溯到14世紀,威廉‧朗蘭德的長詩《關于農夫皮爾斯的顯聖》是其中最早的作品。蘇格蘭曆史學家沃爾頓的《蘇格蘭編年史》中也提到了他。15世紀以後,羅賓漢逐漸成爲了一個家喻戶曉的人物。
羅賓漢以夏伍德爲大本營,聯合小約翰、溫裏奧等人,劫富濟貧,整治暴戾的路德曼貴族、官吏,並把得來的錢財用于救助貧苦百姓,體現了中世紀英國人民反抗封建壓迫的精神。
羅賓漢是英國曆史上的傳奇英雄,1943以這位英雄名字命名的服裝品牌在英國誕生,服裝充滿簡約注意風貌,粗獷而富有肌理的風格受到人們的追捧與歡迎,起步不久便成爲世界上知名的休閑品牌。1999年賓漢國際集團公司首先取得“羅賓漢(ROBINHOOD)”在大中華地區的代理權,並于同年8月在北京西單開設第一家旗艦店,近10萬的開業記錄讓我們看到了“羅賓漢(ROBINHOOD)”爲中國市場帶來的新奇、贊賞,熱情與狂喜,從而奏響了“羅賓漢(ROBINHOOD)”全面進入中國的樂章。憑借鮮明的品牌特色與成熟的市場管理經驗,在短短三年內,“羅賓漢(ROBINHOOD)”專賣店已遍及中國二十多個省市,數量增至一百五十余家,銷售業績已超過3.5億元!截至2004年,“羅賓漢(ROBINHOOD)”專賣店的數量已近三百家,遍布東北、華北、華東、華中、華南的大部分地區。
賓漢國際集團公司的創建團隊于20世紀80年代末90年代初率先以代理國際知名皮草品牌而進入中國零售市場舞臺,並且迅速發展,在累積雄厚資本的同時獲得大量寶貴的市場零售經驗。通過艱苦的創業和不斷地摸索,成功合作打造了中國最早的休閑服飾品牌之一“意丹奴”。三年時間裏,意丹奴不僅創下3.8億元的年銷售業績,更爲國內培養了一批優秀的品牌服飾職業經理人。
1997年,賓漢國際集團公司在香港正式成立,並以“誠信、共贏”作爲經營理念,以“多品牌經營集團化運作”爲發展戰略,以資源的有效組合爲途徑,開始打造“服飾王國”的偉大工程。
http://baike.baidu.com/view/182179.html

羅賓漢(Robin Hood)是一位英國傳說中劫富濟貧、行俠仗義的綠林英雄。他住在舍烏德森林。從1227年開始,幾位英國法官的案卷上出現了「Robinhood」、「Robehod」或「Hobbehod」的名字。這些提及的大部份是13世紀後期的事,從1261年至1300年間,英格蘭各地至少有8次提及「Rabunhod」,南至伯克郡,北至約克。這名詞看來是作為一種縮寫使用,指的是任何逃犯或亡命之徒。即使在如此早期,羅賓漢這名字已代表一種原型的罪犯,此用法在中世紀一直延續。在1439年呈上國會的一份文件中,該名字被用來形容一位流竄的重犯。
衍生作品
電影 《羅賓漢》(1973年上映的動畫電影,迪士尼發行)
電視 《羅賓漢大冒險》(ロビンフッドの大冒険,1990年開始播放的電視動畫,NHK發行)
遊戲 《俠盜羅賓漢:舍伍德傳奇》(Robin Hood: The Legend of Sherwood,2002年發行,電腦遊戲)
"http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E7%BD%97%E5%AE%BE%E6%B1%89&variant=zh-tw"

《水滸傳》
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756163/20060615065509

強盜

什麽是強盜呢?一般意義上的強盜,指的是用暴力強制地把屬于他人的財産據爲己有。但是,只要我們認真地考察一下人類曆史和現實社會,就會發現,直接使用暴力的強盜畢竟只是少數,還有很多不直接使用暴力、手段非常隱蔽、不一定只是盜竊財富,但比起直接使用暴力、僅僅盜竊財富的強盜更狠毒、更難防的強盜。
我們可以這樣來定義強盜:直接或間接使用他人不能抗拒的某種個人的或社會的力量,把他人的財産據爲己有、傷害他人的生命、限制他人的自由。凡具有此種行爲的人,都可以稱爲強盜。
強盜的分類
既然我們這樣定義強盜,還必須對強盜進行某種分類。依據什麽東西對強盜分類呢?最好的辦法是依據強盜進行盜竊的工具對強盜進行分類,因爲這樣可以使人們對強盜的分類和判別有一個較爲客觀的標准。
按照強盜進行盜竊所使用的工具,大致上可以把強盜分爲如下六種類型。
第一是“偷盜”。
這種強盜進行盜竊的工具主要是個人體能上或智能上的某些特殊的“功能”,如能夠“飛簷走壁”,能夠選擇不被人發現的時機等。
這種強盜主要以財産爲目的,盜竊時偷偷摸摸,上不了大雅之堂。當然,也有高明的“梁上君子”成爲人們閑談的笑料或心目中的英雄,但這畢竟只是神話,一個人的身體功能再強也強不過一只猴子,靠偷偷摸摸的盜竊,始終成爲了氣候。
第二是“搶盜”。
這種強盜進行盜竊的工具也同樣是個人體能上或智能上的某些特殊的“功能”。與“偷盜”不同的是,這種強盜主要以直接的體能暴力爲主,再輔以各種暴力工具如刀劍、槍支等。當然,這種強盜也還需要一種特別的智能,這就是如何逃掉人們或專門輯盜者的追捕。
這種強盜也主要以財産爲目的,但比起“偷盜”來,這種強盜本領就高多了。“搶盜”是明杖執火地盜,如果被搶者不如搶者,只有乖乖地交出財産,否則就性命難保。
不過,現代社會中有很多搶盜變得“文明”多了,似乎已經有了一條不成爲的規矩:只搶財産,不傷人命。不過,在現實中,“搶盜”們自覺地遵守這條規矩也還是非常困難的,既劫財、又傷命的搶盜事件也時常發生。
第三是“財盜”。
這種強盜進行盜竊的工具是“財産”和智能。“財盜”進行盜竊的目的也主要是爲了獲得財産,但比起“偷盜”和“搶盜”來,“財盜”的盜竊方式要“文明”多了。
“財盜”並不靠直接地偷和搶等暴力獲得他人的財富,而是靠手中的“財富”來獲得某種壟斷力量。表面上看起來,“財盜”和被盜者是通過“平等的”交易實現的財富的轉移,但實際上,由于一方擁有壟斷地位,另一方毫無討價還價的余地,這另一方也就等于被盜,擁有壟斷財富的一方實際上也就變成了強盜。
第四是“知盜”。
這種強盜進行盜竊的工具主要是強盜大腦中的知識和運用知識的智能。“知盜”比起財盜來更加“文明”,他們和直接地偷和搶毫不沾邊,而是靠大腦中的“知識”來獲得某種壟斷力量。
 表面上看起來,被盜者的幾乎是“自願”將財富送給“知盜”的。盡管“知盜”獲得財富的手段極爲“文明”,但其實質和“財盜”並沒有什麽差別,只不過“知盜”利用的是對“知識”的壟斷。
第五是“德盜”。
這種強盜進行盜竊的工具是強盜大腦中的“道德”和運用“道德”說服他人“自願”交出財富、自由甚至生命的本領。“德盜”雖然也盜竊財富,但更喜歡盜竊的卻是人們的自由和生命。“德盜”不僅比“財盜”更加“文明”,而且比起“知盜”更加高尚。
“德盜”幾乎視財富如“糞土”,滿嘴裏喊的都是“仁義道德”。只不過,他們高喊“仁義道德”的目的正好是爲了麻醉被盜者。大量的被盜者聽了這些充滿“仁義道德”的話語,自願將財富送到“德盜”手中。
這種強盜不僅文明,而且高尚,其盜竊手段也就更加高明。
六是“官盜”。
這種強盜進行盜竊的工具是手中掌握的政治權力。“官盜”比起上述任何一種強盜都要方便盜竊。“官盜”不僅盜竊財富,同樣也盜竊生命和自由。在某一特定的時刻,到底要盜竊什麽,要視具體情況而定。
“官盜”掌握了政治權力,他們可以利用手中的政治權力爲社會成員設置各種各樣的關卡。社會成員爲了生存或發展,不得不通過些關卡。而爲了過這些關卡,就不得不對“官盜”行賄。這樣,“官盜”根本不用自己動手,財富就有人自動地送上門來。   
“官盜”要盜竊人們的自由和生命也並不十分困難。不過,不到萬不得已,“官盜”還是不會將人們的自由和生命盜竊的幹幹淨淨。爲人們保留一些自由,“官盜”也就可以長久地盜竊。
上述分類主要只是以盜竊使用的工具對強盜進行分類。按照其他的標准,還可以對強盜進行其他的分類。如可以將強盜劃分爲“群盜”——利用群體的力量進行盜竊和“散盜”——僅用個人的力量進行盜竊。還可以將強盜劃分爲“專業盜”和“業余盜”等。這些分類與本文探討的主題關系不太大,這裏也就不作詳細的介紹。
http://baike.baidu.com/view/432531.html

懲治盜匪條例廢止之省思>張學海

令人聞風喪膽的「懲治盜匪條例」終於在元月八日經立法院通過廢止。原依該條例規範的犯罪行為全部回歸到刑法,對人權保障跨出一大步,也是邁向民主法治國家刑事政策的新里程碑。
該條例」被發現「早已失效」前,法官依據該條例予以論罪科刑,已逾五十五年之久,在此期間,台灣竟然無任何專家學者、司法官、辯護律師質疑其效力,顯見自民國三十三年四月八日公布迄今的「惡法」,早已在國人法律感情認知上,根深柢固,確認其具有法律規範效力之刑罰法地位。然而,其內容充滿「唯一死刑」的肅殺,誠不知多少人成為「槍下亡魂」。
該條例於民國三十三年制訂,全文僅十一條,其中第十條「落日條款」規定「本條例施行期間訂為一年,必要時得以命令延長之」,此後共以命令延長十三次之多,直至民國四十六年才經立法院三讀修正刪除落日條款,迄今已有四十五年之久從未有任何實質修正。衡諸該條例係當時國家動盪不安、國情特殊下之產物,部分條文用語早已與現實環境不符,而充滿治安刑法色彩,且許多罪名為唯一死刑,以致為國內外法界及人權團體批評違反人權之條例。
八十八年經律師蔡兆誠發現該條例已經「失效」,才引發法界之爭議,最後在司法機關及朝野立委一致支持下,廢止該條例的提案終於無異議通過,並同步完成刑法相關條文。美國法學家霍姆斯曾說「法律的生命不是邏輯而是經驗」,根據世界各國的經驗「死刑多並不一定犯罪率低;死刑少也不一定犯罪率升高」,希望懲治盜匪條例廢除後能給臺灣社會及司法以及人權有一點正面的價值。(楨:廢止懲治盜匪條例何用?還有檢肅流氓條例、以及新立組織犯罪防制條例!)
http://www.npf.org.tw/particle-1036-1.html

