釐清「台北二一」的「楊德昌式危機」--- 文．686
「如果你不去面對社會，那麼社會也不會來面對你」──楊德昌
有一就有二，看了楊順清導演的「台北二一」﹝Taipei 21﹞，我先想到的是楊德昌的「一一」﹝A Oneand A Two﹞，然後是「獨立時代」與「青梅竹馬」，它們都是台北的故事。
電影一開場，就是目前排名世界第一的台北101大樓，然後是幾個台北市街頭的空景，從片名到片頭，很明顯地，這又是個台北的故事。說「台北二一」又是個台北故事其實沒什麼不是，只不過對這部電影而言，這個看似平淡無奇的點卻是
理解它的重要關鍵，並且有兩個層面可分別加以論述：起先是與導演個人經歷有關的，然後是跟台灣電影生產環境有關的；而這兩個層面相互之間其實又有複雜的歷史糾結亟待釐清，也因此評論本片比起一般國片乃至其他華語片要來得更加棘手。
從1989年楊德昌籌拍「牯嶺街少年殺人事件」開始，楊順清就擔任楊德昌的編劇與副導，雖然楊德昌拍「獨立時代」與「麻將」時他並未掛名編導工作，但其實多少亦有參與；到了楊德昌拍「一一」，就又找他回來做編劇。
有了這一段10多年與楊德昌一起編導拍片的經歷，我們才不難理解，為什麼楊順清的第一部片「扣扳機」與新作「台北二一」會有著濃濃的楊德昌式縝密而理性的敘事風格，甚至我會懷疑從「獨立時代」以降的這幾部當代台北故事電影﹝都是姓楊的導演拍的﹞中，所謂的楊式知性風格究竟有多少是出自於楊順清？
且讓我們回到電影本身來找線索。
「台北二一」的男女主角阿宏和小瑾是一對交往七年的戀人，阿宏白天是房屋仲介業務，晚上還要到酒店兼差做侍應生招待日本人，小瑾則是做進口服飾代理，精明能幹頗受外籍上司及客戶好評；而在阿宏27歲生日這天，小瑾瞞著他偷偷訂了一間小套房，期望兩人能一起共創未來，沒想到阿宏以現實經濟因素否決了小瑾的計畫，小瑾開始覺得跟他在一起似乎沒有未來，於是這段感情瀕臨分手危機，這個讓台北人看起來絕不陌生的故事就從這兒開始，從這對情侶的角色設定方法來看，很難說沒有楊德昌「青梅竹馬」裡阿隆與阿貞﹝侯孝賢與蔡琴﹞的影子。
隨著劇情推演，我們才明白小瑾在感情上的徬徨以及亟欲找到對象共組一個新家的渴望其實其來有自，她出身於一個典型台灣家庭，破舊的小平房在台北都會巷弄中尷尬地侷促一隅卻還擁有一個庭院，只是爛磚破瓦殘花野草顯得雜亂不堪；在外商貿易公司做事的小瑾即使萬般不耐於這樣的生活環境﹝輕輕帶到一點第三世界買辦瞧不起自家人的心態﹞，但更嚴重的問題是她的家庭也幾乎要分崩離析：她父親為
朋友做保結果欠下大筆債務，債主昆哥整日上門喝茶聊天卻不開口要債似乎重情重義，其實暗地裡卻與小瑾的母親曖昧勾搭；小瑾的大哥落拓江湖弄到要偷渡去大陸，他那無所事事的老婆則帶著孩子回來要吃要住，屋小人多小瑾只好不情願地跟妹妹擠，有幾夜甚至乾脆不回家睡──這一家人幾乎沒人想過要好好維持這個家，最後卻是最想離開家的小瑾一個人留了下來。
另一方面，阿宏自從與小瑾發生情感危機之後，為了拼業績，他聽從老闆娘王姊的指示與日本客戶中島往來交好，卻沒想到發生一連串意外造成他們從陽明山、中影到九份的一次意外之旅；阿宏雖然未能做成生意卻獲得友誼並且還從中島那裡體會學習到另一種價值觀﹝彷彿「一一」裡的NJ吳念真與日本人大田的相知相惜﹞，從而在與小瑾的情感危機中做出適切的選擇。
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