按鍵回轉 rewind 一整個紙皮箱的卡帶和那架單聲道唱機在搬家之後都遺失了。最後在衣物混雜各類書本的行李堆之中，你只找到了一枚脫落的REWIND鍵。彷彿來不及遁形而凝固在掌心之中的一場荒謬玩笑的證據。那時的你已經擁有了一整個架子的光碟唱片。在雋永不朽的寓意的隙縫間，你卻總是想起某些易於發霉和纏結的條狀細節。你仍沉溺在按鍵回轉的動作裡，一個人蹲在那裡。

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文：翁婉君　2004.12.02

──觸及生命的感動

感動原來不只是一種空洞的情緒，就像我的失眠裡頭一定也隱藏了某種對我意義重大的事情一樣。在打算為《地下鐵》音樂劇寫下些文字的前一晚，我失眠了，腦袋反覆出現一些早已遺忘的生活片段，一些歌唱的情節，一些原來一直想好好記住的故事和人物。

這是《地下鐵》音樂劇原聲帶所留下的后遺症是吧。陳綺貞清澈篤定地唱著詩人夏宇（李格弟）和陳建騏寫的那首〈我想記得的四十七件事〉，我的記憶就在歌詞的暴雨裡頭被滴成無數個洞穴，並在體內擴張啟動。一種喚作感動的事情發生了，而某種深刻的力量（抑或感悟），是讓它變得深厚的原因。在台灣《地下鐵》音樂劇原聲帶反覆播放上一百遍之后，我頓然讀懂了那麼一種觸及生命的動容。

深刻的不是自己，而是《地下鐵》超越想像和跳脫框架的一種類似詩的意境。如果幾米的繪本捕捉的是生命稍縱即逝的美好和憧憬，那麼成功把《地下鐵》改編成音樂劇的導演黎煥雄，就是讓幾米繪本里的線條加深的木匠。在黎煥雄的《地下鐵》裡頭，我們看見的不再只是空泛表面的愛情，那是一些關於生命和寂寞的探索。他知道的，理論抑或生命哲理總是吃力不討好。所以在黎煥雄深入淺出地訴說著生命、記憶和寂寞的當兒，感動就逕自在人們心中留下抹不掉的痕跡，像每個人想要牢牢記住的故事那樣，生命中總有它浮現的時刻。

《地下鐵》的音樂制作班底以及詞曲人，夏宇、陳建騏、林暐哲、鍾成虎、李雨寰，還有人山人海的李端嫻，這些世紀初的重量級人物，讓黎煥雄深刻的探索活了起來。劇中一幕又一幕盲女的想像和記憶，不必仰賴色彩和動作，也能通過旋律跳躍在眼前──那個因為偷走別人的想像和寂寞的被審判的詩人，提出以奇蹟換取盲女記憶的黑衣人、玩具兵、鐵道員、追問著世界盡頭的明亮少女，都一一在詞曲中具體起來。《地下鐵》那些融合古典和流行元素的歌曲，也讓一個青澀的歌手如范植偉也能擁有真誠動人的演繹。也許唯有回歸到生命本質以及最簡單原始的狀態，感動才會變得真實。而我也真的相信，作曲人陳建騏在裡頭的許多曲子都是為陳綺貞寫的，不然陳綺貞的演繹怎么稱職得彷如在唱著自己寫的歌？

除了以上因素，詩人夏宇的歌詞（或詩？）所賦予《地下鐵》的那種詩的意境和深刻，使我必須承認，這是我期待已久的音樂劇。當週遭越是響起一些空泛的聲音，《地下鐵》的出現就越顯得珍貴和深刻。我當然也不否認，當初我的确和你同樣因為陳綺貞和范植偉而開始注意這部改編自幾米的音樂劇。然而，《地下鐵》音樂劇為我帶來的美麗相遇，並非我所預設的。重要的是，我終於發現，好的創作總是觸及生命的。



《地下鐵》音樂劇將於新加坡上演，欲知詳情，請上網查詢：
http://www.sistic.com.sg/