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2006-03-21 01:09:41| 人氣2,238| 回應1 | 上一篇

衝擊效應:偏見的浮世繪

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安東尼與彼得將受創的「中國人」拋在醫院門口,疾駛過一組耶穌佈道的雕像旁;其後,安東尼隨著失控的卡麥隆車經歷一番驚險追逐,停在聖誕老人的圖像前,那天主教的聖人、白人的神,安東尼引伸其怨恨與憤怒的深刻基礎;在他二度與白人之神擦肩而過之後,他獲得了短暫的頓悟;他的伙伴彼得,卻為了掏出旅者守護天使的雕像而慘遭誤殺身亡。

這只是這部電影中眾多對稱象徵的其中之一而已。

痛罵西裔種族的亞洲女人,本身就背負著深沈的歧視,卻正好是人口販賣的幫凶;滿腦子種族偏見的珍(珊卓布拉克)以主觀的經歷強化著自身的信仰,然而她終究也發現了自己渾身上下那永不止息的無名怒火,而在她受創之時,她卻只能仰仗她原本極度鄙視的外籍幫傭。

仇視黑人的萊恩(麥特迪倫)以其偏狹的記憶解讀著世界,然而在生死的關頭,他終究得服從更高的道德標準,片刻地歸臣於生命平等的原則之下;卡麥隆長期隱忍著自己有色的身份認同,在連番經歷了妻子被凌辱與同事的人種歧視之後,他壓抑自我的柵欄終於被打破,然而將他推往毀滅邊緣的,是他的同胞,幫助他回到現實的,卻是膚色迥異的他者。

在歧視環境裡奮戰長年的葛拉漢(唐奇多),試圖在大環境裡維持中立,因而造就了種族不敏感的視野,最後也逃不出種族對立之力的掌握;法漢一家人的波斯血統在九一一之後成為被敵視的絕佳理由,然而他與異族的距離與不願融入也導致了他的財產損失與精神崩潰,險些因此鑄成大禍。

而以最大努力對非裔人種付出誠懇關懷的韓森(萊恩菲利普),一樣活在以恐懼與距離交織成的大網之下,他對彼得的態度轉變顯示他依舊無法脫離這彼此仇視的環境,瞬時的動作反映出長年活在隔閡與防備底下所養成的劍拔弩張。

沒有聖人,也沒有真正的惡魔;受害者能蛻變成加害人,惡人也能伸出拯救他者的手,這是一幅幅仇恨與偏見的浮世繪,以互相牽連的短小片段交織出一幅無形煉獄的圖像,在這個煉獄裡,人與人的距離演變成疏離,疏離衍生出隔閡,隔閡創造了恐懼,恐懼突變成仇恨,仇恨觸發了毀滅,有人在毀滅前短暫脫離了無謂衝撞的螺旋,有人在螺旋裡繼續地流血流淚。

而人終究無法真正逃脫這張巨大的網,我們注定要在無形的網內繼續衝撞,一如漸行漸遠的鏡頭之下,繼續發生的車禍、口角與誤解的種種。

這樣的題材很新鮮嗎?顯然不是,史派克李早在十五年前就以【叢林熱】創造出令人坐立難安的道德情境。這樣的手法很獨特嗎?顯然也不是,【黑色追緝令】、【偷搶拐騙】以致於【玩命九一一】之中就存在著類似的敘事邏輯,然而,作為一部探討種族、偏見、仇恨、隔閡的電影,本片以上述的形式創造出一個精緻的網路,以顯而易見的計弄試圖將情緒與判斷的衝擊提升到最大,對於較少思索相關議題的觀眾而言,本片可算是威力不俗的震撼彈。

當然,人為計弄的結果勢必要面對「矯情」、「做作」或「失真」的批判,然而如果能用實驗劇場或小舞台劇的心情看待本片,或許能避開這樣的疑惑,事實上日前的【美國天使】就是一部以命運網路配合極限繁複台詞的影集,如此的作品卻得到了金球獎與艾美獎的重視與肯定,若將此兩片放在相近的平台上檢視,你會發現【衝擊效應】更為聚焦而洗鍊,這裡並不是指【衝】確實全面優於【美】,而是指出【美】的取徑獲得了極高的肯定,【衝】以這樣的水平獲得讚賞也不是全無道理。

而本片也面臨了社會議題電影最容易遭致的「扭曲」、「粉飾」甚至「簡化」的批判,論者當然可以就其觀察到的意識型態進行發揮,然而不變的事實卻是:這不過是一部篇幅有限的電影,而非種族問題的學術報告,無論怎樣地陳述都無法避免有不足之處,如果因而看到黃種人販賣人口就說是形象扭曲、看到不夠悽慘的結局就聲稱粉飾太平、看到影片將重點集中在誤解或其他地方就批其簡化議題,恐怕過於沈重而多餘,因為沒有幾部電影經得起這樣鉅細靡遺地檢視,尤其是這種強調捕捉多於議論、遠觀多於辯證的電影,嚴謹而完整的論證更非重點,重點不過是一幅足以激起情緒與反思的圖像。

只要你能在這樣的圖像裡得到啟發,這部電影就算成功了;其他的,就留給行動主義者、留給生活本身,以及你自己心裡逐漸深化與突變的種種思索吧。

台長: Sean Woo
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ninny
我超愛這部片.....看幾次哭幾次,尤其是在伊朗老者對小女孩卻發現小女孩安然無樣時,彷彿遇見天使獲得解脫般.......總是讓人就這樣哭了出來,當然,片中引人落淚的地方還有很多,只是剛好我妹妹也有個可愛的女兒,讓我對小孩多了份心疼,它確實應該得獎!
2006-11-19 23:43:42
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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