劇中劇，戲中戲，舞台前如醉如痴，舞台上一心一意，莫問滄海與桑田，堪笑人生如一戲。
十一月十一日，赴巨蛋看暗戀桃花源，懷著朝聖的心情，忐忑不安地隨著長如龍的人群進場，人，比想像中來的多，舞臺，不如想像中的大，坐在很高的三樓，突然有些高處不勝寒的恐懼感，細碎的聲音在偌大的空間裡盪成一股迴旋的力量，似乎帶著我流向莫名的深處。
暗戀與桃花源是兩齣戲，分別敘述一對因大時代的變故而不能結合，分別四十多年的情人，和明華園擔綱的古裝劇，劇中主人翁賴陶因妻子春花不貞而因而求訪桃花源的過程。桃花源記耳熟能詳，芳草鮮美，落英繽紛的桃花源，已經成為中國人心中的理想境地，說其理想，其實代表的是人人企求之而不可的窘境，也意味著理想和現實的距離不能以道理計算之。
戲還沒開始，我默背著陶淵明的桃花源記：
晉太元中，武陵人，捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近；忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛；漁人甚異之。復前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山。山有小口，彷彿若有光，便舍船，從口入。.....
「彷彿若有光」
山有小口，彷彿若有光，便舍船，從口入
「彷彿」不是一種狀態，只是若有若無的，也許是對的，又或者是錯的，但是透出來的一絲光線在前方逗弄著，吸引著，使我們放下身旁的一切，循著微弱的光線前進。在好奇心的驅使之下甘於承擔不知會是如何的後果，去做很多不確實際卻快樂的事，是執著？是放下？為愛情？為理想？似乎都已經不那麼重要，重要的是心裡總是懷抱著一線的希望。
有人說每一個人都有一個守護神，祂每每守候在你的肩膀上，像一盞燈，永遠跟隨守護。想必我也有一個守護神，在我無助的時候，祂會一直陪伴在我身旁，似乎從黑暗中的一扇門縫裡，穿透出一道又一道光，漸遠漸強，延伸至看不見的遠處。一直以來，也許是太過自視非凡了，總認為自己聰明機敏，理智又冷靜，然而驕傲使我凡事囫圇吞棗，自恃使我作繭自縛紊亂無章，所幸有祂，護我心，慰我靈。
挫折總是失序地更迭著，你不知道它會什麼時候來到，我不是一隻碩健的鳥，左邊長著長長的翅膀，拍擊著逆向迎來的氣流，搏扶搖而直上；然而我的右方的翼卻委蹶不振，只有尺寸之長，上不能挑戰九十度的的仰角，下不能給天空畫下一條優美的弧線。左方，是我理性的戟，鐵蹄戰馬，踏遍沙場；右方，是我感性的河流，每當暴雨過後，總是氾濫成災。
如果母親還在人世，她會如何突破困境？
每當我走不出牢籠時候，我總自問。
母親也是我的守護神，祂不守候在我肩膀上，是在我心裡。
「桃花源」
賴聲川所詮釋的桃花源是一個新世界，落英繽紛、芳草鮮美，所有的動物自由地在路上行走，融洽地相處，像是一個大家庭。生活在那兒，只有簡單和輕鬆，但是，想要達到此境界的先決條件就是「遺忘」。
遺忘是藥，醫治你所有不快樂。
如果我們記住不愉快的過去，過去的不愉快也會像猛獸尖銳的利爪ㄧ般攫住你，撕裂你的心，抓住你的腳，使你淌著血，眼看著危機四伏，卻邁不開腳步離開這危險地。
劇中那一對苦命的戀人在上海分別的前夕，女主角雲之凡要江濱柳忘記過去，忘記才能重新尋找新生活，江濱柳口裡喃喃念著：
有些事怎麼能說忘就忘？
有些事怎麼能說忘就忘？
「尋」人啟事
因為不能說忘就忘，江濱柳被心中珍藏的情愛困住，像背上背著千斤重的枷鎖，至臨死前還在報上刊登尋人啟事尋找雲之凡，尋找一段椎心愛戀，尋找一段刻骨銘心的記憶，丟不下，放不開，豈知四十年驚夢一場，再回頭已是物是人非，此情何堪？此景何堪？春花秋月尋無路，留予他年說夢痕
追尋是生活的動力，藉著前進與思索確定前進的方向，以實現自我。偉大的政治家不滿一人專制，所以不惜流血革命，建立民主的機制；文學家企圖以一支筆桿反應看不見的人性，諸如醜陋的、高尚的、陰暗的、光明的，都赤裸裸呈現在我們面前，或用以反觀自省，或藉以體諒同情。然而在大時代的時空之下，人又顯的多麼渺小與孤獨，眾裡尋他千百度，換來的不過是斯人獨憔悴，栖栖惶惶中有誰能了解或撫慰，知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求？
是否你也有「求之不得，, 寤寐思服， 悠哉悠哉，, 輾轉反側」的苦痛？
「遺忘」
武陵人「忘」路之遠近，才有幸一窺仙境。
桃花源近在咫尺，遺忘是進入桃花源的洞口。
許多事不是說忘就能忘，如果你不能忘記過去所帶來的陰影，只能任由它像蠶寶寶一樣，晝夜不分地蠶食著，啃噬著，等候時間來宣判。也許時間也是最好的療劑，在時間的流裡清洗血跡斑斑的傷口，沉澱受傷的心靈，直到癒合。
馬齒徒長之後，稍稍學會「選擇性忘記」，曾經執著的、忌恨的、摯愛的、嫌隙的……都忘了吧！
桃花源它在哪裡？想必，只有你的心能夠丈量。
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