犯罪集團

犯罪集團,是指由三人以上多次實行一種或幾種故意犯罪,具有一定的組織性和隱蔽性的共同犯罪組織。
犯罪集團的主要特征是:
一、犯罪主體的多數性。刑法規定,三人以上爲共同實施犯罪而組成的較爲固定的犯罪組織。犯罪集團認定的第一個客觀條件是成員至少爲三人以上,其主體的多數性顯而易見。
二、犯罪目的的明確性。犯罪集團的組成,一般都是爲實施一種或幾種犯罪目的,如三人以上組成的盜竊犯罪集團、走私犯罪集團、販毒犯罪集團等,其明確的目的是盜竊、走私、販毒等犯罪行爲。
三、犯罪的組織性。犯罪集團的犯罪活動,一般都有較嚴密的組織性、分工負責、共同行動,其中的組織者、領導者顯而易見。
四、組成成員的穩定性。犯罪集團的成員,多是在長期的犯罪活動中確定的,成員之間有信任感,一般都比較固定,其內部紀律規定也較嚴厲。
刑法對犯罪集團的首要分子處刑相對嚴厲,一般都以集團所犯的全部罪行定罪量刑,並在刑法執行過程中對其減刑、假釋也要從嚴掌握。
http://www.newcq.com/info/2464-1.htm

台長: 阿楨
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廖添丁
「義賊」廖添丁的傳奇人生

‧歷史月刊 2008/04/09
在日本治台時期,日本警察的威勢幾乎沒人敢惹,卻有一個平民廖添丁憑藉自己的武藝、機智,短短十年間在台灣行俠施義,竊取台奸不義之財,資助社會貧困弱勢者,痛懲日本警察之胡作非為,替台灣人討回公道,而博得「義賊」綽號。


【文/周茂春(作者為台教會前社經組召集人、台灣歷史研究者)】
在日本治台時期,日本警察的威勢幾乎沒人敢惹,卻有一個平民廖添丁憑藉自己的武藝、機智,短短十年間在台灣行俠施義,竊取台奸不義之財,資助社會貧困弱勢者,痛懲日本警察之胡作非為,替台灣人討回公道,而博得「義賊」綽號。不幸卻遭友人趁午睡時,以鋤頭錐頭致死,下山向日警邀功。但當時台灣總督府巡查部長(今刑警隊隊長)松本氏感受其「忠義」言行,甘冒日本人之大忌諱,以松本之本名,親立「神出鬼沒廖添丁」墓碑。由此證明民間野史對廖添丁事跡傳言之可靠性。
家破人亡,浪跡天涯
1895年(明治28年),腐敗的滿清政府竟將海軍擬購新穎艦砲經費挪用重建頤和園,致為日本識破其無知無能,藉朝鮮事件加以挑釁。甲午之戰,清朝之船艦當然抵不夠日本之新式船堅利砲。清朝投降,派李鴻章到日本下關簽下《下關條約》,將眼中「花毋香、鳥毋啼的台灣」割讓給日本。其實,台灣歷經劉銘傳撫台之後,民智大開,各地方的開發建設在同期是大陸各省之冠。日人識貨,所以力爭台灣做為停戰賠償之條件。消息傳到台灣後,一些官員藉「台灣民主國」之名虛晃一招,然後落跑到唐山避難。有些「識時務者為豪傑」之仕紳,則開台北城門迎接日軍,獲得日本人的賞識。但更有許多人不願受「異族」統治,流落民間持續頑強抵抗,從1898年到1902年間,就有一萬兩千多名志士犧牲。而這些流落民間志士,不乏身懷奇技,武藝高強人士。
廖添丁自幼聰敏,小時曾獲唐山老師傅傳授武學,奠立良好武學基礎。稍後,更因工作環境,得以跟這些奇人異士相處。他個性溫和勤快,膽大心細,富俠義精神,更獲得這些人賞識,樂將其所學傾囊相授,讓廖添丁之武功更加出神入化,得以行俠施義,與日本警察及走狗對抗周旋到底。
1898年(明治31年)陸軍大將兒玉源太郎接任台灣第四任總督,並以後藤新平為民政長官。同時改變統治策略,籠絡一些台籍人士,授予保正或其他職位,充當其統治爪牙鷹犬。這些人士,有些則藉此職銜,在地方上趁機斂財,豪取強奪,欺壓弱小,以顯其威,以謀其利。1901年,在其家鄉清水地區之保正,貪得無厭,到處斂財,鄉人畏懼如遇到惡狼,雖怒卻不敢言。但廖添丁不怕惡勢力,公然加以指摘,因此得罪該人,將廖添丁扣上抗日匪徒之名,密報日本警察,幸及時走避。但該保正又叫日本警察威脅廖母交人,廖添丁母親不幸被折磨而死,廖添丁不得已離開清水故鄉,到台灣北部遊走謀生,浪跡天涯。
行俠施義,遭人出賣
1901年(明治34年)廖添丁潛逃到台灣北部地區,以做雜工為生。他看到許多台灣仕紳賣台求榮,仗日人保護,不是以獨占特許行業成為大富人家,就是仗勢凌人,斂財致富,心中甚感不平。因而仿照古時之俠士「劫富濟貧」方式,幫助一些貧困弱勢同胞,但堅持不以武力傷人及僅與日本政府對抗,故在短短幾年間,就發生幾個有名台灣仕紳被竊案件,如士林街茶商金庫搶案,大稻埕富商林家搶案,八里五股坑(今五股鄉)保正被搶案及一些驕恣日人被搶,讓日本警察顏面無光。當然還有其他竊盜案件,但也有些是鼠輩借廖氏之名而為之。在這期間,廖添丁成為日本警察中之「賊頭」,通令全島緝捕歸案。但廖添丁憑藉高超武藝,神出鬼沒,故日本警察及其爪牙雖布下天羅地網,亦徒呼奈何?
廖添丁一方面行俠施義,同時認識一些抗日志士,從事抗日活動,並因此槍殺基隆地區日本密探(抓耙仔)陳○久(唯一傷人案子),化妝成郵差公然盜取台灣總督府官印,打擊日人氣勢。並與余清芳(原日本台籍警佐)往來,暗中協助其取得槍械,派手下資助北埔事件蔡清琳之抗日等等民間活動。在日本官方檔案中雖很少記錄廖添丁的事情(僅《台灣日日新報》有零星報導),但坊間流傳之事跡「講廖添丁、話廖添丁──台灣傳奇廖添丁故事」,其內容卻讓講古的吳樂天先生得整年在收音機中將他相關故事放送,讓老一輩台灣人聽得津津有味(包括筆者在內),懷念這位敢與日本警方對抗、劫富濟貧之台灣義賊。
廖添丁在日本警方全力通緝下,不得已暫時躲藏在台北縣觀音山西麓一處人煙罕至之後山叫「猴洞」地方隱藏棲身。該處交通閉塞,滿布叢林茂樹,且山勢非常險峻,外人難以進入。但視野廣闊,居高臨下,面對近海船隻往來活動一目瞭然,是最安全且可伺機出境之地方,以便日後偷渡到福建與革命志士相會合,再重新計畫抗日活動。
隱匿期間,廖添丁將諸事交給友人楊琳辦理,但楊氏畏於日本警察之威脅,又貪圖密報獎金一千元(當時是很大金額),心起惡念。剛好有一天楊氏送飯給廖添丁時,看到廖添丁穿著棕簑雨衣,平躺在洞底中呼呼大睡,認為是難得機會,乃急速拿起洞壁旁藏放之鋤頭,連續猛砸廖添丁之頭顱。或許命該絕於此地,平時機智過人、膽大心細的廖添丁,竟然一時疏忽而葬送於友人之手,一命歸西,時年僅27歲。
楊氏下山向日本警察報告邀功,日人雖給與二千元之龐大賞金,卻不齒這種「不忠不義」之漢人,爾後還故意以「殺人罪」之罪名關入籠子內(牢獄),不時加以嘲諷戲弄。蓋日人雖強虐,但自古崇尚「武士道」精神,故對手若是「忠義之士」雖死亦會加以祭拜。因此,1909年(明治42年)11月18日廖添丁被害之後,台灣總督府警視廳巡查部長松本先生親自替廖添丁立碑文;以「神出鬼沒廖添丁」尊崇廖添丁。(在八年抗日戰爭中張自忠將軍自殺而死時,時當面勸投降之日軍指揮官同樣命令在場之日軍,一齊向張將軍敬禮致敬)
立廟奉祀,義氣參天
廖添丁死後,其威靈不斷顯現,據說日本警察將他的遺體自猴洞移下山驗屍時,身體仍然流血一路不止,每逢陰雨天之夜,其留下血滴則會閃爍發光,並歷時良久,才會熄滅。松本巡查部長(刑警隊長)之妻女突然生怪病,雖經醫師治療卻毫無起色,後松本部長到廖添丁墓前祭拜並親立其墓碑,過後不久,松本妻女竟不藥而癒,康健如昔。
廖添丁突遭毒手,生前友人怕事沒人敢出面料理後事。故在日人驗屍後,血衣未換,工作人員就以其墊睡之棕簑雨衣包裹其遺體,草草埋葬於八里淡水河旁之墳場。但據傳廖添丁英靈不散,屢屢顯靈發生異象,鄉民有所感應,民眾仰慕絡繹不絕前來祭拜。
1945年台灣光復後,八里鄉民感念廖添丁生前之「忠義」志行,乃重新收殮骸骨(揀骨),並於原地重葬,修建墓園。1958年,當時之鄉民代表主席林清圳先生對廖添丁「忠義之行、不畏強權」精神甚為景仰敬佩,乃召集鄉民在墓園前建造「漢民祠」,上題「義氣參天」匾額。又因各地朝拜之香客眾多,乃在祠堂後面增建「添丁公園」,供香客及鄉民休憩之處。1985年,由於香火更加鼎盛,為方便各地遠道而來參拜之香客,將原祠堂移建於左後方之公園入口處,原地則重建為三樓宮殿式廟宇,成為台灣唯一供奉廖添丁之大廟。
廖添丁生於台中清水貧困家庭,卻能憑藉其高超武藝及俠義精神,行走江湖,劫不義富豪之財,救濟眾多之貧困人家,而為鄉人尊崇敬拜。今雖有些台灣史研究者,一味根據日本官方檔案及媒體資料,指稱「野史傳說與正史不同」,認為廖添丁僅是「盜賊」而被神化。但若服過公職者,當可略知官方檔案、文宣之可信度,真是「見樹不見林」。在異族威權統治下,正史成為統治者及御用仕紳之宣傳工具,忠孝節義之事跡只有求諸在野,廖添丁短短幾年在世作為,可說「義氣參天」,就如廟裡樑柱所題:「漢室遺振忠扶弱抗倭稱俠義、民生欣富有安和樂業感神恩」,「漢子行俠萬古勳名傳四海、民安得佑千秋義勇壯九天」。廖添丁的傳奇故事,可以讓現代台灣人了解「義、勇」的真意,具有社會教育的意義。
2008-05-27 06:38:48
版主回應
《羅賓漢》:老派的故事,新鮮的傳奇 文:馬來魔

