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下午五點 A cinq heures de l'apres-midi
莎米拉.馬克馬巴夫 （Samira Makhmalbaf ）的電影

編劇：莎米拉.馬克馬巴夫
發行：Bac Distribution
演員：Agheleh Rezaïe,Abdolgani Yousefrazi,Razi Mohebi,Herzieh Amiri
片長：1小時45分





法國世界報（Le Monde）評論
（作者：Jean-Michel Frodon 譯者：Jay Yo）


兩個女人走在沙漠中，後面跟著一隻馬。配上一個女生喃喃念著詩的聲音。莎米拉.馬克馬巴夫的第三部長片就像這樣子，在這幾個鏡頭中，影像憾人，一片荒涼景象。

電影主要是發生在喀布爾（Kaboul），美國攻打後佔領的難民區。美國人想住哪裡就住哪裡，只要把可憐的阿富汗人從家裡趕出去就好了，就像這個白鬍子的老人，他的女兒和媳婦的遭遇一樣。這三個人是影片的中心，老人象徵著在那個國家仍然到處都是的傳統回教徒。他的媳婦，空等不到他當貨車司機的老公，又帶著一個快死掉的嬰兒，象徵著不幸，真只有不幸而已。那個女兒，象徵著學著生存，並想改變這個國家的年輕人，或許這樣講還不夠偉大。

每天，娜可（Noqreh）穿上她的阿富汗面紗（burka，遮住幾乎整個身體的面紗，穿起來像外星人一樣），到禁止女人上學的可蘭經學校上課。每天，她從女人宿命的家庭中走出去，穿上她的平底鞋到學校，真的是要去學校學東西。她的目標呢？成為第一個阿富汗女總統。她不怕別人笑，也不怕暴力威脅。她勇敢地向前走。整個電影的韻律就跟隨她向前走的節奏。這基本上不是平靜優雅的節奏。為了要避免情緒化和說教，莎米拉.馬可馬巴夫求助一些電影手法。然而她最明顯的電影手法是：我們重新看到他父親兼製作人穆森.馬克馬巴夫（Mohsen Makhmalbaf）的影像風格。

她的第二個電影手法，是把影像如同一幅幅寫生素描般串聯起來，有些只是簡單的描寫，其他則是用精緻的顏色表現，像是千變萬化的藍色，或大塊大塊的黑色白色，視覺效果非常耀眼。大大小小的學生佔滿了整個畫面，那個多愁善感的騎腳踏車詩人，那些掛著阿富汗面紗的小架子，飛機的殘骸，和住滿難民的皇宮廢墟，到處是充滿了意義的場景。這樣豐饒的影像，回應了在電影進行中不斷變化的色調，和平凡日常生活中蘊含的詩意。

和她之前優雅細緻的"蘋果"和勇氣十足的"老師的黑板"相差很大，這部電影的技巧常常顯得人工不自然，但卻也幫助提出一個支撐本片的一個重要議題：對只能在西方模式和基本教義派兩者之間選擇，一種跳脫，拒絕與逃離的可能方法。在整個電影創作中，最精采的段落是娜可長時間地行走，穿越一個充滿未來不確定希望的抽象夜晚。最後，掙脫她們的束縛，兩個女人又更深入地走向更抽象的宇宙裡。娜可還在那個沙漠裡，她還在穿越這個荒涼沙漠。






翻譯自法國世界報（2003年5月17日）
http://www.lemonde.fr/article/0,5987,3398--320490-,00.html