在批踢踢貼了〈史密斯彆腳任務〉一文，如我的預期，接收了不少負面的評語，扣掉用心提出與我相反見解的用心人士（註一），還剩下好些品行與智性都相對缺乏的無理言論，讓我再一次地見識到網路言論的紛雜多元，並印證了我國的文化水平還有很大的成長空間。
回頭來看史氏夫婦的打情罵俏，我的前篇文章似乎造成了一種誤解，讓某些讀者以為，我認定本片一無是處、百無可取；造成了這種誤解，我想我可以體會其因，畢竟我花了大半的篇幅在指陳我看到的不高明處，只給予一點點基於尊重的微薄正面評價，所以在快速瀏覽的過程中，很容易會讓人誤會成我卵出全力在批評本片。
想了一想，我決定一改初衷，為其寫第二篇文章。原則上我覺得無此必要，但突然很想對某些很愛本片、也想認真探究其優缺點的人說點什麼，就當作某種分享吧，用以彌補我前篇文章的某些失衡（註二）。
至於某些連我的句子都無法完全看懂就隨便出聲批判我的笨蛋，抱歉了，你們不在我考量的範圍，你們連炎夏的娛樂都不大夠格，勉強湊合著解悶殺時間罷了；我相信你們不會來看此文，萬一很不巧地你們看到了：不要懷疑，我就是在罵你們。
再次回過頭來看史氏夫婦。如同我前文講的，如果把本片當成諜報奇情動作片，那你鐵定是要失望的。會拿【魔鬼大帝】出來談，也是基於這個理由。
我們來看看【魔鬼大帝】的元素：晚禮服、美女與探戈、小型情報道具，在許多部份，本片都是複製著我們對情報員的銀幕刻板印象—身手俐落、多才多藝、瀟灑風流，而在第一場動作高潮之後，劇情慢慢轉入了反差的重點—頭號情報員，也有著無奈的家庭生活。
然而，即使劇情進入了家庭劇的領域，本片還是繼續以間諜的符號進行敘事—情報伎倆不但可以抓姦，還可以重建浪漫；情報員生涯的鬥智鬥力，稍微一轉，就成了婚姻生活中的瑣事處理—還能抓到小孩偷拿鈔票。
而在史氏夫婦身上又如何呢？殺手的種種技巧，是不是也同樣地被納入了這齣野心極大的婚姻小品裡了呢？
我的答案，是否定的。在兩人接觸到同一目標前，電影只強調兩人生活的各自獨立、互有保留，都在家庭聚會前上場殺了人，也差一點有曝光危機，不過，危機很簡單地解除了，「祕密身份被揭露的危機」並沒有被當作一個主要的議題來處理，這點，真的非常、非常地可惜。
如果不能體會，請參考我前文提過的【好膽別走】，該片雖短，卻很精華地呈現了職業殺手在隱瞞未婚妻的過程中所碰到的麻煩。這樣的情節，能不能在史氏夫婦的生活中發生呢？當然能，而且可以更勁爆、更精彩，只要把心思挪過來就可以了。
而在頂尖殺手—我不斷地強調頂尖殺手，是因為這正是本片的主要設定—對決的部份，本片再次漏失了一個作戲的大好機會—拜託！這可是殺手市場上屈指可數的兩大暗殺達人哪！這兩人的對決應該要激出多麼燦爛的火花，結果我們看到了什麼？
先是史氏夫婦沒有持續多久的首次交鋒，以喜劇來說，這一段還蠻有喜感的，然而以殺手對決來考慮，就真的是無味了！等一下，別急著提醒我，我知道這一段的重點還有其他，我只是單就場面來評論而已，非場面的評析、等一下會來，別著急。
然後，當兩人基於自保意識與編劇刻意造成的誤會都被激起之後，對決產生了— 裝炸彈的電梯、餐廳裡的暗算、自家吵架般的廝殺。說真的，如果不是這兩位俊男美女，你真的覺得這幾段很精彩嗎？
電梯炸彈的逃脫方式，在【將計就計】或【夕陽天使】等片中都用過了，並不是說用過了就不能再用，只是氣氛可以再緊迫一點、交鋒可以再激烈一點。餐廳裡的那段情慾意味濃厚的共舞，其實根本談不上什麼交鋒，只是調情罷了，殺手對決的幌子，暫時又被放下了。
於是史氏夫婦的最後一場對決，回到了自家的房子裡，一如千萬對夫婦都在自己家裡開闢戰場一樣。結果呢？不消我說，真的很無趣，我前文一直想不起這裡像哪部片，現在我想起來了：【刺客戰場】，同樣的發生在住宅內，同樣地隔牆對殺，同樣地利用了瓦斯。
而我不大想再說一遍，史氏夫婦聯手大戰殺手集團這段戲，有多麼無聊。
這麼說來，身為一個不會單純因為俊男美女就覺得電影好看的觀眾—有多少人是為了男女主角來看這部片的？就算不是十中有九、三中有二也不誇張吧！—這部片的特點到底在哪裡？
