George 的心靈冒險 很喜歡Thomas L. Friedman在《世界是平的》(雅言)一書如此說：「在回憶多於夢想的社會裡，太多人耗太多光陰在沉湎過去。他們藉著咀嚼過去，來看見尊嚴、肯定、自我價值，而不是耕耘現在。而且過去還不是真的過去，而是想像及粉飾的過去。」(頁383)

10,592愛的鼓勵 13訂閱站台

【新聞來源】從左至右，分別是：101/10/26《台視》「陳怡婷死前APP 陳美鳳自責未看到 『勿信男人的嘴』」 & 90/12/11《中國時報》「婦運教母史瓦澤：女性困境 全球共通」

【從陳美鳳到程又青】 

    前陣子藝人陳美鳳在其臉書上有感而發地貼了一段文字：「有位男長輩曾說過，寧可相信世上有鬼，也不要相信男人那張嘴。」這段話是陳美鳳在朋友陳怡婷正值黃金37歲跳樓身亡後的個人心情書寫，並且針對負心男人陳俊生做出最嚴厲的批判。然而，這個新聞事件也讓我不禁想起民90年德國婦運教母愛麗絲‧史瓦澤(Alice Schwarzer)來台訪問時所說的一段話，她指出：「女性不應扭曲自己，做男人期待的芭比娃娃。」 

    這段話在11年前可說是前衛言論，但時間的洪流並未阻止住一而再、再而三所發生的血淚教訓。當女性一旦失去自主性，做男人眼中的乖女孩，注定在愛情的路上易於為人所宰割，而無法自拔。從偶像劇《我可能不會愛你》裡的女主角程又青再次遇見負心男丁立威時，就可一窺其中端倪。原本程又青要讓前男友丁立威見識她苦練多年的武功，但終究禁不住對方鮮花、簡訊、甜言蜜語的攻勢。於是程又青決定再次冒險，應允對方的求婚，此舉看在眾人眼裡，無疑是飛蛾撲火，但卻擋不住程又青對愛的渴望。 

    直到程又青再次發現自己是砧板上的魚肉，揭開丁立威再次背叛的事實，方從夢裡覺醒，驀然回首，才發現燈火闌珊處，始終有個李大仁在旁守護著她。這次，她決定揮淚斬去過往情絲，做真正的自己，投向一個可讓真我盡情展現的男人懷裡。當女人不能真正做自己，只能配合著男人時，勢必對所愛之人只能忍氣吞聲，視而不見他許多看來詭異的行為與態度。於是，這場愛情攻防戰，注定女人就得陷入弱勢，唯有慧劍斷情才能掙得自己的愛情生機。 

【女人的傳統角色】 

    愛麗絲‧史瓦澤指出女人心中永遠的困惑是：「女人都被教導要可愛，要做一個臣服者。」這句話一語中的，似乎在我們身處的文化底層裡就是如此期待女人的行為舉止。從小父母會要求女孩行為舉止端莊，否則沒人喜歡。甚至是有時大人會刻意強調，女孩子太野，將來長大可能沒有男人要。這樣的想法都一再地強調女人要沉靜，不能有違傳統對女性的看法，這讓女人備受壓抑。 

    女人成長於此種文化的框架下，自然也影響了她對愛情與幸福的看法。在台灣，《家後》一曲家喻戶曉，表面上聽來，歌詞裡的夫妻看似幸福，然而仔細分析可知這曲子裡藏著對性別角色的另眼看待。過往的文化中，過於將女人塑造成相夫教子的刻板印象，使得女人只是為了男人而活，不敢擁有真正的自己。或者說，女人只能迎合自己的男人，大門不出、二門不邁，做個對上孝順公婆、對先生做個好賢妻、對孩子則是守住慈母的角色。 

    儘管時至今日，女人的角色不再像過往的僵化，但難免心裡藏著社會文化的陰影。這也導致不少女性，或許表面上有一套新思維，但骨子裡卻仍舊藏著傳統女人的舊想法。真正的解決之道還是回歸「做自己」的呼聲，電影《飢餓遊戲》裡的設計師秦納就曾對女主角凱妮絲如此說。愛麗絲‧史瓦澤曾經這樣說，如果女人過度放棄自己，一時之間雖可吸引男人目光，可是她卻認為：「但時間長了就不行了，因為男人會覺得跟這種女人相處，滿無趣無聊的，不能增長他的進步。」 

    或許女人不一定要成為增長男人進步的輔助角色，但至少可以不要仰其鼻息。往往許多愛情致命關係中，都可以看到女人為男人犧牲奉獻，至終落得為愛痴狂、為愛傻。因此，對女人而言做自己的真正含意，也就是我是否有人愛，都無損於我存在世界上是個獨立的個體。同時，女人也無需做男人心目中的芭比娃娃，只為博取男人的稱許。 

【做自己非愛情絕緣體】 

    往往許多人存在一個迷思，會不會女人做了自己之後，就代表她就是愛情的絕緣體，女人得因為做自己而付出慘痛的代價。這樣的迷思仍舊陷入傳統文化的框架，只要女性一旦脫離傳統文化的常軌，就會被歸類為異於他人，因而淪入悲慘世界。這樣的命題似乎並不適用在男人的身上，每當男人做自己時，大家所給予的是「讚」而非「慘」，並且大加鼓勵，彷彿是英雄的象徵。 

    女人身處在這樣的文化氛圍中，自然在面對做自己有不少的挑戰。顯而易見，文化的氛圍給女人不利的起點。因此，女人迎向做自己的旅程中，可能得學習以嶄新的眼光來看自己，跳脫單一角色的危險性。那也意謂著，女人可以是職場犀利的程又青、謝安真，同樣地也擁有對愛情的渴望。只是她們的角色並不附屬於男人的光環，而是真真實實的獨立個體，倚靠的是個人能力。 

    一如電影《愛》對方柔伊的詮釋，原先她對愛情的渴求不過是仰富商陸平的包養而獲得立足之機。直到方柔伊遇見可以包容她真實面貌的男人李小寬，於是她的愛情獲得轉機，思考自己擁有獨立的能力。她不是男人的財產，更不是受其掌控當個乖乖牌的女人，甚至也不要只聽任陸平安排坐享其成做藝廊的老闆。於是方柔伊搬出豪宅，自行找工作，爭取愛的主動權，面對一個可讓她自在地做自己的男人，這就是她所想要的幸福。這樣的幸福才是最美，找到生命中的李小寬。 

【找到生命中的李小寬】 

    每個女人的心中應該有個李小寬，就是不會企圖以自己的期待強加在女人身上，而是讓對方感受到被尊重，甚至在與男人相處時，絲毫不需要忸怩作態。與李小寬做為強烈對比的是電影《愛》裡的馬克與陸平，後兩個男人，一開始對女人的態度都是輕蔑，甚至帶著獵物的心態，玩弄女人於股掌之中。這也就難怪，方柔伊對馬克初開始的評價是「沒有愛的能比沒有性的能力更可悲」。失去愛的男人，其實一文不值。甚至只能將性視作武器，向人大肆炫耀。