多人也許覺得奇怪,羅賓漢不是劫富濟貧的俠盜嗎?可是這部電影裡的羅賓漢,怎麼會跑去打仗了呢?
  說實話,我一開始根本就不看好《羅賓漢》這部電影,原因有兩個。第一:這故事也太老派了吧!都什麼年代了?還有人想看古代俠盜穿緊身褲嗎?羅賓漢的傳統造型:綠色緊身褲,也太娘了吧!而且又是臃腫的羅素克羅來穿緊身褲,我光是想到他的褲襠之下可能會被擠出「好大一包」,就覺得傷眼睛啊~還有另一個讓我不看好的原因,那就是:為什麼又是瑞德利史考特這個導演來和羅素克羅合作?這兩個「火爆派」的人物屢傳不合,甚至還傳出在片場打架的消息,但從《神鬼戰士》的成功之後,就被認為是票房保證,卻沒想到《美好的一年》和《謊言對決》相繼「砸鍋」之後,竟然還有片商願意讓這兩個人再度合作,到底是哪裡來的勇氣?所以我其實是抱著「看看會有多糟」的心情去看《羅賓漢》,沒想到竟然一點也不糟,而且還不錯看!羅素克羅,這次我錯怪你了!
  《羅賓漢》可以成為一部還不錯的電影,也有兩個原因。第一:羅素克羅雖然堪稱史上年紀最大、身型也最「大隻」的羅賓漢,但也許他有自知之明,知道自己並不適合緊身褲,所以改變了羅賓漢的造型,沒穿緊身褲來嚇大家,真是讓觀眾鬆了一口氣!可是說起打鬥、射箭,他可是一點也不馬虎,幾場俐落的對戰戲碼,依然展現出悲壯的英雄形象,和女主角凱特布蘭琪的感情戲雖然是點到為止,可是也演出不少柔情片刻,相當精采!還有另一個讓我滿意的原因,那就是:雖然古裝戰爭片是瑞德利史考特偏好的類型,卻不是每次都拍得好,觀眾或許很想忘掉《王者天下》的差強人意,卻仍然會記得《神鬼戰士》的美好記憶!這次的《羅賓漢》雖然不可能超越《神鬼戰士》,卻還是展現出磅礡氣勢,瑞德利史考特在接連幾部片的「失手」之後,這次終於恢復他該有的水準!
  很多人也許覺得奇怪,羅賓漢不是劫富濟貧的俠盜嗎?可是這部電影裡的羅賓漢,怎麼會跑去打仗了呢?其實羅賓漢的事蹟,是口耳相傳的「野史」,歷史上也許真有其人,可是關於他的故事,卻是眾說紛紜,以訛傳訛之下,難免也會產生「神化」或「英雄化」的狀態,發展到後來,「羅賓漢」就變成法外之徒的通稱。既然如此,那麼羅賓漢的電影要怎麼拍,其實都可以,因為這只是一段口耳相傳的英雄事蹟,並不是正統的歷史。
  本片著重於羅賓漢成為俠盜之前的故事,可以看成羅賓漢的「前傳」。他本來是國王軍隊的弓箭手,看盡戰爭殘酷,又看到國王為了鞏固權力所發布的嚴刑竣法、沉重賦稅,造成老百姓苦不堪言,逼得他站出來對抗暴政,卻被國王通緝,自此成為亡命之徒,也開啟了他的俠盜生涯!由於這段故事比較不常被提及,所以讓這個老派的題材增添不少新鮮感。
  其實俠盜的故事,各個國家或多或少都曾經流傳。台灣有「廖添丁」;日本有「大盜五右衛門」;西方世界有「羅賓漢」,都是對於當代的環境失去信心所造成的反動勢力!可是這些人向來不守法,所以必遭主流價值唾棄,卻反而受到小老百姓的推崇,而且當法律只保障強勢、欺負弱者;只保障權力、剝削人民的時候,這種法律不但沒有必要遵守,而且還必須站起來反抗!有膽子反抗的人,如果沒死,就被稱為「英雄」;如果不幸陣亡,就被稱為「烈士」,可是當社會不公平的時候,總會有一些人站出來為正義發聲!《羅賓漢》乍看之下仍然像是一部歌誦英雄的好萊塢電影,可是卻用一種批判式的語調,讓政治與宗教的權力傲慢與虛偽本質逐一現形,看在觀眾眼中,或許和磅礡的戰爭場面一樣大快人心!
http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/270/22703079/
2012-03-23 13:06:02
羅賓漢式預算
劫富濟貧 澳洲政府提羅賓漢式預算書
http://www.cdnews.com.tw 2008-05-14 沈子涵/整理

 法新社坎培拉十三日電,澳洲中間偏左政府在其第一個年度預算編列中,削減富人福利,並承諾把來自原物料飆漲的意外收益用於照顧一般家庭。
 澳洲財長史萬在被澳洲媒體譽為「羅賓漢式預算」的預算書中,對中低收入戶大手筆減稅,並宣布撥巨款用在保健、教育與對抗氣候變遷上。
 史萬說,這項預算奉行勞工黨的核心價值,未來四年內個人所得稅將削減達四百四十二億美元(一兆三千六百五十多億台幣)。
 史萬指出,近幾年原物料飆漲使得政府財庫充盈,現在該是「工作家庭」受益的時候。勞工黨在去年十一月大選勝出,主要是拜勞工大力支持之賜。
 史萬告訴國會:「長久以來,勞動家庭一直眼睜睜看著經濟榮景的收益,以偏袒富人的減稅形式,流向其他地方。如今,我們更動天秤,使之倒向勞動家庭。」
 史萬強調勞工黨政府提出的首個年度預算書的經濟保守主義性質,預測二零零八到零九年度會有兩百一十七億澳幣盈餘,佔國內生產毛額百分之一點八。
 史萬說,政府在預算中撙節其他支出,彌補上述相關計劃,不會助長通彭,充分留意到可能對經濟造成的衝擊。
2008-05-27 06:40:04
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坎城開幕:細數羅賓漢 文:藍祖蔚

看到這張劇照,就能想起片名,就知道內容,你一定就是老牌影迷了。
華人相信,卅年風水輪流轉,好萊塢的風水卻不必等到卅年就會轉了,好萊塢最近愛玩復古英雄牌,繼《福爾摩斯》重現江湖後,十九年前曾經演出雙胞胎鬧劇的「羅賓漢(Robin Hood)」最近又要捲土重來了(那個年代,連哥倫布亦有雙胞胎打對台)。

十九年前演出雙胞胎對決的《羅賓漢》傳奇電影,分別是凱文科斯納主演的《俠盜王子羅賓漢》和派屈克柏金主演的《俠盜羅賓漢》,一個沒鬍子,一位有鬍子,結果,沒鬍子的大勝,一方面是因為製作成本不同,特效(射箭的力道)就不同,而且在名歌手Bryan Adams主唱的情歌「(EVERYTHING I DO) I DO IT FOR YOU」煽情撩撥下,飾演瑪莉安的女星瑪麗伊莉莎白瑪絲楚湯妮奧確實多了幾分眉目深情,至於同樣在《俠盜羅賓漢》的烏瑪舒曼也只是稱職而已,勝敗之勢,相當明顯。

新版的《羅賓漢》則是由瑞德利史考特執導,羅素克羅飾演羅賓漢,凱特布蘭琪飾演瑪莉安,日前已被選中今年五月坎城影展的開幕片。新版《羅賓漢》固然讓人期待,不過,我心目中最經典的《羅賓漢》電影卻是1976年的《羅賓漢與瑪莉安》。

原因有三:第一,飾演羅賓漢的是史恩康納萊那是他第一次在大銀幕上露出自己童山濯濯的本色,因為他詮釋的羅賓漢是跟隨十字軍東征後,又再回到雪伍德森林(Sherwood)的老年羅賓漢;其次,飾演瑪莉安的是天王巨星奧黛麗赫本,那一年,她也47歲了,即使歲月風霜,卻也不失清秀本色,依舊有著讓人眷戀難捨的芳顏;第三,最重要的是全片描寫歷經劫波後,舊情人依舊有深情,舊仇敵依舊仇難消,恨不平,還是要前仇舊恨一次結算,全片對人生恩怨的洞見透視,確實不凡。

當然,《羅賓與瑪莉安》最不凡的就是切入的時間點,不是英雄極盛的黃金時光,而是垂暮之年的再度回首,兩位老牌影星的黃昏之戀的對手戲更是感人,至於史恩康納萊與大反派羅勃蕭最後對決的持劍手法,也是罕見的重兵器劍法,讓人一新耳目。

提到坎城影展,另外一個值得注意的訊息是,今年的坎城影展則已確定了由鬼才導演提姆波頓出任評審團主席,新聞宣布的那一天,他自然也對媒體說了一些客套話,諸如這是畢生最高級的榮耀之一,或者從入行開始,法國在我心中一直有著特殊的地位。但是最重要的是他點出了法國人對電影的不同口味:「我一直覺得法國人在追求詩情,追求意義,這些亦都是我一直試著追尋的,那些都是美國社會少見的。」

提姆波頓的影像風格一向陰沈詭異,雖然算不是超級大賣的票房大導演,但是傑出的黑色美學,詭譎怪異的美術風格,卻備受肯定,口碑不俗,擁有一定的支持者,好萊塢待他不薄,才能接二連三有新片問世,只是人在古怪尖端,難免孤寂,對掌聲格外渴求,但是他強調的「詩情」與「意義」,坦白說還真是他最與眾不同的美學特質,知道自己擅長什麼,要追求什麼,又能放手做去,他其實算是「天子驕子」了,只是這樣怪咖的導演,做了評審團主席,能否選出最有「詩情」與「意義」的得獎作品,才是最有趣的議題呢。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=264&eid=v264107
2010-04-02 07:30:55
阿楨
大盜五右衛門 Goemon (2009)

導演:紀里谷和明
演員:江口洋介/廣末涼子/大澤隆夫/佐藤江梨子/玉山鐵二
劇情簡介
《複製人卡辛》紀里谷和明執導,江口洋介、廣末涼子、大澤隆夫、佐藤江梨子、玉山鐵二主演。
1582年,以統一天下為目標的織田信長(中村橋之助),就將實現這樣的夢想之前,卻被家臣.明智光秀的造反下在本能寺被暗殺。然而,信長右腕的豐臣秀吉(奧田瑛二)決定在數日後要討伐光秀,想以這樣的功績來繼承信長之位,成立豐臣政權。
這時出現了像彗星般的盜賊。他的名字叫石川五右衛門(江口洋介)。有著如超人般的體質,專門從有錢人盜取金銀珠寶,分給那些貧窮的人們,而成為英雄平民。
某天夜裡,五右衛門正要開始偷取財寶中發現了一只南蠻製的箱子。在那個箱子中隱藏著重大的秘密...。