這部片的特點在於，一如我的前文，它將殺手社群的婚姻生活變成了可能，一如【超人特攻隊】將超級英雄的平凡困擾便成了具體的故事。
而我說其為「特點」，不代表我認為這就是本片的「優點」。就像許多讚美本片的人說的，其中的許多對話與情節都是很細緻而用心的，這點我同意，但我之所以沒有因此給與更高評價的原因，在於情節中「沒有好好利用殺手這個元素」。
回到被我盛讚的【魔鬼大帝】，該片之所以可愛，是因為有人把用以緝兇的情治工具拿來對付自己的老婆，而且是傾全力地無所不用其極。這樣的力道，【史密斯任務】有嗎？完全沒有，只是略優於輕描淡寫的程度而已，「兩大頂尖殺手」的設定，根本上是糟蹋了。
之所以用「糟蹋」那麼強烈的字眼，是因為本片所擁有的資金非常雄厚的，其並非缺乏條件來塑造這種可能。看看本片出現過的場面，公路、電梯、住宅的爆破，直升機的追逐、珍的攀岩…估計有一億美元的資金，跟當年【魔鬼大帝】的水平是一樣的，但為什麼在場面的部份，我們看到了水準截然不同的成果？
原因無他，除了製作群本身並不專精於特效運用之外（相對的，卡麥隆非常經於此道），編劇上，【史密斯任務】也沒有很仔細地去琢磨「殺手角色」與「場面特效」的關係。
那麼，本片到底是把心用到什麼地方去了呢？答案是：婚姻與男女差異的象徵，這些元素雖然不見得能和殺手的身份與特質做密切的結合—比方說，延伸到兩人殺人風格的差異上—但看得出來編劇是相當用心的。醜話我已經差不多說完，所以現在要說點好話（當然，很難盡是好話）。
比方說，史氏夫妻私藏武器的地方，本身就大有文章。約翰將槍械藏在車庫、珍則收納在烤爐的深處，這設定非常地直覺化、卻有著極富趣味的象徵意義：廚房，傳統上是女人的王國，男人對廚藝的一竅不通往往反映在其對廚具與食材的缺乏概念，同樣的，車庫這充滿機械工具的領域，也有著相同的意義。
而根據這個設定所衍生出來的，不只是單純的「男人愛車子、女人愛爐子」的直接聯想，而是男女由於經驗與專長的差異所造成的隔閡與距離。這樣的解讀，能在鏡頭轉到諮詢師辦公室的情節中得到印證。
回想一下，約翰或珍單獨地向諮詢師訴苦時，都提到兩人的差異與關係的漠然；為何會有這些問題？因為沒有溝通、缺乏坦承。珍說，「誰沒有祕密呢？」是的，大家都有祕密，但如果祕密大到需要與對方保持距離、劃定界限，這種關係怎麼可能不走上末路呢？
有趣的是，並不是只有殺手才有這種祕密；多少結婚的男女搞不清對方的會議行程與應酬內容？如果你的枕邊人開會時可能和秘書亂搞、出差時大可和老闆亂來，那如果他背地裡是個殺手，你敢保證你一定能夠察覺嗎？
另一個例子，是約翰與珍確認彼此身份的過程。看過錄影記錄的珍、與循線來到其辦公室的約翰，此時並不確定對方是否真為敵人。當晚在餐桌的彼此試探，簡直就是夫婦倆猜想對方是否外遇似的，步步殺機、草木皆兵。
這裡的重點在於，雖然兩人都猜想對方是敵人，然而除了身份尚未確認之外、兩人在心意上也未產生必殺的決心。仔細看看，其實珍並未在食物中暗藏任何毒藥，馬丁尼、橄欖、牛肉、葡萄酒，沒有一樣有下毒，然而以約翰的立場，由於無法確定，只好做了最壞的打算。
這彷彿是「囚犯兩難」所造成的困境—其實，兩人如果直接承認身份，搞不好中間的廝殺都可以免了。問題是，基於理性的前提，兩人都假定了對方是有敵意的，所以即使珍沒有下任何毒、約翰還是儘可能地必免吃所有的東西；而當珍接住了約翰故意打破的酒瓶時，她終於確認了，約翰正是她擔憂而懷疑的神祕男子。
問題是，當約翰都表明那一槍是誤會、舉著槍表明善意的時候，珍為何還要驅車進行衝撞呢？別忘了一件事，愛情必須建立在信任上。約翰為了防範葡萄酒中的毒藥、刻意打破的酒瓶，不但暴露了自己的身份，也表明了他對珍的不信任。沒有信任的感情，只有死去一條路。
珍的反動，除了單純地殺手自保之外，還帶有著女人對愛情感到絕望與失落時所爆發出的毀滅與抽離。但她畢竟是有感情的，感情從來就不能像拔鑰匙一樣簡單地抽出，因此當她以為約翰已死時，她還是流了眼淚，而就算眼淚都流了，她和約翰的誤會也是繼續產生著，所以他們展開了更大的決鬥，而非常幸運地，決鬥之後，到來的是初步的和解。
