別那麼複雜，人生很簡單？
四月廿六日星期二，真善美電影新片首映﹝再見莉莉La Petite Lili﹞，改編自俄國文學家契訶夫的戲劇《海鷗》，順風車是藝術大學的舞台劇，也在近期一併現身台北。我對契訶夫不熟，更別說導演的原創與改編的差異，純粹就一個沒有負擔的觀賞者的角度審視該片，我僅能夠給予中上的評價，也許有太多的個人因素無法深透原著與電影的先備條件，因此，意見也不過就是意見罷了。
﹝再見莉莉﹞一名的確立與「海鷗」之間是否有足夠的連結關係？莉莉與新銳導演朱利安因拍攝電影相戀，朱利安沉戀在自己的第一次影片的虛榮中，卻得不到親人的抬舉，而喪氣奔走荒林，莉莉卻見到朱利安的稚氣，相襯著大導演布恩的成熟與穩重，於是莉莉與布恩出走，到大城市開拓自己的明星夢，直至五年後的某個巧合，莉莉與布恩、朱利安的母親在片場相遇，揭開另一場起死回生的劇碼。
﹝消失﹞是﹝再見莉莉﹞中的「劇中劇」，朱利安新鶯初啼的作品，由那年夏天原班人馬詮釋自身，莉莉不外乎爭奪演出的機會，因為她也想要補足自我的記憶，對於那年夏天海與樹與做愛的記憶。影片結束在莉莉殺青後的團體照相的鏡頭前，我是意外的被掐住，愕然發現影片就如此「點到為止」，離席前我在深思這影片提供我的是什麼？卻只記得莉莉在林中向朱利安說得一句話：「別那麼複雜，人生是很簡單的」，整片，也就由此擴展。
海鷗給人的自由翱翔，也許能夠提供﹝再見莉莉﹞的內在涵義，「自由」與「平凡」兩味對於城市的人總須如此的藥方調劑身心，莉莉在島與岸的過洎間，感受到平凡生活的步調出現低糜，尤其被「愛」圈套，提不起與朱利安的爆點，卻出現了步入中晚年的布恩，思澈布恩文學涵養的迷人，處處出口成文，有種魔力不自乎地提引莉莉進入影視圈發展，於是出走，對於舊環境的出走，對於朱利安的出走，自此便是還身自由，離開故鄉與故人，發展了五年後的新星。朱利安呢？轉折卻在五年後的母親與莉莉的碰面，朱利安參加莉莉的舞會，朱利安的新戲演出，後續補償了五年的遺失，這遺失也許是﹝消失﹞的用意，愛的消失，舊的消失，自身的消失，或者種種拘束的消失，還記得當初朱利安實驗電影拍攝的堅持，以反商業的角度詮解布恩俗氣的電影，相形自己的電影也就多了份文謅謅的老道學，朱利安反世俗卻在自縛，侷限自我的發展，卻不關乎電影與商業的密切關係(藝術電影與商業電影的共融與分庭)，五年前的失戀自比死亡，然後在﹝消失﹞「外」重生，﹝消失﹞中的朱利安舉槍自盡，那是五年前的他，思透一切的綑綁，於是另造家庭，有了新作品且讓親人認同和參與，反倒是莉莉，離開沉溺在自我情境中的布恩導演，布恩不會是她一輩子的依靠，也許只是瞬間的舟船，從彼岸至此岸，渡寄莉莉年輕氣盛的明星夢，莉莉名利雙收後，卻思念起愛的滋味，想起那年夏天的情竇初開，那年夏天曾被自己的稚氣而背叛的愛情，卻在現實的生活中無法破境重圓，唯一彌補的即是爭取﹝消失﹞中「莉莉」一角的自我詮釋，還給自己贖罪的機會，還給自己戀愛的感覺，也還給朱利安一個當導演的夢想(莉莉成了他兩次新電影的女主角)，消失的是那年夏天被人遺忘的短暫火花(導演夢、愛情、偷情、遲暮之戀……)，因為消失而擁有重生的機會，於是解放的自在讓人擁有乾海綿的強大吸力，吸取天地人生的精華，這會是導演與原著作者的用意嗎？
﹝再見莉莉﹞是個重要的轉折，因為莉莉的出走讓所有人在五年的療養期擁有重新發聲/生的機會，很敬佩導演克勞德米勒(曾拍攝《雪地裡的魅影》、《貝蒂費雪的世界》等電影)藉著劇中劇的呈現讓「生命」用不同的詮釋方式詮釋過去的種種(也許契訶夫原意也是如此)，自身飾演自身也是重要的特點，就像一本劇本專為自身訂製，而你只需將自身對號入座，即可運作自如，不變的人與事件，變在時間的演繹讓事件衍伸的更為豐富，因此莉莉背棄，朱利安自殺，對過去的遺棄與斷根，都給自我的人生有了新方向。
男女私情很迷人，愛情的感覺總不會被人遺忘的歌功頌德，我也反傳統的強調朱利安的舅舅，那個坐著會睡著，擁有過人人生閱歷的怡然自得心境，事事放的開朗，老死是他最重要的尊嚴，不在乎年輕氣盛的囂張，沒闖過怎能知道世事迥異，他的俏皮讓整場電影有比較生動的潤滑作用，不然﹝再見莉莉﹞真有朱利安的第一部實驗電影之遺風，平穩的步調總像百聽不厭的安魂曲，魂定了，酣聲便起，也不能怪我，這天僅睡三小時，奔波一天的應酬，在這時段還得睜眼品味藝術，沒有爆點，再多的咖啡也撐不起厚重的雙瞼，不過此時吸引著我在網路搜尋有關於契訶夫的資料，似乎帶動著我閱讀原著與了解作者的意境。
希望沒有複雜化該片的創作，因此失去體悟簡易人生的機會。值得進場閱讀作家與電影的互文牽涉，也別相信我的片面之言，這不過就是一場起死回生的觀影心得，主觀的涉入，企盼從電影中有所求的刻意挖掘，至於你，也許正過著簡單的生活歷練，別在乎我的複雜，我是個容易讓生活陷入思維的人，等待一場浴火鳳凰重生的機會。
圖片取自
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