儘管連續拍了胡鬧瞎搞而難收場的【你行我素】與媚俗做作導至劣評如潮的【海灘】，但不管如何，【28天毀滅倒數】確實再度證明Danny Boyle是那位當年拍出【猜火車】頹靡形骸、游離現實與虛幻、狂放中洩露孤寂無奈而充滿爆發力與出色影像風格的導演。
像是末世啟示錄的殘忍預言，【28天毀滅倒數】描繪了可怕地人類恐懼災難—傳染病，從實驗猴子的攻擊咬傷人類，藉由血液不斷傳染開始爆發無止盡的滅絕災難。
【28天毀滅倒數】集結災難、驚悚、恐怖的元素，裡面受感染的人群像是【活死人之夜】亦或【惡靈古堡】中的不死屍，獵殺健康人類作為食物對象，不僅恐怖而慘忍，描繪出的更是一場慘不忍睹的世界滅絕的景象。但我卻認為結合災難、驚悚、恐怖的類型元素，不死屍獵殺活人的災難恐怖故事情節，僅僅是Danny Boyle做為他闡述命題的外在包裝，而脫下這層亮麗外衣後，你會發現其實【28天毀滅倒數】是一部徹底而嚴肅的劇情片，最終讓你恐慌害怕的不是這個虛構的傳染病散播、不死屍啃食活人的恐怖災難情節，而是Danny Boyle想傳達的中心命題—人類內心私我、慾望、情感交錯的人性黑暗面。
Danny Boyle僅僅用1500萬美元的預算製作【28天毀滅倒數】，但是雖然題材揉合災難恐怖情節劇碼，但整部戲下來恐怖主角不死屍群不僅鮮少出現在片中，而且也少見突如其來刻意驚嚇觀眾；此外，整部戲的發展就如同英文片名【28 Days Later】一般，完完全全描述感染28天後的情形，你會發現導演忽略從感染爆發(猴子咬傷動物權益伸張的女子)後到主人翁吉姆從病床上醒過來這段時間，明明那段過程將會是一部恐怖災難作品最佳發揮的情節，可是Danny Boyle卻明顯刻意僅僅利用空曠無人而零亂的城鎮或是存活的人們用口語描繪來交代(代替)那混亂而失秩序的28天感染期。種種的跡象均可看出Danny Boyle並不以恐怖駭人的災難電影情節作為這部片的重點，傳染病與不死屍獵殺活人僅僅只是帶出命題的工具，事實上人性才是Danny Boyle要闡述的重點。
或許是Danny Boyle對於兩年前【海灘】劣評如潮的事情耿耿於懷，或對人性題材仍保持高度興趣，因此【28天毀滅倒數】Danny Boyle再度與Alex Garland攜手合作，由這位【海灘】小說原著作擔任編劇。如果說【海灘】是講述人類尋找嚮往烏托邦隔絕是是非非的美麗境地(【海灘】中那群為了不破壞安寧與祥和將人丟棄自生自滅餵鯊的人群，愚蠢而自認清高的理念，即便在美麗的桃花源內，私慾、權力、邪惡的人性卻終究將這塊「聖土」毀滅 )，那麼【28天毀滅倒數】則為人類滅絕存亡的世界中如何生存自處，但不論Alex Garland描繪的情境是什麼，所談論的人性善惡面相斥、相容與矛盾交錯的命題卻是相同的。
Danny Boyle在【28天毀滅倒數】透過傳染病毒的災難毀滅性的發展，深刻描繪人們自我保護與同伴情感認同的拉扯掙扎、權利與慾望的根深蒂固、對生命渴望與對未來絕望的矛盾滋生種種內心深層情緒與慾念。前半段Jim受到Selena與Mark解救到Frank父女之中所牽涉的自我保護與同伴認同問題，在Mark被殺到Jim與Selena在Frank家中有些類似口角中討論，兩者間不斷地出現掙扎，似乎沒有是非黑白分界線一般的模糊難受，觀眾徹底可以感受到那些沉默的壓力與難以釐清的對錯分界點，確實讓人回想起SARS期間隔離與否間難以抉擇的苦楚與人性掙扎。後半段在軍隊的部份則談論到了人性中慾望與權利的野心與貪婪，即便在世界將遭致毀滅的情形，人性中的私慾仍然存在的讓人感到驚恐，甚至利用私慾與權利逼迫他人服從的黑暗面讓人看了不忍與驚慌，尤其軍官所在餐廳裡發表的談話：「這四個禮拜我所看到的都是人與人互相殘殺，而四個禮拜前也是如此，並沒有什麼改變」諷刺地精準而讓人啞口無言，而再當你回想起影片一開端那些帶著感染病毒的猴子所看著的就是人們互相殺戮的影像紀錄畫面，多麼可悲。
【28天毀滅倒數】Danny Boyle利用數位DV拍攝，出奇地讓這部電影的畫面呈現絕佳的效果，畫面顯得灰濛缺乏亮度但卻不粗糙，大量利用靜默的影像投射出觀者內心恐慌情境，再加上雷鬼搖滾而迷幻的節奏配樂，讓影片充滿生命力與爆發力。另外藉由高度道德性的主人翁Jim對應劇中許多角色的態度與反應，穿針引線地把人性的各種面貌一一描繪，整片幾近深沉而黑暗、灰濛而痛楚的影片色彩，就如同Danny Boyle毫不留情的揭露人性黑暗面，哀慟沉重而讓人感到糾結幾近崩潰的難忍，似乎毫無救贖的可能。不過雖然了解Danny Boyle藉由Jim的高道德性留給觀者人性的最後一絲希望，但影片最後二十分鐘Jim解救一切並破壞人性慾望與私慾的組織結構，不僅打亂了影片原本的調性，神乎其技的順利發展也顯得過份美好，實在有些可惜，但不致影響Danny Boyle出色的導戲功力與創意十足的拍攝風格。
【28天毀滅倒數】各方面均相當出色，絕對是今年必看的佳片之ㄧ。
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