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"迷失"的四重奏
（作者：Olivier SEGURET 譯者：Jay Yo ）

Les Egares, 迷失的人
塔西內 Andre Techine 的電影
編劇：吉爾 多宏 Gilles Taurand
演員：艾曼紐琵雅 Emmanuelle Beart,Samuel Labarthe,Gregoire Leprince-Ringuet,Clemence Meyer,Gaspard Ulliel
片長：1小時35分



內斂是塔西內和他電影的特色。內斂，並不代表軟弱，這一直是他個人風格的變奏主體，三十多年來他不時得到極高的評價。對影評人而言，其實對電影創作者和大眾也是一樣，自從他1969年第一部作品－"寶琳娜再見"（Paulina s'en va）開始，塔西內就逐漸象徵了一種持之以恆的人文情感，雖然他的風格總是不斷在蛻變。

坎城也一樣，塔西內的出現已經開始變成一種儀式了，讓人不禁懷疑這是不是選片人機械式的選擇，他每部電影都有相同水準嗎？但這次我們不用擔心，他的第十五部長片，也是這屆坎城的競賽影片－"迷失的人"，絕對可以名列他最好的作品之一；這並不是偶然的，其實這也是溫和低調的塔西內最沈婉內斂的作品之一。

電影開始，我們以為這是一部和哈本諾（Jean-Paul Rappeneau）那部關於德軍佔領巴黎時巴黎人大逃亡的喜劇"一路順風"（Bon Voyage）的相反版本：背景差不多，但這部陰沉多了。我們從歐黛（Odile）的車子開始看到大逃亡的情景，這個年輕憂鬱的寡婦帶著兩個孩子漫無目標地想逃到想像中的法國西南部。突然德軍空襲，這個小家庭迷失在一片森林中；在無計可施的狀況下，卻幸運地遇到一個新朋友，年輕的伊凡，一個不知是真是假的暫時名字。

他們一起闖入了一個鄉下被遺棄的房子：雖是中產階級品味但又不會太豪華，與世隔絕但感覺親切，涼爽（這是夏天）但也溫馨有安全感。就在這裡，塔西內開始深入了他的凝視觀照，展開了一場田園詩歌，和這四個完全不同年齡的人的一首四重奏：歐黛，一個年輕缺乏肉體接觸的女人：伊凡，一個荷爾蒙亂竄茁壯中的十七歲小大人；菲力浦，歐黛完美的第一個孩子，很自然地把伊凡理想化；凱蒂，小妹妹，敏感脆弱，對人有懷疑不安。（簡單一句話說：這四個人演得真好！）

我們還可以看到：到處跳來跳去的野兔，附近小池塘中的鱒魚，陰涼洞穴中農家儲藏的醇酒，和滿天星星的長夜... 這是個在悲慘歷史中意外的天堂般夢幻的時刻，雖然後來也被每個人陰森的死亡回憶所打斷。但這個如詩如畫的世外桃源，塔西內卻不留連其中，他也不迷戀那個作為影片最主要場景的那個象徵意義豐富的美麗房子。塔西內關心人總比關心佈景多，導演首先充分表現了他觀察這些人所得到的喜悅，加上極簡的敘事風格，適當的電影人物，和簡直小到像監獄一樣的故事場景。這種極簡的風格堅持，電影一開始或許跌跌撞撞，其後卻在電影中淋漓盡致地展現。一旦他越專注於他由衷關懷的那四個不安定靈魂之間的細微互動，煥發的摩擦火光，或是共振的感傷哀愁，塔西內的真誠就越讓我們驚艷，感動，這是說，和他一起感動，也是和那四個人一起感動。

最後，時機到了，浮雲散去，應該發生的就發生了。熟悉塔西內風格的人大概會預測到那沒有意外的電影結局，但這並不是重點。這只是缺乏電影驚奇意外的戲劇元素，或者可以說是用一個情愛本能的事件代替戲劇驚奇張力，讓我們長久的預感真地豐盛地開花結果。情愛本能是"迷失的人"最厲害的地方。結局就不要在多說了，還是回到這部電影的啟示，或許塔西內也體會到箇中滋味：'迷失'或許是另一次蛻變新生的契機。




翻譯自法國解放報（2003年5月17日）
http://www.liberation.fr/page.php?Article=111201