謎樣的傳奇怪盜 《大盜五右衛門》

《大盜五右衛門》於日前試片後,獲得媒體與網友的一致好評,電影畫面與場景完全跳脫傳統的日本片,以相當時尚前衛的色調呈現。許多網友也開始紛紛討論《五右衛門》這位傳奇人物的真實性。關於他最確鑿的記錄是在《豐臣秀吉譜》上,寥寥片語寫下五右衛門偷走豐臣秀吉名貴茶器“千鳥香爐”失手被捕,處以殘忍的油鍋之刑,死時只有37歲。
日本的野史則記載,《五右衛門》原名叫真田八郎,號大盜五右衛門。白天打扮成商人模樣,到處探聽富戶人家,夜裡進行搶劫。關於他的身世更令人吃驚:五右衛門的父親,原本是中國明朝皇帝神宗的愛臣宗蘇卿,派到日本辦事卻行蹤不明,五右衛門為了尋找父親前往日本,成為明智光秀的養子。其後經歷本能寺之變、明智光秀三日天下、豐臣秀吉統治日本,五右衛門淪為盜賊。逃亡時偶然得知,殺死他父親與殺死光秀的同是豐臣秀吉。所以心中抱著“毀滅豐臣天下”而組織強大盜賊團擾亂。
對於傳奇人物,人們往往眾說紛紜,在死後經歷歌詠傳頌,演繹成華麗的傳奇故事。《五右衛門》究竟是俠盜還是惡賊,歷史學家們大多各執一詞。不過,從流傳下來的文學劇曲來看,多將其描寫為如同燕子李三那樣的俠盜。而無庸置疑地,在現今許多電玩與漫畫,早就以五右衛門為主角,展現其武功高強、行俠仗義的精神,而現在又有電影加持,躍上國際舞台,絕對會讓《五右衛門》的名號更為響亮。
http://app.atmovies.com.tw/news/news.cfm?action=view&newsid=15647

紀里谷和明>維基百科
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%B4%80%E9%87%8C%E8%B0%B7%E5%92%8C%E6%98%8E
2010-02-07 09:57:30
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《大盜五右衛門》:俗豔色 文:藍祖蔚(楨:貶張偏見下之評!)

花到極致,豔到極嗆,日本導演紀里谷和明再度在大銀幕上證明他是日本浮世繪畫風的現代傳人。如果你用「張藝謀傳人」的名號形容日本導演紀里谷和明,他肯定不會開心。

雖然他的作品《大盜五右衛門》的開場片頭戲就「參考」了北京奧運的開幕煙火結構,鏡頭從郊野一路翻山越嶺來到京城,再轉過身回頭觀見那個幕府將軍當政掌權的時代;儘管他的《大盜五右衛門》裡的場面調度和用色力道,其實都有著與《英雄》、《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》相似的手痕。

如果你用「浮世繪畫風傳人」來形容紀里谷和明,也許他會比較欣慰,畢竟他在《大盜五右衛門》用大玩動畫,目的就在創造一個空前華麗,比藝妓舞榭更狂情迷戀的視覺世界。

紀里谷和明體內像是有一匹野馬狂奔,過人的想像力,加上驚人的執行力,早在2004年的《複製人卡辛》中展示出來了,我在2005年八月寫過的一篇文章,今天拿來比對,所有提到紀里谷和明的論點其實都照舊適用,不論是:「紀里谷和明以前是拍MTV的,最擅長音樂與畫面的對話,劇情故事卻是他最弱的一環。」或者是:「《複製人卡辛》最大的成就卻是視覺上的奇觀。紀里谷和明是新世紀的新人類,他不但相信今後的電影與電玩的界線將會越來越模糊、混淆,更相信人的夢境世界是清醒時分是沒頭沒腦,不知所云的,」套用進《大盜五右衛門》中,這些論述也都不離譜,差別在於技術更進步了,節奏更快速了,而且劇情更緊湊了。

二元對立,是傳統戲劇的簡明敘事法,紀里谷和明則是二元與三元對立交替輪用:三代臣子皆有背叛之心,連三位忍者都各為其主。《大盜五右衛門》故事發生十六世紀末葉,織田信長(中村橋之助飾演)遭手下叛變出賣,豐臣秀吉(奧田瑛二飾演)接替出任幕府將軍,就在天下承平的煙火節慶時,石川五右衛門(江口洋介飾演)闖入權貴纪伊國屋文左衛門的機關密室,扮起俠盜王子羅賓漢,搶走了金銀珠寶後,人就站在屋簷上把竊來的財寶灑佈大眾,就在大眾歡呼聲中,意外揭發了豐臣秀吉當年和明智光秀謀背叛織田信長的投名狀。

這場開場戲是《大盜五右衛門》最重要的定場詩,絢爛用色,唯恐不夠花俏的美術風格,超越物理法則,媲美電動遊戲的人物動作,都奠定了全片最與眾不同的特色:俗豔幾近夢幻,瀟灑不拘禮法。這款夢幻得能圓全,主要在於片中的主角是三位忍者,從寺島進飾演的師父服部半藏到大澤隆夫飾演的師兄霧隠才藏,神奇又詭異的忍者武術提供了全片的夢幻沃土,所有的騰跳砍殺,所有不可思議的人體工學,都因為「忍者」身份(非常人,非常態)避開了寫實人生的物理定律,得以縱情揮灑,以漫畫般的構圖去碰觸想像力所能企及的夢幻邊緣。

相較於《複製人卡辛》的科幻取材,紀里谷和明這回則是比較機巧地回到了歷史長廊中找尋更濃烈的故事素材,豐臣秀吉是本片的大反派,他先是甘願曲身當織田信長的下馬背靠,卻伺機謀反,開場時派出心腹石田三成(要潤飾演)找出南蠻寶盒,就是意圖淹沒當年和明智光秀勾結謀反的證據;然後,他安排「影武者」躲過暗殺伏襲,又要強娶織田信長的姪女淺井茶茶(廣末涼子飾演),又襲殺另有故主之思的茶道大師千利休(平幹二朗飾演),還得防範德川家康(伊武雅刀飾演)暗潛低調的覬覦野心,從造型到表演,奧田瑛二確實深得梟雄氣味,詮釋得極有說服力,影迷面對不陌生的日本戰國史,看著導演用彩繪花筆寫下絢麗新詮的版本,遊走於熟悉和新奇的世界中,也就不會太在意紀里谷和明太過天馬行空的敘描手法,反而會欣然笑納這位影像鬼才交出的華麗綿繡。

《大盜五右衛門》其實就是一部電玩風格化的娛樂作品,紀里谷和明也深知太過俗豔的視覺,乍看固然新鮮刺激,久之,難免就會疲累,只有回到戲劇血肉,再搭配過人的想像力,作品才會更有耐人咀嚼回味的餘韻,《大盜五右衛門》堪稱是他從極端後中間靠攏,但又不失原味的作品了。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=254&eid=v254107

另詳參本館:《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》
2010-02-07 09:59:29
阿楨
天下無賊>維基百科

《天下無賊》是趙本夫的一篇短篇小說的名字,同時也是其一本短篇小說集的名字,此小說集已經由人民文學出版社出版。由該小說為基礎由導演馮小剛改編拍成2005年賀歲片《天下無賊》,電影於2004年歲末上映。
[編輯] 故事情節
故事的線索人物傻根出生在與世隔絕的山村,從小外出到青海(電影中有鐵路客車,而青藏鐵路尚未完全建成)等地區打工的孤兒,心地純樸不懂世事險惡。在西藏工作了五年後,帶了五年的六萬塊工錢上路,回家過年娶媳婦。
傻根是一個單純樸素的人。他回家路上逢人便講他有了六萬塊錢,他只想跟大家分享快樂,他相信「天下無賊」。他在火車上巧遇了兩伙盜賊——王博、王麗這一對情侶小偷(劉德華和劉若英飾)和黎叔帶領的裝扮成旅遊團的小偷團伙。因為他的純樸心理和對人的誠懇善良,感動了懷孕的慣偷王麗,而王麗也希望王博為自己未出生的孩子積點德。為讓「天下無賊」成為現實,讓傻根生活在美好中,王博與黎叔帶領的小偷團伙展開了鬥爭,並最後死亡於搏鬥,而這一故事使盜賊最後成為了英雄。
[編輯] 影片演員表
劉德華 飾 王薄
劉若英 飾 王麗
王寶強 飾 傻根
葛優 飾 黎叔
李冰冰 飾 小葉
張涵予 飾 警察
尤勇 飾 二當家
林家棟 飾 四眼
傅彪 飾 劉經理
徐帆 飾 劉經理之妻
范偉 飾 劫匪之一
馮遠征 飾 劫匪之二
[編輯] 獲獎紀錄
中國百花獎第二十八屆(2006年)
最佳女主角:劉若英
臺灣電影金馬獎第四十二屆(2005年)
最佳改編劇本:馮小剛╱王剛╱林黎勝╱張家魯
香港電影金紫荊獎第十屆(2005年)
最佳女主角:劉若英
十大華語片之一
中國華語電影傳媒大獎第五屆(2005年)
最佳女主角:劉若英
傳媒評審團大獎
像《十面埋伏》一樣,《天下無賊》因不符合香港電影金像獎規定,無緣獎項。
[編輯] 影響
2010-04-02 07:23:50
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由於影片的流行,"傻根"這個詞也在中國大陸流行起來成為諷刺年輕人不懂世事,魯鈍愚蠢的代名詞,這也是馮小剛系列電影帶來的系列文化現象之一。
[編輯] 其他資料
《天下無賊》在內地上映兩星期,票房便高達8000萬,以極速打破了馮小剛另一部極賣座電影《手機》之5000多萬票房紀錄
《天下無賊》在香港上映時均配上粵語。粵語版本由劉德華、黃秋生及杜汶澤聲優演出,黃秋生及杜汶澤分別為葛優及王寶強配音。
片中充滿大量置入性行銷,如中國移動、寶馬、淘寶網等。
[編輯] 外部連結
天下無賊官方網站
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%A4%A9%E4%B8%8B%E6%97%A0%E8%B4%BC

天下無賊:眾人皆善良,天下是否太平

“我們周圍的人,大家都很善良,去拍這些普通人的情感到底能有多打動人呢?道理大家也都明白。有人問我相信不相信天下無賊,我肯定不相信,但是正因為我不相信,所以我才要拍一部關於天下無賊的電影。”
“你可以不相信‘天下無賊’,但你不能夠懷疑善良和真誠的力量”———馮小剛

