漥塚洋介，
喜愛他的人，大都是從池袋I.W.G.P.開始注意到他的。
一種幾近… 離經叛道的真誠、汙濁的絕世獨立、吊兒啷噹的清醒、溫柔的瘋狂、
聲嘶力竭的認真。
他的演戲風格大概也在那時確立，
一些他出名的戲裡頭都暗自匯流這樣的詮釋意志。
池袋的安藤崇、乒乓的PECO、大暴走=GO的杉原、S.O.S裡的佐伯哲也、漂流教室裡的淺海曉生…都是。
日本媒體形容他，有孤傲的「末世氣質」。2003年的GQ雜誌，則形容漥塚像日本小說家村上龍筆下的少年主角，有著沒有明天似的狂歡態度，與旁觀大人的冷漠特質。
觀看，日本演員演電視劇時，你會發現有兩種演技派。
一種是空無派，另一種是迷彩派。
大部分的演員，包含歐洲或好萊塢的演員以及亞洲類型的影展演技得主，都是屬於空無派的。他們會淨空自己，完全進入角色與情境到無我狀態，並且高度締造角色人格的衍生動作。
迷彩派，之所以叫迷彩派，是因為個人演技帶著個人既定特色，例如：演戲時的語氣口吻，或是故事裡事件衝突的表現方式…等。很多角色的詮釋是加入演員本身的個人意志或是演藝風格的。
不同於迷彩派，空無派是以演員的外型和演技的二元性來選角，迷彩派則是多了演員形象風格因而三元鼎立。若是用粘土來譬喻，空無派好比演員洗好手，從白黏土開始塑造形象；而迷彩派則是顏料沾黏在手上，不洗手就捏土。
迷彩派，其中又以日本藝能界較容易見得，像是漥塚洋介、常盤貴子、深田恭子…
空無派和迷彩派這兩者並沒有誰優誰劣，全端賴演員自身特質適合發展出哪一種演繹脈絡而論。
在電影「Go」中，二十二歲的窪塚扮演一個在日本成長的韓國男孩，與日本女孩交往之後，開始為了身分認同的問題，探詢自我的定位；2002那年這部電影為窪塚奪得日刊體育映畫大獎、石原裕次郎新人賞等大獎，上台領獎時十分激動地眼眶濕潤還一度哽咽，他說：「能夠生長在這個國家，跟這部電影相遇，帶給自己全新的發現，希望未來能夠成為一個表現出自我風格的日本男兒。」顯然地，他之後的努力使他儼然是迷彩派的代表，這樣的丰采連盧貝松至坎城影展，欣賞到漥塚主演的「乒乓」時，也表示不但非常喜歡該片，對漥塚的表現更是讚譽有加。
另一個，我要著墨的是---在2002的種種報導的閱讀中，
我描繪出的漥塚面向---一個和週遭串連並懂得反身思考的人。
窪塚洋介曾在受訪時談到：「不只是演技，其實所有事情的核心都在自己身上，當你失去自我的時候，便什麼都不是」。「我知道『愛自己或珍惜自己』這類的話，對現在的年輕人來說，聽起來都是非常過時、老套，而且一點都不酷的，事實上當我自己在說的時候，也甚至會有一種不好意思的感覺，但是，我真心的覺得，那真的是一件，非常重要的事情」。
他曾說過：「外在因眼睛入迷，內在因知識入迷。」道出了他的閱讀習慣和反應週遭。
他也曾為一個旅遊節目飛到義大利數周，推開大把賺錢機會，只為了跟老師傅學習如何做好一頂義大利呢帽。這叫跟理所當然過不去。
親愛的~
我爲你喝采!!
PS.
窪塚洋介，Kubotsuka Yousuke，
1979年5月7日，神奈川縣橫須賀市，
金牛座，O型，
體重55kg，身高175cm ／B83.W70.H89，
喜歡烏龜，
興趣：電影鑑賞、吉他、散步、馬拉松、寫日記。
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