初步和解之後，他們試著合作解決問題。合作的過程中，爭吵與紛爭也沒有停過，這裡表明了史氏夫婦的戰鬥不但是為了彼此的生命，更重要的意義在於展現維護婚姻所須付出的共同努力、挫折承受，與開誠佈公。
若把焦點放在角色塑造的層面上，我會說，珍的角色比約翰更有立體的生動感。我們從一開始就能看到珍的自主與專橫—開車堅持先走（後來回家打對台時也一樣蠻橫地先闖進去）、窗簾與所有傢具都自行決定（註三），連遇襲突圍的路徑、用哪把手槍、從什麼管道截囚、刑求的節奏與手段，通通都由她決定。
這很清晰地呼應到約翰所說的：妳總是那麼完美，不容許有一絲犯錯的空間。的確，珍在各方面都是佼佼者，連殺的人都比約翰多。這樣的人，在感情關係裡，確實可能是另一半的壓力。這也反映了當代職業女性的困境，在女人的能力凌駕男人、自主性提升到足以獨立生活的今日，傳統的男女關係—一如史氏夫婦的家務分工與所參加的家庭聚會—如何能完好地適應並延續相處的順暢度呢？
相較之下，約翰只負責耍帥、負責深情。不只一次，珍決定要分開、要逃亡、要放棄—造成如此結果的，除了他倆的角色衝突，一部份也來自約翰所表現出的強大不信任感—而要不是約翰棄而不捨的尋找珍，他們可能真的就此分開，因此重建關係的努力，算是由約翰開始的。有關這個部份，我覺得本片處理得並不完善，一如本片將兩人隸屬的組織設計成單一性別主宰（後來，負責滅口的又大多是男人，怪了），有符號趣味，卻失去了細膩寫實的清晰，如此游走在滑稽荒謬與入理真切之間，終究會碰到拿捏分際的問題，這裡就是其證。
更清楚地說，約翰與珍的情感互動—如果，要把本片的文藝成份提升的話—並沒有清楚深化到足以服人（至少，服我）的程度。當兩人的身份被揭露後，我看到編劇用很刻意的方式使兩人在對話上造成誤會、以致於兩人都覺得這段關係是對方事業經營上的伎倆。這一段，如果要誇張招搖的描寫，應該要動用更多交鋒與鬥智的情節才對（這樣也才符合宣傳文中所說的，兩人都想見識對方的本事）；如果要寫實一點，起碼安排出更合理的過渡橋段。
如我所言，本片在此處並不走誇張路線，但是否夠寫實呢？如果對方真的想殺了自己，明明就有更多成功率高又安全的技法，犯不著如此貼近敵人、還跑到人家的地盤上要人家退場，要想出這點，真的很困難嗎？一如兩大公司聯手對付殺手夫婦的荒謬設定一樣，本片最大的基調瑕疵在於，明明就不夠誇張，但在寫實之餘，又企圖製造誇張的戲劇感而犧牲了仔細刻畫性格的空間與時間（這點，【終極追殺令】的處理較好）。
但是，如果把合理性、誇張的戲劇性等細節抽離掉的話，我們可以看到，本片很努力地建築出一個「相會、疏遠、衝突、和解」的過程，史氏夫婦在關係的行進的過程中逐漸地加深了信任與坦承（註四），也因此完成了一齣包裝紙上印著殺手、內容物卻是婚姻歷程的愛情文藝片。
最末的賣場大戰，是史密斯夫婦堅定愛情的象徵，團結的夫妻，以家庭為戰場，對抗著來自各界的圍剿與突擊，終於心體合一地突破了外侮的逆流，成就了屬於彼此的愛情。
所以，你說這是怎樣的一部電影？要說其為諜報／殺手動作片，我還是得說：它拍的很不怎麼樣，但如果把它看成創新的愛情文藝片呢？我不會說它是「傑作」，但又有幾部片可以是傑作？誠如有人講的，比這部片糟糕的作品，實在太多了。
的確沒錯，所以我才說我不反對任何人去看這部電影嘛！又不是【限制級戰警二】，這一部，我真的會拿著槍阻止你買票。
註一：對於這種人，我總在心裡對其投以深深的敬意，其存在造就了我的成長。
註二：其實，根本就無所謂失衡的問題，我又不是記者！
註三：這裡不但反映了傳統男女的家務分工，更與後段約翰坦承自己略有色盲相呼應—正是因為有色盲，所以有些事注意不到，而這卻被珍視為不在意、不用心。這不是一般男女常犯的毛病嗎？
註四：這主題在【魔鬼大帝】也是重點，只是其方式比較短促，重點不同。
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