看完這部電影之後,心中有個感覺----這真是個與眾不同的故事!在狠狠的告訴你,現實社會的陰險狡詐之後,又拍拍你的頭說別洩氣,這世界還是有真與善存在的。
《天下無賊》裡有許多頗具寓意,與諷刺中國時下怪異現象的經典對白,以及刻化人物特質的精采慢動作特寫鏡頭。像是不信天下有賊的傻根說「俺就不信,這狼,都沒傷害過俺,人, 他會害俺?人怎麼會比狼還壞啊?」。王薄駁斥王麗想要保有傻根「天下無賊」美夢的念頭說「你是要讓他以為天下無賊,還是好好的上他一課,讓他認清事實?」。狹窄車廂走道裡,兩方人馬精采的比畫,細小的刀片在手中來來去去,時而牽制,時而出擊;李冰冰飾演的葉子在斗篷忽起乍落之際,不動聲色的完成任務,如行雲流水般在快慢鏡頭間,譜成華麗的樂曲。
戲裡的三個主角各代表著三種人格特質,其一是像傻根那樣擁有純真的靈魂,寧願相信世人皆善,人怎麼可能比狼還壞,他代表世間所有的美好。其二是王麗,即使作惡,但仍希望能為未出世的孩子積德,改邪歸正重新做人。其三是王薄,認為人性本惡,天下無賊根本是作夢,正所謂人不爲己,天誅地滅。肆無忌憚的用舞蹈般優美且出神入化的偷竊技巧,嘲笑世人的無知與扭曲的價值觀,但即便如此,也無法壓抑心中殘存的那點良知。
或許你我心中,也淺藏著這樣的特質,但是不論你是相信人性本善或人性本惡,越是靠近美好的事物,就越容易將心裡那股善良釋放出來。或許這個世界不允許我們過分相信別人,能做到害人之心不可有,防人之心不可無也已經足夠了。
故事末了,王薄為了對妻子的承諾,以及對傻根的責任,而成為悲劇英雄;挺著大肚子的王麗,對著捎來不幸消息的公安,怔怔的不發一語的猛吃眼前的北平烤鴨,一心只想把所有的養分全給肚裡的那個也流著王薄血液的孩子。從王麗眼框裡靜靜滴落的眼淚,直惹的觀眾一陣唏噓....
http://blog.roodo.com/safan/archives/63531.html

天下無賊之觀後感 作者:海豚方濟

活著的時候 我們都在幹嘛呢 ? 看了”天下無賊”這電影

“天下無賊”這電影 大陸導演馮小剛的作品
據說在台灣上映時無聲無息
在大陸 火到不行
我想 台灣人若是對這片子沒感覺
有大半原因可能在於:演員對白真的太大陸了!
別說是北京腔了 還有西藏高原的元素 還有一些很農村的背景
導演要用不同腔調 突顯這一輛列車上的人 來自四面八方
要台灣人喜歡這樣的組合 是有點兒難
因為對這些背景全無理解 怎能對這些人產生感情呢。

大陸名導演”馮小剛”自編自導 拍攝剪輯風格上在大陸上算是很前衛
戲裏有以MTV式呈現劇情
有一些畫面處理 色調上 彷彿可以看見王家衛的一點點味道
在賊與賊交手的場面 搭配一些拉丁音樂 讓打鬥場面很唯美 像是舞蹈一樣
不過呢 音樂一出 其實我想到的是”安東尼奧班德拉斯”主演的
“英雄不回頭”或是”蘇洛傳”之類的電影

在整體感覺來說 畫面上 和以往看大陸片子最大不同
我的感覺是 馮小剛把很農村的場面 或是道路 處理得很時尚
如果不說 誰會知道一部BMW車子在馬路上奔馳 那樣的畫面
竟然是在西藏高原拍攝的
那種感覺 其實很國外 我想到的是加拿大這個國家。

要說這是部寫實片嗎 也不全是
有一些恐怕是導演想像的世界 把它化成現實的一部份
像是”傻根”這角色 他和成群野狼是好朋友
就為了帶出”傻根”的台詞
『咱就不相信 那些野狼不會傷害我 怎麼我身邊的人 卻會傷害我』。
……………
http://blog.click108.com.tw/?p=232
2010-04-02 07:24:15
阿楨
《我來也》Wo lai ye(1996)

導演:Edmund Tse
編劇:Huining Lu .....writer
演員:
我來也 - 李南星 飾 柳非雁 - 範文芳 飾
馮破布 - 歐陽震華 飾 馮 母 - 鄭佩佩 飾
豆 豆 - 鄧茂輝 飾 範 元 - 翁清海 飾
柳非魚 - 洪依萍 飾
劇情簡介
  滇城出現俠盜“我來也”,專偷貪官污吏的不義之財以拯救百姓,百姓對他感激不盡,而不知他就是衙門捕快宋鬥!宋鬥一心報國,卻痛恨朝廷無能、貪官跋扈、奸臣當道,因此委身滇城裏佯裝貪生怕死的捕快,而暗地裏鋤強扶弱。
  京城辯才一流、不畏強權的三品大官馮破布,不慎惹怒皇上,視馮破布爲眼中釘的丞相借機落井下石,將他貶到滇城當縣令師爺。外號“怪俠一枝梅”的馮破布發現縣令與丞相勾結,偷竊朝廷寶物變賣給波斯人,便與宋鬥聯手設計並借用康王的力量,將縣令罷免。馮破布當上縣令,與宋鬥互相配合,屢破奇案,令百姓安居樂業。
  馮破布與宋鬥兩人在公合作無間,但在私卻爲一女子大動幹戈,甚至演變成勢不兩立!此女子乃潑辣霸道、見錢眼開的“天下第一廚”老板娘柳非雁。馮破布一直想娶個悍妻來治理他那刁鑽的母親,所以當他遇到柳非雁,就對她一往情深,發誓非她莫娶。可是柳非雁心底卻偷偷仰慕俠盜“我來也”,宋鬥對她也早生愛意,卻又不便透露自己便是“我來也”。
  圖謀不軌的丞相探知皇上欲傳位給康王,便設計令康王與皇上反目成仇。他又發現宋鬥的養子宋豆原來是皇上遺落民間的兒子,爲了登上王位,丞相千方百計欲除掉宋豆並嫁禍康王。皇上誤信丞相奸計,將康王滿門抄斬。斬首之日,宋鬥與馮破布奮身制止,馮破布以銳利的詞鋒與皇上辯論的功過。危機之際,柳非雁等人帶來大難不死的宋豆與皇上相認。皇上始知錯怪康王,怒將丞相貶爲庶民,將王位傳給康王。
  康王欲冊封馮破布與宋鬥爲官以造福萬民,但二人以名利如浮雲爲理由而謝絕,一心只想當柳非雁的夫婿。可是魚與熊掌不可兼得,柳非雁難以取舍。于是宋鬥與馮破布集合了全鎮的百姓爲他們三人的終生幸福展開辯論。到底辯論結果如何?柳非雁應選擇“我來也”還是“一支梅”呢?
http://baike.baidu.com/view/177282.htm
2010-04-02 07:24:35
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《歲月神偷》:從此,金像獎欠了本片一個最佳電影的名份 文:晞

六十年代的香港,父親經營鞋店,母親從旁幫助打理生意。大兒子品學兼優,入讀名校,與女同學談戀愛,卻因為家景問題而進退維谷;小兒子年紀小小,性格活潑好動,帶點反叛又天真無邪,時常四處偷東西,卻帶給一家人最窩心溫暖的回憶。他們一家人活在某個古老地區,經歷著不同風風雨雨,甚至是種種的人生考驗…。

《歲月神偷》劇情簡單,卻在一個平淡的故事中,勾劃出很多深刻的人情味出來
《歲月神偷》的確煽情,我也覺得電影的末段收筆略嫌拖泥帶水不夠簡潔,在此之外,我很欣賞本片從平淡如水的故事情節中,帶出最真摰動人的情懷。全片的情節其實很簡單,很淡然,甚至可云沒有一個清晰的故事主線,就是拍一個家庭與附近鄰里的點滴生活片段。本片亦非多線性人物故事,單靠一個家庭中的眾生相,互相影響對方的生活,從而達到結局的高潮場面,煽情確有,但整體戲味十足。以一部文藝小品而言,起承轉合並不明顯,約兩個小時毫無冷場,就是單靠真摰的情感牽動觀眾,實是成功。

本片的角色不多,卻因此更易營造出一眾角色的典型性,刻劃出令觀眾深刻的人物性格。《歲月神偷》的主角根本不是父親和母親,卻是大膽起用兩位新人,演繹了兩個兒子的角色。他們二人戲份奇多,無論是兩者的互相影響,抑或是他們的故事引起周遭人的變化,都能夠從正面或側面中突顯出二人的性格。當中小兒子的角色更是全片畫龍點睛所在,透過他天真無邪的獨白,帶出了那個家庭的變化,以及社會的特色。

大兒子的一段感情線,雖然煽情成份破壞了本片不少分數,那段純真的感情,卻令本片增添了一份窩心的感覺。至於父親母親的角色,出場時間儘管不及二人居多,父親那種要面子的性格,母親不會輕言放棄的個性,皆描寫得十分到位。

那些年頭簡單無雜質的感情,今天的社會已很難再復見
很多人覺得本片堆砌煽情,我反而覺得本片漫不經意流露出來的情感,更是叫人感動。前文已經說過,《歲月神偷》的故事非常簡單,如非結局來點煽情場面,相信又會遭人臭罵全片的平淡乏味。我沒有經歷過那個年代,亦非坊間所云般,是一群沒有經歷過窮苦的八十後才會覺得動容,因為我覺得《歲月神偷》所營造出來的味道,確是一種很窩心溫暖的感覺。撇除煽情的結局不談,一家人在風風雨雨中自強不息,簡單幾句對白流露出來的真情,已有令人從心而發的感動。那是一種自然不刻意營造的細膩感情,淡淡然的,卻撩動心靈。

全片懷舊的感覺,盡見社會變遷,也看得出人情的更替。從前的鄰里之間感情和洽,並非每家每戶都互不相識;那個時代沒有電腦﹑沒有短訊,戀愛就是單靠一台電話互信,感情反而來得毫無雜質,這種社會上的客觀環境,不用刻意的劇情波動,已流露出一種很舒服的感覺。

除了劇本的出色外,《歲月神偷》在營造五十年前的社會景觀上也非常成功。無論是一景一物都拍得非常細摯,沒有經歷過那個時代的我,依然看得很投入。電影由政府資助,資金不多,拍攝出細摯景物之餘,在處理颱風襲港的大場面上亦沒失手,拍出來實感很強,也是本片的其中一個高潮位。另外,全片的攝影和配樂也很配合主題,帶動了電影的氣氛,特別是本片的配樂我十分喜歡,沒有得到一個配樂獎的提名,真的可惜。

一眾演員能夠完全投入角色,自然令角色更加立體,效果更加討好
一眾演員的演出實在值得一讚。任達華和吳君如兩位父親母親,演活了對家庭的關愛和慈祥的感覺,即使很多小地方都把角色的立體推向更高層次。當中吳君如在末段對兒子的關切之情,演得非常入肉,令人動容,希望她能夠憑本片再當影后。兩位新人李治廷和鍾紹圖初擔大旗就演出重要角色,演出竟然意外地討好。當中鍾紹圖所演的小兒子,如同角色上身,精靈活潑,突出了角色性格之餘,也帶動了電影很多重要的轉折。李治廷所演的大好青年,形象討好,與家人的對立,與心儀對象相戀不能一起的情節,都演出自然,反之在末段轉折後的煽情地方,我覺得還有改善空間。

總的而言,《歲月神偷》的感情真摯自然,是一部非常傑出的電影,我覺得沒有必要刻意加入太多政治原素去貶低本片,我甚至覺得本片有如彼邦的《海角七號》,以劇力和共鳴去拍出一套極具本土特色文化的佳作。這是一種真正能夠令人從心而發窩心和感動的感覺,無需刻意營造卻能帶出這種味道,是很成功的簡單美,而《歲月神偷》確實完全做到。假如《新宿事件》和《竊聽風雲》這些平庸之作能夠提名「最佳電影」,《歲月神偷》絕對值得有一個提名。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=264&eid=v264114
2010-04-02 07:28:16
阿楨
K20-怪人二十面相 K-20 (2008)

