距離上次看到報紙上有關「千年女優」的方塊消息，已經有2、3年了吧！
就在剛才，我總算看完了這部動畫。如果太習慣商業電影拍攝手法的人，可能會不適應「千年女優」快速又像補丁的分鏡，若撇開故事的話，這部動畫的分鏡真的是高超，原本以為是破碎的畫面，隨著故事線的發展，到最後是和片頭相連接的、完美的圓，在未形成圓之前，是觀者和主角千代子追尋的過程。
千代子追尋一個承諾，她拼命地尋找，從戰國時代、幕府到世界大戰，在動蕩不安的時代找一個熟悉的背影，儘管服裝不同，背景環境一再地更迭，她的決心和毅力總用力地推動著她，時代也在推動著她，時局在變，世界在變，唯一不變的是她的愛情和她的信念，她相信有一個她要找的人在某處等著她，要帶她去看皚皚無垠的雪原，這是個信念，也像是逃不了的宿命－－魔女手上不停轉動的紡車－－一圈一圈地纏繞了千年，沒有起點也沒有終點的宿命圓圈。手上緊握的鑰匙，希望得到一個解答，鑰匙掉了，那麼結婚吧！女人青春有限，後來發現一切都是謊和嫉妒牽成的錯誤，她跑到北海道，跌跌撞撞，穿過大氣，來到荒涼的月球，看見一幅完成的畫，畫裡有愛人的足印，消失在盡頭。
她老了，連愛情也無法使她看起來年輕，於是她隱退，直到三十年後，她的身影才連同她的記憶一同出現。
這部動畫格局很廣，包含了魔幻寫實和後設，有寫實的畫風也有浮世繪的畫面。不斷重覆出現的畫面和人物更強調了圍繞在這部動畫的主題，即「宿命」，愛情看起來是主題，但是不然，愛情在這裡只是種象徵，象徵推動日本民族向前的民族意識，儘管日本歷經內亂、戰亂或是天災，國家的輪軸依然隨著時間在前進，踏著混著血肉的廢墟和土地向前，如此一來，宿命也就不那麼悲觀了，而是股力量，因為前方有想追尋的目標，不管要跨過怎麼的困難都無法阻止。
「也許，我喜歡的是追尋他的自己」千代子在臨終前說的話，是種超越的精神，就如同死亡是種美的說法，頓時把這部動畫帶到無以銘狀的精神世界。
說來說去，我還是喜歡這部動畫的分鏡，雖然真人演出的電影也也分鏡分的很精彩的，但因為是動畫，導演今敏可以發揮的更透徹。無法免俗地，我必須把宮崎大師請出來和他比較。
就主題來說，宮崎駿傾向人文的敦樸和對自然的敬意，還有天馬行空的幻想，以彌補人類無法實現的理想(我先把 “螢火蟲之墓”放在一邊不論)，簡單有易懂，很清楚就可以接收到導演要給觀眾的訊息；今敏的「千年女優」真正的主題是隱藏，需要觀眾自己去挖掘，而且因為大量使用魔幻寫實，時空背景又交錯重疊。我認為今敏的人物設計比宮崎駿來得講究，有些背景真實到有時會懷疑是不是動畫。
你們也會不可免俗地問我喜歡哪位動畫家吧！我只說能夠看到兩位大師的作品是件很幸運的事。
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