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《半熟男女》敘述37歲的Mavis，學生時代是校園風雲人物，出了社會，離開故鄉小鎮到大城市討生活，成為知名青少年叢書的作者(掛名寫手)與人妻，生活看來順遂平靜；隨年紀增長，姣好面容漸長皺紋、婚姻落得離婚收場、賴以維生的書寫工作，亦因叢書不再受到歡迎，即將結束連載....；連串打擊令Mavis天天外出獵艷、買醉度日。
某天，Mavis收到前男友Buddy寄給她的e-mail，上頭寫著：「我的孩子出生囉！」喜訊；Buddy的信件勾起Mavis塵封多年的傷痛往事，她以為自己的不快樂來自年輕時候的遺憾，若能重新贏得Buddy的心，也許所有的錯誤都可以被消弭，也許自己能再找回內心的平靜與快樂；為扳正走歪的人生路，Mavis踏上她的返鄉之旅....。

其一，《半熟男女》用Mavis書寫的一系列青少年小說來對照她的生活。
曾經熱銷的小說，如今乏人問津準備結束連載；一如曾是學校風雲人物的Mavis，刻正面對生活裡的種種困境；小說不再受讀者歡迎，現實生活的Mavis也不再是年輕時候萬人吹捧的公主；當Mavis小說中的角色即將高中畢業踏入社會，現實生活裡的Mavis也得放下過往輝煌的歷史，學會長大，不要再當個青少年了啊！
英文片名《Young Adult》，既指Mavis書寫的小說類型(青少年叢書)，也指其心境的留戀與拒絕長大。(女版《熊麻吉》？)


我好喜歡這個廣告詞，Everyone gets old, not everyone grows up，每個人都會老，但不是每個人都會長大！

其二，《半熟男女》讓我想起Kristen Wiig主演的喜劇《伴娘我最大》，兩片皆以中年女性為主述角色、她們各自面對事業與生活的低潮，以為老早觸到生活谷底，怎料谷底竟比預想的還更深沉....；不同的是，《伴娘我最大》的女主角最後「改邪歸正」，重拾信心並覓得新好男人；《半熟男女》卻不玩這套回歸傳統價值觀的戲碼。
《半熟男女》有一段戲拍的極尖銳卻又讓我暗暗叫好。
Mavis有個性格樂觀又開朗的表哥，表哥年輕時因車禍而斷腿，從此靠輪椅代步。表哥見到Mavis的朋友Matt(小時候被同學霸凌，導致腿部和生殖器嚴重受傷)，不忘笑容滿面地鼓勵Matt說：「我們(殘障)絕對可以過的比別人好，因為我們比誰都樂觀，你說是吧。」
表哥本該是傳統戲劇的「正面」人物代表，可是《半熟男女》的Mavis和Matt卻對表哥的言論不約而同的表示嗤之以鼻。
誰說生活一定要過的樂觀又正面？我就是該死的不樂觀又不快樂又自私又虛榮，所以呢？我就該死嘛？
我喜歡《半熟男女》，因為它並未讓Mavis經歷一堆挫折後，性格從尖酸刻薄的「壞人」變成體貼大器的「好人」(社會認同的典型)；相反地，Mavis反而在經歷自我懷疑後(是否該回到小鎮生活、是否該成為良家婦女)，認清自己根本不適合當Buddy的妻子(或任何一個男人)、也不適合平淡、穩定的生活，認清唯有接受自己的本性(不管性格是否討喜)，也比委曲求全只為讓自己成為某個團體中的一員來的好吧！
哇，好讚的結局啊！！看的我內心猛鼓掌。
好萊塢電影向來推崇的保守態度:「有錢=罪惡、不夠同情心=罪該萬死、回歸故里=腳踏實地.....」等觀念，全在《半熟男女》裡遭到推翻，沒有絕對的好與壞、對與錯，只有個人選擇的不同罷了。
如此「非主流」的結局，反應在本片淒涼的票房上(全美收入僅1千6百萬美元)；讓我大呼可惜的是飾演Mavis的Charlize Theron，演技超精準啊，完美詮釋了Mavis的自傲與自卑，兩種極端性格特質完美融於一體，如此精采演出卻未受到奧斯卡青睞，想想，也跟本片不甚討喜的調性有關吧。



其三，記得Mira Sorvino和Lisa Kudrow主演的《阿珠與阿花》嗎？
《阿珠與阿花》講述兩個學生時代不受歡迎的怪咖女孩，為參加高中同學會，一邊費盡心思打扮外貌，一邊編造漫天謊言假裝事業有成，好掩蓋心底的自卑感。
別以為只有怪咖有「輸不起」的壓力，校園風雲人物同樣要顧「面子」啊！
看看《半熟男女》的Mavis逢人就說：「我回來是為了處理房地產的事，我事業很忙，生活也很忙....。」，不也是為遮掩自身的挫敗而編造的謊言嘛。
說到底，人生在世很難不去介意他人對自己的看法啊！



其四：我愛死Mavis和Matt的對手戲。
Matt學生時代是個外貌平凡的小伙子，後來遭同學罷凌，身體有了殘缺，只好天天怨嘆老天不公平；Mavis學生時代強勢又廣受歡迎，卻因為一樁流產意外，導致Mavis心底蒙上一層陰影，有別於Matt透過言語(不斷訴苦)來紓解內心的苦悶與壓抑，Mavis選擇強顏歡笑表示自己活的很好(武裝)，但心底始終未曾自年輕時期的流產意外中走出。
後來Mavis大鬧Buddy的聚會後，哭著跑去找Matt喝酒解悶並發生性關係。
這場性愛看的我內心一陣疼惜又一陣暖和。
我不認為Mavis對Matt有「愛」，我以為那是兩個受傷的靈魂，因為同是天涯淪落人而相濡以沫的取暖與慰藉，那種「只有你/妳懂我」的真切情感(階級、外貌都不再重要)，讓我在螢幕前差點落淚。
畢竟外在的傷口或許還容易痊癒，內在的「瘀青」卻可能遲遲無法消退啊。
《半熟男女》片末，Mavis再次上路，她開著的車子因為某次酒醉駕車而撞凹了車頭，但她絲毫不以為意，車子(自我)外表或許殘缺與破爛，可是油箱(內心/勇氣/認同)已經加滿，長長的公路(未來)還等著去闖蕩與開發呢！



《鴻孕當頭》的導演Jason Reitman和編劇Diablo Cody再次合作的《半熟男女》，維持導演/編劇一貫尖銳幽默觀察和流暢的說書技巧，若您喜歡《鴻孕當頭》或是Charlize Theron的死忠影迷，千萬別錯過這部不太主流但又好笑地讓人心疼的小品之作。