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轉自http://blog.sina.com.cn/s/blog_49c8645e010009j3.html

作者：南派三叔（《盜墓筆記》作者）

从盗墓小说的开山作《鬼吹灯》和《盗墓笔记》出现并畅销之后，市面上像早有预谋的一样，一瞬间大量盗墓题材的小说井喷了出来，几乎本本都是畅销书，一时间许多只是和盗墓擦边的小说，全部销量见红，2007年，除了股票之外，最火的应该就是这群“地下写作者”。

同时，借着实体和网络的催动，盗墓小说这个概念，几乎就是在一瞬间，洪水猛兽一般，强行进入到了人们的视野里。使得大部分的人还不知所措的时候，就发现一种新的文学类型强势的出现了。

这样的变化，我想读者想不到，连作者自己都不一定能预料到。

但是，盗墓小说，或者叫做盗墓文学这个概念一产生，就如同其他各种文学形势刚出现的时候一样，马上引来无数的非议。小说的文学价值，小说的题材，小说作者的文化水品，小说的生命力，几乎每一个方面都是质疑声一片。同时也把在自己电脑前，还不明白怎么回事，也不知道局势将如何发展的小说作者们推到了风尖浪口上。

作为其中的一个作者，我现在已经非常习惯于这些事情，也乐意听到大量的这样的声音，知道新的东西，总会造成这种现象。而我一直自许为局外人，不看自己的书评，也不去评价别人写的东西，自己写自己的，自得其乐。

但是，我没有想到的是，现在，竟然有同为小说作者的同行，也加入到了这批非议大军中去了，不仅对于盗墓文学的文学性表示大大的怀疑，而且还给了《鬼吹灯》和《盗墓笔记》一个精炼的评价——枯燥，庸俗，甚至于感叹，盗墓小说强奸了他的眼球！。

我不禁就好奇，这个所谓的考古惊悚小说家，到底是什么来路，写的自己所谓“丝毫不逊色于倪匡小说”的《活祭》，到底是怎么样一本书，竟然使得他有如此强悍的自信？

怀着莫名的心情，我通过朋友得到了一本样书，同样是黄色的封面，和《盗墓笔记》相同的排版，一看便知道出自哪位出版商之手。

然而可惜的是，这一本比《鬼吹灯》不枯燥，比《盗墓笔记》不庸俗的书，我翻了三分之一，却没有读下去。

不说文笔，不说情节这些见仁见智的东西，最起码，没有让我继续阅读的欲望。

我不由的叹气，一本书，如果没有阅读的欲望，你在其中翻云覆雨，颠孪倒凤，又有什么用呢？你再不枯燥，再不庸俗，别人看不下去，又有什么意义呢？



整本书，唯一让我感觉到些许欣慰的是，小说作者把自己定位成了《考古惊悚》。这是唯一对我胃口的地方。

在我认为，盗墓小说这个概念是不存在的，盗墓小说，其实就是探险小说，换去古墓的背景，换上城市背景，就是都市探险，换上古代背景，就是武侠探险。换上古墓的背景，你不说盗墓小说，也可以说成是考古探险小说，放到课本上，没人会说你错。

而这类型的小说之所以流行，我认为并不是什么搞不懂的事情，非常简单的道理，物以稀为贵。

不说盗墓小说，就只说探险小说，在中国，你在市面上见过到中国人原创的纯正探险小说吗？

除了小丁丁漫游西双版纳这样的学龄前读物，你有见过任何在市面适合成人和青少年阅读的探险小说吗？

不敢说没有，但是至少是屈指可数。

于是乎，2007年，盗墓小说出现了，大家看到了一系列从来没看到过的，探险类的，精彩的，和中国古文化相关的小说，我相信很多人终于都扬眉吐气了：他娘的再不用看木乃伊和吸血鬼了。

这是众望所归，这就是市场经济。盗墓小说的流行，就是这么一个简单的道理，和入不入流没关系，也和强奸没强奸你的眼球也没关系。

虽然，我们不得不承认，盗墓这个题材比其他的题材都要狭窄，缺少了很多题材的开放性，很可能在短时间内在形势上进入到瓶颈，发生大量雷同的情节和雷同的人物。我们也不得不承认，现在快餐式的阅读习惯，会让盗墓文学在短暂的辉煌之后冷却下来。但是，探险不死，盗墓文学就不算白来，至少，盗墓小说，开辟了中国探险小说的先河。

我相信以后，必然有大量的，不同形式的探险小说，出现在大家面前，大家在舍弃了古墓之后，还能继续体会探险的乐趣，中国的探险系列将空前繁荣，但是，请大家记住，在2007年带来这一些的，是《鬼吹灯》，是《盗墓笔记》，是《我在新郑当守陵人》，是《盗墓之王》。

而《活祭》，你还不够格。