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2004-02-12 15:03:01

捷克聾劇團的演出及工作坊．二之二

捷克聾劇團的表演《是是非非》充滿童真與想像，但他們的工作坊更精彩。 走進學校禮堂，數十個不同年齡，或失聰或弱聽或學習遲緩的學童，已為這第二天的工作坊而雀躍不而。五位捷克導師，不但不懂中文，懂英語也只...
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2004-02-12 15:01:29

捷克聾劇團的演出及工作坊．二之一

澳門藝穗將捷克JAMU聾劇團的「A Thing is not a thing」譯作《是是非非》，起初令人以為演出是關於劇照中三個女子的八卦是非，誰知《是》劇根本就不重情節，也不談甚麼戲劇衝突，目的不是...
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2004-02-12 14:56:53

群眾戲劇．劇場群眾

澳門戲劇社是本地最資深的戲劇團體之一，可貴的是他們多年來基本上也在演出中保留一貫的純樸，在觀演過程，我們不難感受到澳門戲劇的群眾性。 八月下旬，澳門戲劇社（下簡稱「澳門」）與香港荃菁劇社在澳門永樂戲...
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2004-02-12 14:54:17

生命無常，一一細味

在澳門很容易會錯失很多好電影，楊德昌的電影記憶中只有許多年前在大會堂放映過沒有多少天的《獨立時代》----但都錯過了，三十八元的《牯嶺街少年殺人事件》雙VCD買了也不會有時間放入碟盤上。 ...
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2004-02-12 14:47:58

《屋外有花園》：站在被異化的路口上

如果導演將《屋外有花園》這個戲用傳統寫實主義的風格“再現”出來的話，這將是我一次十分痛苦的劇場經驗。幸好，幕一拉開，舞台設計──尤其那個在視覺上變了形的“花園”，首先叫我放下了心頭大石。 　　很明顯...
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2004-02-12 14:39:36

實驗傳統，傳統實驗

準備購票看藝術節川劇《死水微瀾》前，有朋友問：「川劇？有乜咁好睇先？」嘩，好大個問題，一時失語便衝口而出：「好前衛架！」未經深思的一問一答，竟引起了一些因《死水微瀾》而起，又跟《死水微瀾》沒太大關係的...
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2004-02-12 14:35:25

《ｉ-D兒女---ＮATURAL HIGH》：看得見的創作過程

從《Y2K青春戰士》到《ｉ-D兒女---「我．愛．黑五類」》再到今屆香港藝術節的《ｉ-D兒女---ＮATURAL HIGH》，每次看前進進戲劇工作坊每個計劃的公開演出後，都不自覺地對劇場與教育多了一點...
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2004-02-12 14:29:38

擁抱明歌十四年(三)

　　陳奕迅早前的《Ｋ歌之王》大受歡迎，填詞人林夕將自己一些流行過的作品的名稱（如《約定》、《再見二丁目》、《幸福摩天輪》等）寫入詞中，以失戀的歌者高唱「誰人又相信一世一生這膚淺對白」來作為流行歌填詞人...
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2004-02-12 14:27:01

擁抱明歌十四年(二)

　陳少琪是早期達明詞作的重要功臣，劉以達當初更表示陳其實是樂隊的一份子，不過，達明的歌詞中對我震撼最大的卻是潘源良的作品，其中最為人熟悉的當數《十個救火的少年》和《今天應該很高興》。《十》以寓言故事的...
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2004-02-12 14:25:23

擁抱明歌十四年(一)

擁抱明歌十四年 　　如果沒有John Lennon／The Beatles和黃耀明／達明一派，我的成長過程甚至現在的我將會很不一樣，論對世界樂壇甚或一個年代的影響力，後者當然不能跟前者相比，不過...
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2004-02-12 14:18:19

關於華文兒童劇場的一點觀察

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　2000年看外地製作的兒童劇機會不少。兩齣從香港來澳的包括《丁燈》（中英劇團）和《風波裏的茶杯裏的風波》（香港天主教聖母聖心小學下午校...
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2004-02-12 14:14:33

非敘事劇場結構(四)：得與失

　　相對於傳統劇場結構來說，非敘事劇場結構所受的時空限制較少，彈性較，大可包容的訊息更豐富。 　　青少年都不愛受束縛，他們要表達自己，但要表達的話題太多，非三言兩語可概括，故此他們創作時都很樂意地採...
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2004-02-12 14:11:04

非敘事劇場結構(三)：青少年群像拼貼

「散文」的特點雖落在一個「散」字上,上天下地、宇宙人生、飛禽走獸皆可入文,但條件是「形散而神聚」,它必須圍繞著一個中心的人、物、事或主題而發展,而且情感必須真切。 如果說傳統戲劇是一種一點連上一點的...
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2004-02-12 14:09:30

非敘事劇場結構(二)：對傳統敘事結構的拆解

　　對經典的拆解、戲謔和再創造是當代劇場演出的常見手段。明明好端端的傳統故事，導演在再創作時偏偏要將之斬件或將時序顛倒或增或刪，總之要將之片段化起來，再為原著注入更多個人的或本土化的或現代的新血。九七...
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2004-02-12 14:07:08

非敘事劇場結構 （一）：從《上帝》和《小王子》開始

　本地青少年劇場演出自九十年代開始，無論在題材或表演形式上都趨向多元化，尤其在戲劇結構上大有跟傳統校園戲劇割裂之勢，他們彷彿視那些「一氣呵成」、「起承轉合」的劇場規律為無物，取而代之是一種傾向散文化的...
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