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2006-11-24 22:36:00| 人氣3,158| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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[演出訊息]台大戲劇系第五屆畢業公演 小偷嘉年華會

演出時間：

演出場次：12∕15（五） 晚場 19：30
　　　　　12∕16（六） 午場 14：30
　　　　　12∕16（六） 晚場 19：30
　　　　　12∕17（日） 午場 14：30

演出地點：台大劇場（鹿鳴堂2F）公館捷運站 2 號出口

　　票價：校外人士 300 元、台大學生暨教職 250 元

購票請洽：兩廳院售票系統

主辦單位：國立臺灣大學戲劇學系

劇作家介紹：
阿努伊（Jean Anouilh）於1910年出生於法國的玻爾多，父親是裁縫師，母親是提琴手。中學時還碰巧與Jean-Louis Barrault(法國二十世紀著名的導演)同窗。

　　阿努伊從事戲劇工作的萌芽可追溯回他童年在玻爾多的日子。當時他就時常隨著家人到「阿卡雄劇院」看戲。他十二歲就開始寫詩，十五歲就常去巴黎歌劇院看戲。


　　阿努伊受到莫里哀(Moli’ere)、蕭伯納(Shaw)、克勞岱爾(Giraudoux)、皮蘭德簍(Pirandello)等劇作家影響甚深。很多阿努伊的戲劇，就像莫里哀的寫作技巧，他的情節發展環繞著「家務性」(Domestic)的危機。「家庭」(Family)是所有戲劇行動的核心。皮蘭德簍擅長於掌控劇中人物，就像在幕後操控一切的木偶師一般，日後有許多評論家都認為阿努伊的作品中時常有皮蘭德簍的影子。　

　　如同莫里哀，皮蘭德簍某部份繼承了義大利即興喜劇中喜鬧劇橋段(Lazzi)自由、即興發展的傳統，而這樣的形式也常出現在阿努伊的作品中。蕭伯納將自己的戲劇區分為「快意的戲劇」和「不快意的戲劇」，阿努伊也將自己的作品分門別類(挖苦劇、粉紅劇，芭雷舞劇…等)。

　　另一方面，蕭伯納亦提供阿努伊有關「諷刺的藝術」的觀點以及技巧，而有關上層階級的偽善以及腐敗是蕭伯納和阿努伊作品中共同著重的主題。克勞岱爾作品中華麗的辭藻，詩意的語言，亦是阿努伊作品效仿的對象。

　　阿努伊的大半生都處於幾乎隱居的狀態，他幾乎不接受採訪，也不願向劇評界發表任何意見。原因之一應是，二戰剛結束，戴高樂欲肅清親德份子，巴西亞克(當時的年輕作家)也被牽連進去，阿努伊因為惜才，希望藝文界人士簽名連署請求代高樂釋放他，但沒想到藝文界的人士紛紛迴避，不願幫忙，這使他心灰意冷。

　　從此他移居瑞士，並過著隱士的生活。

　　在他的年代，正是存在主義以及戰後新思潮大盛的時代，在戲劇界亦有許多新的形式出現，大師層出不窮，例如:貝克特、惹內、尤涅斯科等荒誕劇大師。

　　雖然阿努伊對於這些大師十分推崇，但自己卻始終堅持自己作品的風格。他將自己的作品分為：黑色劇、粉紅劇、新黑色劇、光明劇、挖苦劇、服裝劇、新挖苦劇、巴洛克劇、秘密劇、鬧劇其作品風格多變，但在多變的風格中，仍有屬於阿努伊自己的風格以及傳統，而這個傳統是從莫里哀、馬里伏、謬塞、吉侯杜一脈相傳的法國近代戲劇傳統。

　　阿努伊一生對戲劇界鞠躬盡瘁，作品眾多，是法國近代劇作家中作品上演次數最多者。他於1987年病逝於洛桑，享年77歲。


劇情大綱：
佩第爾波諾(Peterbono)、埃克托爾(Hector)、居斯塔夫(Gustav)三人是小偷，他們在溫泉都市維希(Vichy)巧遇余爾傅夫人(Lady Hurf)、埃德加勛爵(Lord Edgard)、艾娃(Eva)、茱麗葉(Juliette)一家族人。

　　於是佩第爾波諾和埃克托爾喬裝成西班牙公爵，居斯塔夫則扮成神職人員，欲藉此潛入余爾傅夫人家中行竊；但余爾傅夫人也不是省油的燈，倒想逗他們「玩玩」，以排遣那些無聊的日子。

　　她想出點子請大夥兒去參加小偷嘉年華會，沒想到回到家時真的被洗劫一空！杜邦˙迪佛爾父子本打算跟余爾傅家族結為親家，於是打電話報警，反被誤認為賊。

　　居斯塔夫原本和茱麗葉準備帶著金銀財寶遠走高飛，但最後還是回來。埃德加勛爵此時突發奇想，認居斯塔夫為多年前失散的兒子，以成全兩位年輕人。結尾以喜劇收場。

　　這是阿努伊(本劇劇作家)年輕時期的芭蕾喜劇，算是他較容易的作品，情節輕鬆有趣，充滿幻想，如魔術般神奇，好似兒童傀儡戲；但在調皮滑稽一面的背後，作者仍不忘展現眾人年輕時代純真愛情的可貴與成人以後世俗平庸的可悲。

(本文擷取自 阮若缺，『作者生平與劇作』，【小偷嘉年華會、美狄亞】--台北市：桂冠出版，1994,8[民83])


我要檢舉
#戲劇#小偷嘉年華會#杜凱翔#第五屆
台長： 蔡柏

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