導演佐藤嗣麻子
演員:金城武/仲村徹/松隆子
劇情簡介
「怪人二十面相」為日本家喻戶曉的黑暗英雄,本片改編自日本著名小說家江戶川亂步筆下的名偵探明智小五郎之怪人二十面相系列,描述一段神偷與偵探的華麗故事。影片由佐藤嗣麻子執導,以虛構都市「帝都」為故事背景,那是個權貴名流所控制的世界。片中所有場景全為《ALWAYS幸福的三丁目》班底打造,復古又華麗,讓人目不暇給。
名偵探明智小五郎(仲村徹飾)即將與貴族千金羽柴葉子﹝松隆子飾﹞結婚前夕,對結婚似乎意興闌珊的葉子卻收到怪人二十面相寄來的預告信,揚言要把自己家中的寶物偷走。此時受雇要拍下葉子照片的天才魔術師遠藤平吉﹝金城武飾﹞偷偷潛入葉子家,因此被當成頭號嫌犯,卻與千金葉子發展出一段情。平吉要如何逃脫出怪人二十面相所佈下的陷阱,證明自己的清白呢?而真正的怪人二十面相的目的到底為何?
影片短評
沒有特別喜歡金城武和松隆子的人,這部可以不用看
復古的場景服裝,懸疑的劇情,K-20是誰?誰才幹盡了壞事?華麗引人入勝。還不錯看!
日本片都很矯情,不是用力過度就是刻意營造,一個樣。
真的很好看!推~~~
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fkjp91156395&channelid=CH21

主題:真的是值回票價的一部片~

1F本來找朋友去~它原以為會很沉悶
但武哥一出場,就深深吸引了我和朋友的目光~
幾個動作鏡頭,讓我覺得很似層相識,
此片堪稱日本蜘蛛人,一些小段落,一些飛越的場景
武哥華麗的動作,例落的身手,搭配上享受掌聲時
流露出的迷人笑容~身為男人的我,遙想起他的手機廣告台詞,男人說我帥,女人說我只是帥,那種舉手頭足所散發出的魅力,難怪松隆子所飾演的葉子,都會因他而有所改變,劇情鋪陳還不錯,值得去電影院好好支持一下,萬人迷武哥難得一見的動作大片!!
2F推~*
這片個人覺得是看過金城武演過最好的電影^^片中很多點滿好笑的,後排的觀眾笑到爆米花打翻了,哈哈
4F我是在高雄和春看的
原本看完波妞想說這片會很悶 打算走人了
但是看了大概一下下
它的年代就吸引到我(最近在看篤姬= =+)
它的劇情鋪程合理!巧思的動作!看到一半還有笑點!
真的= =不要因為覺得片名讓你很無趣就不看
不看可惜!70塊看這部很值得!
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=61245
2010-04-02 07:48:37
版主回應
主題:無言....四不像的英雄爛片

1F看完了...真讓人無言
情感方面,金城武演得太矯情很不真實,在被誤會是K20時那句「我不是兇手!」還真是讓我笑了,而且是恥笑,其他的演員也差不多,又想深沉,又想搞輕鬆,結果情感落差太大支離破碎,莫名奇妙
劇情方面,一開始設定在未來的M型社會,好像想要把格局弄很大似的刻畫一些貧富差距、孤兒的問題,結果都只有做半套.....
看完這部片老實說還蠻失望的,日本人不是在感情刻劃上最擅長的嗎? 這片到底是怎樣阿?
結局很明顯為反而反,沒什麼好說的
前面把大魔王描述的很厲害,出場沒多久就掛了
不過就是變變臉偷偷東西,搞這麼壯烈幹麻?
2F補充一下
有人推這部的特效和動作
我承認還不錯,但真的沒有到很好!
變臉也就變三次而已,一次是馬戲團的機關師,一次是明治小五郎,一次是K20
講動作,沒有華語片流暢
講特效,沒有西洋片精緻
只能說差強人意
4F不懂你在那叫什麼, 你自己也說是英雄片了, 想怎樣? 得奧斯卡嗎??
還有劇情是設定在二次大戰的過去, 不是未來, 你到底有沒在看阿?
至於日本人的電影, 說真的我一直覺得很爛...不過這幾年開始慢慢有進步了, 其實我覺得以日本電影的程度來說, 這部已經算是瑕不掩瑜了, 當然你要拿好萊塢來比的話自然是不用比了...
這種娛樂片就是賣大明星, 賣動作場面而已, 你要看探討社會人性有深度的影片, 就自己去找相關主題有得獎之類的來看, 不要跑去看娛樂片然後來批沒深度...
5F好好好...對不起...是過去的M型,不是未來的M型
我只是覺得這部片什麼都只做半套,所以我才說四不像
不是以奧斯卡為目標的電影就不能批評嗎
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=67140

英雄電影的集大成面相《K20-怪人二十面相》 文:小智

影片脫胎自「本格派」推理作家江戶川亂步(Edogawa Ranpo)的知名作品,取材自北村想(So Kitamura)的再改編版本。說到江戶川亂步,這並非是他作品的改編首例,早在先前便有《少年偵探團》播映,並且締造相當不錯的收視成績。作者在該系列當中,成功塑造明智小五郎V.S.怪人二十面向這兩個精彩角色,或許就角色塑型而言,會跟福爾摩斯V.S.亞森羅蘋有點類似,不過作者他卻另闢蹊徑,以一種頹廢、異色,幾近絢麗的想像空間,來深深吸引讀者目光。
這不禁讓我回想2005年那部《亂步地獄》,讓四位導演分別執導作者四部短篇,以四種不同的影像風格,來詮釋作者作品中的奇想世界。既是驚世駭俗、又是晦澀迷離,並還充斥一股曖昧情慾,除了讓人坐立難安,更猶如置身地獄般永世不得翻身。....
或許出於巧合,用中文讀音來念英文片名《K-20》,竟有「混亂(Chaos)」的巧妙諧音。不過,全片確實充斥「混亂」衝突質地,這不僅反映在片中騷動連連的社會,同時更反映角色心靈上的混沌。看到這邊,請別誤會我把「混亂」當作貶損。影片雖亂,但卻亂中有序,並以獨特的美學表現,來吸引觀眾目光。您絕對可在片中看到熟稔的製作技巧,並看到日本亟欲挑戰好萊塢特效電影的強大野心:影片汲取眾多好萊塢英雄片元素,並將它重新編排,觀眾可從中看到《蜘蛛人》、《黑暗騎士》等片的部份橋段。不過汲取歸汲取,影片卻又融合得恰到好處,並不會有突兀之感;緊張刺激以外,同時更兼具無厘頭喜劇「笑」果,可謂商業娛樂性皆高的一部電影。
某方面來說,本片既然以科幻動作掛帥,觀眾自然就不需要用高超的道德標準,去評斷劇情合不合理,或是橋段創不創新。再者,如果您想藉由本片,看到明智小五郎(仲村徹飾演)與怪人二十面向的激烈鬥智,不免又會感到小小失望。原因一方面在於片中「不可告人的秘密」(欲知秘密,請看電影),另方面則是故事焦點擺在魔術師遠藤平吉(金城武飾),他想為自己洗刷冤屈的過程,並透過遠藤平吉的眼光,來讓觀眾目睹貧富差距,以及底層人民貧窮、飢餓、犯罪橫行等等社會問題。雖說故事設定在虛構都市,不過片中出現的種種社會亂象,卻都是當今全球都得要正視的問題。「以小見大」的劇情連結,不僅反映作者人道的慈悲關懷,更在片中體現正義良善的光輝,以及哀而不傷的勇氣。
放棄過多對劇情的挑剔,接受華麗奇幻的酷炫劇情,是觀賞《K20-怪人二十面相》的不二法則。越是觀賞,越是驚嘆日本映畫實在越來越發達。又或是說,日本已經靠《送行者~禮儀師的樂章》拿到本屆奧斯卡最佳外語片殊榮。這同時也代表,日本絕對有能力成為全球電影工業不容小覷的國家。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=209&eid=v209115
2010-04-02 07:59:05
阿楨
(楨:《明明》與《天下無賊》風格雖有瑰麗vs樸實之別,但皆有異於一般盜匪片的情義主題和演/特技!)

由香港知名MV、廣告導演區雪兒執導的第一部劇情長片《明明》(2006),影像風格瑰麗炫目、色彩繽紛又具音樂動感,被譽為是繼王家衛、昆丁塔倫提諾之後再創視覺新潮流美學的導演。
《明明》電影描述俠女明明向來敢愛敢做,遇上浪子阿D即擦出火花。阿D向所有女人開出同一條件,只要五百萬便與她遠走哈爾濱雙宿雙棲,明明二話不說打劫地下組織頭目貓哥,並將他的神秘木盒一併奪走(楨:引喻潘朶拉的盒子,實則是封沒寄出的信:貓哥乃阿D之變性母!而「五百萬與哈爾濱」也是母子倆小時對話並非定情物,故明片主題之一是戀母情結!)。貓哥怒火中燒(楨:並非真怒而是有贖罪/憐惜,不然後來不會再給五百萬和只燻昏而沒殺明明!),下令捉拿明明,就在逃跑的一刻,明明在中環遇上古惑仔阿土及與自己長得一模一樣的迷失少女NANA,情急之下將搶來的東西交給阿土,暗戀明明的阿土又將兩人錯認,便與NANA開始了亡命之旅,一場錯綜複雜的旅途就此展開。
http://app.atmovies.com.tw/news/news.cfm?action=view&newsid=12192

周迅中指抽筋為哪樁?

而同時飾演「明明」與「NANA」兩個長相一樣但個性迥然的角色,周迅說:「我很喜歡黑長頭髮的明明,感覺很帥!在片中她是一位會使用『彈指神功』的俠女,我花了好些時間來練『彈指神功』,用了許多黑色彈珠還有各色M&M’S巧克力,我沒事時就練習,彈的力道不能太重也不能太輕,常常練到我中指抽筋,有時候也會邊吃M&M’S巧克力邊練習。對於明明和NANA,我自己比較喜歡有孤獨美感個性的明明!希望以後能接拍有多一點招式可演可打的角色!」而周迅在電影裡造型多變,是由曾幫王菲、鄭秀文、Twins等藝人造型的香港知名造型師Thomas一手包辦,周迅表示:「兩個角色都有自我的風格,連大齊也覺得很好看,展現出完全不同的我。」
周迅在《明明》裡第一次和吳彥祖合作對手戲,其後才合作《夜宴》,剛開拍《明明》的第一場戲就是浴缸中的激情戲,周迅說:「這是一個很有趣的合作經驗,因為我們兩個看起來上半身是裸的,但其實我們下半身都穿著潛水服!」
我和張信哲之前曾在《停車暫借問》中合作過,一開始我很驚訝區雪兒導演找他來演黑道老大,但拍戲時我發現他挺有老大威嚴的氣勢,很厲害!」
http://app.atmovies.com.tw/news/news.cfm?action=view&newsid=12272
2010-10-13 10:42:21
版主回應
區雪兒 Susie Au 介紹:

香港90年代知名MV及廣告導演代表。 於紐約修讀電影。其作品【To Hide and Seek】 獲得第16屆香港國際電影節傑出電影獎。
1992年從紐約學成回港便開始拍攝MV,在中、港、台的流行樂壇,區雪兒以獨特風格和出色的製作廣為人知,作品逾百,曾與香港多位知名歌手合作,其代表作包括獲CHANNEL V和MTV大獎的王菲
《半途而廢》、張學友《情網》和張信哲《用情》。黃耀明《春光乍洩》、《不夜情》與王菲《DI-DAR》等作品也曾分別參展芝加哥國際影展。
1995年,區雪兒自組"Handmade Films",開始拍攝廣告,並獲得不少廣告獎項。經過多年的實際拍攝經驗,區雪兒建立了獨一無二的風格,情感洋溢而視覺效果強烈,令人驚豔不已。
http://movie.kingnet.com.tw/search/index.html?act=actor&r=1180685862

華麗無敵 女性至上「明明」

看完了電影節首映的明明之後,我還要再去戲院多看一次過過癮

區導演的個人風格一向都很鮮明
不過台灣觀眾可能在KTV唱歌的時候
只看字而沒注意到畫面吧
他拍過許多許多王菲的MTV
如「當時的月亮」、 「開到荼糜」、「百年孤寂」....等等
你一定有看過,也許你注意過,也許你沒有。
但是他一直都在用創新的思維想去突破傳統MTV的拍攝手法
每一次有新的MV或廣告誕生
你都可以發現他獨特的影像語言

這一次的電影「明明」
是他首次執導的電影
我發現他果然不肯和現世的電影環境妥協
他依然很有想法的想拍出一部創新的電影
電影裡的那種時尚感依然是只有他才拍的出的
東方的武打片在近代是極受西方歡迎的
但是導演卻不肯迎媚
電影會後座談 他笑說自己不懂拍傳統武打片
但是以他的人脈來說 要找個武術指導還不容易
所以他要的本來就不是那種傳統武俠片
那些片子有人會去拍的
他要表達的武俠
是結合時尚又浪漫又美感又卡漫又古典又貼近現代人的

而故事情節則是撲朔迷離卻又清楚易懂
他很清楚的給了觀眾一個理由
解釋(周迅飾演的)明明和娜娜兩人的故事發展
但卻又能帶領觀眾隨著主角們的心境進入故事之中去追尋謎底
而謎底又是一個意想不到的結果
故事很精采又很有可看性

而剪接的方式又如此新穎
有些東西飛了出去又飛回來
有東西燒掉了卻又回復沒燒之前的狀態
我很佩服他敢在電影裡這樣做
因為這樣做很容易讓人聯想這種影像語言與他從事的MV工作有關
導致有人批評他把電影當MV拍
但是 是誰說這‧樣‧不‧可‧以‧的
那些停格或是回復或是倒走的時間都是有他的意思的
沒有人規定電影應該怎麼拍
只有它能不能傳遞電影裡的訊息
我認為區導演運用的極為巧妙

它說的是命運裡的那一秒
電影裡的主角們有人因為那一秒改變了命運
有人因為別人的改變而使得他的命運也改變
有人主動面向命運 有人被動的被改變了命運
你可以選擇這樣過下去 也可以選擇自己再度改變自己的命運
其實 人生的每一秒
都可以是自己主動去掌握
即使你被命運的波浪給翻覆過去
你也可以在波浪轉變之際 找尋新的方向

看完了「明明」
我才懂得電影名稱的副標題 -「俠女愛革命」
這部電影真真正正的引起了一種革命
我的腦內大革命
原來有人可以想出這樣的拍法
可以在一部電影裡集合了這麼多的元素
卻又融合的恰到好處
畫面唯美節奏拿捏正好
引起我的注意一波接一波

我認為明明很好看
真的很好看

在中山堂那樣的音響效果下
我已經覺得影音都超棒了
我好期待在華納威秀看的話
應該會更棒
文章引用自:http://forum.truemovie.com/viewtopic.php?t=4608
2010-10-13 10:43:32
阿楨
讓子彈飛 Let The Bullets Fly 2010

導演: 姜文
演員: 姜文 葛優 周潤發 劉嘉玲 陳坤 胡軍
劇情簡介
本片是中國導演姜文第四部作品,葛優、姜文、周潤發、劉嘉玲主演,改編自馬識途的小說《夜譚十記》中的《盜官記》,一部借古諷今的黑色幽默喜劇,中國百年革命史濃縮在兩個小時的惡作劇中,戲謔描述舉世皆然的官場醜惡、貪污腐敗、人性劣根等黑暗層面。
1919年,花錢捐得縣長的馬邦德(葛優飾)攜妻(劉嘉玲飾)、師爺(馮小剛飾)及隨從走馬上任。途中遭遇劫匪「張麻子」(原名張牧之,姜文飾)一夥伏擊,隨從盡死,只夫妻二人僥倖活命。
馬邦德為保命,謊稱自己是縣長的湯師爺,並聲稱自己身無分文,只有剛當上縣長搜刮民脂民膏才有錢。張麻子被湯師爺所說的誘人財富所動,自己扮作縣長,帶著手下趕赴鵝城上任。剛一進城,張麻子就遇到當地霸主黃四郎(周潤發飾)給自己的下馬威。黃四郎觀察假縣長張麻子,認為其「霸氣外露」,決定跟其較量一番。於是行俠仗義的張麻子、貪財如命的湯師爺和心狠手辣的黃四郎三人之間展開了一場鬥智鬥勇的較量。
片中有盪氣迴腸的兄弟情誼、生不逢時的亂世愛情,同時穿插了馬戰、槍戰、巷戰等多大場面,融合了江湖熱血和黑色幽默,是一部有中國風格的西部傳奇片。
姜文電影風格
姜文演而優則導,不算是一個多產導演,從《陽光燦爛的日子》(1993)、《鬼子來了》(1998)、《太陽照常升起》(2007)到《讓子彈飛》
影片短評
我看了第2次才看得懂在演什麼,故事劇情很快,對白很北京,不是很熟京片子的台灣人不習慣那字句與腔調,黑色幽默
非常好看的影片
推薦++++++分
kuso 又不失深度!!好看

中國賣座片以後還是敬而遠之

1F看一片好評的《讓子彈飛》,挺喜歡姜文早期的《陽光燦爛的日子》,但此片看完空虛無感。劇情自是精采細膩,影帝個個在鬥戲,攝影特效都厲害,可惜就是遍尋不著迷人處,四平八穩,死/未死的伏筆已如浮雲,莫名疏離地撐完;同是賣座片,比較喜歡馮小剛的《天下無賊》,巧妙鋪陳極具感染力。
3F喜劇部分還不錯,劇情有點凌亂
4F這部片的好.需要有腦的人 才能看懂
2012-01-03 08:44:25
版主回應
過度詮釋是個有趣現象,影評本身就帶了點過度詮釋色彩。後現代主義更主張閱讀本身就會形成一連串誤讀。
但,不管是過度詮釋或是誤讀,這原本就存在於一部作品的八字天命之中。《讓子彈飛》既可用商業通俗影片的聲光娛樂原則享受藝術風景,也可以從多重政治暗喻裡把情節拆解後重新對號入座,體會異議份子的俠膽柔情。
表面上,可以是這樣的:山中土匪首領張麻子(姜文)劫火車洗財,奈何沒刮到車主財物,還發現,原來車裡官員馬邦德(葛優)是位以錢買官的縣長。但馬邦德情急之下為求保命,偽裝自己是與縣長同路的湯師爺(其實師爺在劫車過程意外身亡),張麻子索性頂位,偽裝馬邦德,不如由他進城當縣長坑財。
於是「偽」馬邦德帶著「真」馬邦德到鵝縣上任,還心想當個菩薩心腸父母官,得力抗地方惡霸黃四郎(周潤發),劫富濟貧,還政於民。
三男表面上禮遇對方,但骨子裡爾虞我詐、勾心鬥角。
真假馬邦德聯手欲治黃四郎,黃四郎暗中拉攏「真」馬邦德想除掉「偽」馬邦德。三男心計算盡,觀眾也看足一場如舞台劇般的強烈表演風格。雖是誇飾激烈,還「濃情蜜意」直呼過癮(如葛優那句:「你這是要殺我還是睡我?」)。真真假假間互探虛實底線,觀眾看雙方見招拆招,令人擊掌叫好。
「讓子彈飛」這句話更充滿想像空間,可成為中國現階段社會充滿「仇富」的不平衡能量宣洩出口,因為中國奉行經濟之門大開後造就貧富拉距急速對立,片中張麻子假替民官劫富濟貧,當然能使得民眾頓時間溫習包青天般的剛直公理。不過,也可以詮釋為目前蠢蠢欲動的茉莉花種。
從娛樂色彩來看,《讓子彈飛》確實給足了觀眾在「仇富」之外的一場痛快。光看張麻子與綠林好漢們的鳴聲通報,就夠使觀眾噴飯。文戲對詞與武戲動作都拍得紮實到位,節奏如行雲流水般地流暢,常讓人還來不及讀懂這段台詞的影射時,就已轉入下段章節。
原著裡是張麻子心愛的女子被地主看上想送給黃老爺。姜文與編劇群們,把原本單純的綠林好漢為求報仇,趁機借位當官修理黃老爺。改成1920年代的紛亂民心為背景(與原著以30-40年代差了10來年),諷刺官場權勢文化,而底層百姓的貪生怕死之奴性堅強,以及只願意追隨勝利者角步的愚昧膽怯。
這一點既寫實又無奈,缺乏像張麻子這種願意富貴險中求,還能拼運氣的膽識機會。張麻子用子彈在鐵門上打出了個問號,最後叫弟兄們把子彈全往問號的下面那點打進黃宅,就是身處困境中的瞎勇茫然,不知下一步棋該怎著(真的陷入僵局,無法動黃四郎)。姜文暗喻革命者雄心壯志者也會迷路。否則打了個問號是做啥子用?
還好,此刻弟兄們帶回了黃四郎的替身,才能上演以假亂真的瞞天過海戲碼。
中國歷史上有太多因緣巧合、歪打正著的命中註定,《讓子彈飛》也適度地吐槽了許多歷史偉大「神話」背後,多半是場美麗的意外。
再明著說,1920年時的北洋軍閥割戰,是為了讓故事背景與造景美術表現南北文化共融,東西色彩兼備。
暗著說,哪一年不挑,偏要挑1920年這年中共組織誕生的一年?豈真要人相信沒有政治伏筆在裡頭?
否則,為何還要帶入張麻子曾追隨過深受人民愛戴的護國軍蔡鍔呢?(原著並沒有這段設計)《讓子彈飛》饒富趣處就在於政治隱線佈整,雖然姜文說過電影是藝術的,而藝術又是大於政治的。
但回過頭來,《讓子彈飛》刪動原著情節設定這麼多,處處留著造反意識,豈能說沒有精密計算?
中國社會近年執行和諧主義,表面上溫和一片,但私底下滅除混亂雜音,從影視傳媒或是政府法令,都粉飾妝點地美輪美奐。稍有異議聲浪,即刻滅替更換。
人民對那有如《1984》裡老大哥強大的內部控制力量敬畏三分,而姜文執導的《讓子彈飛》則是表面上恭維共產主義,實際上狠插了萬惡馬列思想一刀。
片頭片尾都設計了一段馬匹拉著火車(列車)奔馳,子彈(人民力量)可以扯斷馬匹與列車間的聯結,否則就還得上演不公不義的馬列主義之日。
將《讓子彈飛》放在審查制度如此嚴密的中國電檢文化中來看,無疑是鳳毛麟角。故事更拓出「我能不能站著把錢掙了」的強悍視野,維護了藝術人風骨,也不賠資方金磚,更不閃躲老大哥的龜毛法令。
姜文這場遲來的正義,徹底出了一口氣,把當年《鬼子來了》被禁的鳥氣還給中共。也把《太陽照常升起》裡的那場不被評論、觀眾理解的男人浪漫夢,重新換個角度詮釋豪情純真。
片中幾句經典對台更發人深省,如「沒有你,對我很重要」,那個「你」到底還影射了些什麼?值得考驗觀眾的想像力。而黃四郎與張麻子在鴻門宴那句:「彼時彼刻,恰如此時此刻」,更是全片一大後座力。過去的貪官污吏、買官貪財、政治鬥爭、貧富差距到了現在仍舊一如往昔。而俠士揭開的革命就算成功,還是得面對起義後的寂寞身影。
http://blog.roodo.com/blue1989/archives/15377957.html
2012-01-03 08:46:06
圖博館
人在江湖:經典黑幫電影大記錄
作者: 趙麗娜
出版社:北方文藝出版社
出版日期:2013/08/01
  內容簡介
江湖是什麼?沒有人能給出准確的定義,而每一代人的心中都有自己的江湖情懷。黑幫的江湖是暗藏在光明下面的生存空間,在這里沒有人能逃脫兄弟情義、殘忍殺戮和利益紛爭的困擾。
黑幫電影為我們展現了這個社會脆弱的一面.也為現代人提供了放松心緒的方式。它讓我們沉浸於爾虞我詐、斗智斗勇的黑色故事的同時,又會因為敵事中的熱血澎湃、正義犧牲和義薄雲天而感動。
《人在江湖(經典黑幫電影大紀錄)》選取了美國、日本、中國香港、韓國四地的經典黑幫電影,帶領我們感受不同地域和國度的黑幫江湖。不知哪部電影會激起你心中的情愫?那麼跟隨作者的筆觸從經典之作《教父》開始感受黑幫的江湖世界吧!
  目錄
  美國
教父
教父2
教父3
疤面煞星
美國往事
好家伙
米勒的十字路口
落水狗
情梟的黎明
低俗小說
這個殺手不太冷
賭城風雲
忠奸人
兩桿大煙槍
偷拐搶騙
毀滅之路
紐約黑幫
無間道風雲
格莫拉
搖滾黑幫
公眾之敵
  日本
無仁義之戰
大佬
極惡非道
  中國香港
英雄本色
旺角卡門
喋血雙雄
喋血街頭
跛豪
五億探長雷洛傳(雷老虎)
辣手神探
歲月風雲之上海皇帝
新上海灘
古惑仔之人在江湖
黑金
兩個只能活一個
暗花
江湖告急
江湖
旺角黑夜
放•逐
黑社會以和為貴
  韓國
朋友
殺手公司
頭師父一體
我的老婆是大佬
下流人生
甜蜜的人生
暴力城市
卑劣的街頭
偉大的族譜
向日葵
愛情
優雅的世界
電影就是電影
宿命
無籍者
2017-04-24 13:43:05
阿楨
日本黑幫成員在東京開珍珠奶茶店:沒啥買賣比這個更好

據日本nifty news網站2019-06-16報導,說到黑幫買賣,人們總是想到非法行為,比如:互聯網賭博、非法販賣DVD、非法風俗店、在繁華街道的店面打劫等等。但是,這樣的“灰色生意”並不是黑幫全部的營生活動,事實上,他們當中還有人經營著珍珠奶茶店……
這家店在東京JR山手線某車站附近的繁華街的一角:無論是店面的黃金位置還是店員的笑容滿面,都不會讓人聯想到黑幫生意。事實上,在這家奶茶店工作的店員們也不認為自己在給黑幫成員打工。更何況,人們也實在難以想像那些在社交媒體上傳自己喝奶茶照片的女孩,她們的錢最終會流入到黑幫的手裡。
對於有人質疑奶茶裡的“黑色珍珠”是不是有“黑幫”的意思,奶茶店的經營者解釋到:完全沒有關係。珍珠就是用澱粉做的,著色後會變成黑色,選擇黑色是因為受年輕人歡迎,“牽強附會也要有個限度”。
他還表示,因為奶茶熱潮導致“珍珠”持續脫銷,所以除了有名的連鎖店以外,幾乎都是依賴中國進口。網上有很多便宜的“黑糖珍珠粉圓”,成本為每杯20克約6日元(0.4元人民幣)。客人喜歡放得越多越好,反正放得多也不心痛,不如說飲料費更貴。”
“沒啥買賣比這個更好了,”在被詢問為何選擇開珍珠奶茶店時,這名黑幫成員稱,“不需要技術,也不需要太多開業成本。店鋪只要5平米就足夠了,像果汁台那樣寬敞就可以了……因為不需要特別的技術,所以2個人就能開店……在市中心,包括房租和改裝費在內,200萬日元左右就可以開店。”
報導稱,這家奶茶店每個月約有80-100萬日元左右(約5-6萬人民幣)的利潤。
據悉,在現今的日本,不論黑幫頭目還是成員都會以個人事業為主,他們會從各種工作管道中掙錢。山口組第三代組長田岡一雄也經常提醒成員們要“多幹點正事”。
對此網友表示:其實,這已經不是日本黑幫成員第一次靠“努力賺錢”出名了……
日本《時事通訊社》2017年的一篇報導指出,自1983年之後,日本的黑幫成員逐年減少,不少人因為違法犯罪行為相繼被抓,此外,由於經濟逐年下跌,美國政府也不斷制裁,黑幫的利潤早已“風光不再”,截至2016年年底,日本的黑幫成員只剩13000餘人,比上一年下降10%。
2019-06-19 08:10:04
阿楨
沒有外國黃金,哪來大英帝國

2020-07-02,英國高等法院當天在一場有關存放于英格蘭銀行金庫中價值10億美元(8億英鎊)金條的訴訟作出裁決稱,英國政府“明確承認”委內瑞拉反對派領導人胡安•瓜伊多為委內瑞拉總統,因此拒絕將黃金歸還給馬杜羅政府。
英國政府和英格蘭銀行的所作所為,雖然看起來駭人聽聞,但熟悉歷史的人們都知道,大英帝國自古以來就有搶奪他國黃金的“傳統”,委內瑞拉只不過是最新的受害者而已。
  最早的受害者是西班牙。
15-16世紀的西班牙,征服了美洲,同時強迫當地人為自己開採金銀礦藏,大量的貴金屬支撐起了西班牙帝國對世界的征服。
西班牙的成功,很快就引起了歐洲其他國家的羡慕和嫉妒,他們都躍躍欲試,準備分一杯羹,而其中最積極的,則是島國英格蘭伊莉莎白一世女王她頒佈《私掠許可證》,鼓勵英國海盜對西班牙從美洲運輸黃金回國的商船進行搶劫。
不勝其煩的西班牙人,最終怒而對英格蘭宣戰,然而1588年,西班牙無敵艦隊卻被英國艦隊所擊敗,西班牙開始走上了下坡路,並最終失去了整個帝國。
西班牙的哈布斯堡皇室吃夠了苦頭,俄羅斯的羅曼諾夫王朝,也沒有逃過大英帝國的鐵鉗。1917年3月8日至12日,俄爆發二月革命,尼古拉二世被迫於1917年3月15日引退,羅曼諾夫家族巨額的財產和土地,被新生的革命政權依法沒收,然而國外龐大的資產是革命政府所無法觸及的。然而,隨著沙皇一家的死,這些海外資產也成為了“無主之物”,成為了他人的獵物,而英國這次自然也“當仁不讓”。於是,這些黃金和財產就此沒有了消息,消失在了英國銀行的金庫當中。
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盎格魯撒克遜人本身就是強盜的後代。
整個大英帝國史,就是一部燒殺搶掠史
2020-07-07 10:09:52
阿楨
羅賓漢“劫窮濟富”遭差評潮,穀歌又來“熱心幫忙”2021-01-30 觀察者網

近期的美股市場,散戶大軍和華爾街大機構之間展開多空對決:美股散戶抱團,以報08年金融危機之仇為名義,向對沖基金為首的機構大戶發起挑戰。而就當散戶佔據上風之際,一款名為“羅賓漢”(Robinhood)的券商平臺App,則突然拔網線,限制散戶交易遊戲驛站等股票。對此,美國的監管機構和司法部門相繼出手。
  羅賓漢遭到散戶“報復”,穀歌“拔刀相助”?
谷歌已經刪除了近10萬條負面評論,以挽救羅賓漢這款軟體的急劇下滑的評價。
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每個朝代末期精英階層都會內鬥至不可調和最終分裂,和底層平民結合形成新的力量,經過鬥爭淘汰最後建立新的政權。然後若干年後這個週期再次迴圈起來。
這只是中國的概念。中國早早豎立了民本思想,精英把民心作為自己的權利來源,如果統治集團喪失民心了,精英就想著借助民心奪權了。而歐洲是君權神授,精英是一個整體,一榮俱榮,一損俱損,沒有精英參與,農民起義是註定不會成功的。
所以特朗普錯在支持美國人民,而不是支持美國財團。
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  回應
公知出來幫民主自由洗地啊。
2021-01-31 09:07:00
阿楨
美國最大燃油管道系統遭勒索攻擊…業者以加密貨幣支付「贖金」2021-05-15 聯合

消息透露Colonial Pipeline是透過加密貨幣支付近500萬美元「贖金」才順利取得解鎖工具。
先前美國聯邦調查局,證實DarkSide「黑暗面」位於俄羅斯或東歐國家地區。不過,俄總統發言人聲明,與俄沒有關連,而美國總統拜登隨後也表示此次攻擊應與俄政府無關。
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馬指責美國攻擊:委電力系統2020-03-09再次癱瘓引發抗議,但更多民眾譴責國內外反動勢力的蓄意破壞(回應:美人是無所不用其極的把你的社會搞亂,委只有團結一心對抗美國才能度過難關但你們不可能. 敘利亞內戰前,反對派也是先破壞國內的電力網,製造恐怖氣氛。)
委請多國查網路攻擊電力戰 中:願提供技術支援
伊朗2020-06-24美國網路攻擊失敗:我們的防火牆去年阻絕了三千三百萬次攻擊,震網(Stuxnet)病毒由美以研發,曾於2007年入侵並破壞伊朗核設施,於2010年被發現。
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