2007-01-27 12:08:53 來源： 武漢晨報
《色•戒》，影片改編自張愛玲同名短篇小說，是李安的第十部電影長篇作品，也是他繼2000年大獲成功的《臥虎藏龍》後再度回歸華語電影創作的“蓄謀”之作，可謂意義重大。
有著好萊塢投資背景的《色•戒》自開機以來，在方方面面都嚴防死守，片場、造型絕不洩露，令全亞洲乃至全世界的狗仔隊都望“色”興嘆。在影片即將殺青的1月21日，片方終於安排記者探班，曝光三大主演梁朝偉、湯唯、王力宏的現場造型，以及耗巨資搭建於車墩影視基地的“1942年的南京路”。在對身穿戲服的三大主演進行過簡短介紹後，李安接受了我們的專訪，全面破解萬眾期待的《色•戒》。(文/許涯男)
從張大師到李大師：變與不變
從張愛玲的《色，戒》和李安的《色•戒》代表著兩位大師的變與不變。張愛玲的原著本來就是按照電影化的場景，用插敘、倒敘的蒙太奇手法寫成的，本身就可當作懸念迭起、波瀾叢生的優異劇本。但僅是單純地插敘、倒敘的話，就結構而言，在今日已不算什麼有新意的電影形式。
對“華人之光”李安而言，就更要找到屬於自己的獨特語境、質感與結構了，而且原著除了對王佳芝和易先生著墨較多外，其他人物（鄺裕民、梁閏生等）都是一筆帶過，有的甚至只提了一下名字，落實到電影中，便不能如此符號化了，需要有血有肉，無論是配角還是主角。
從演員陣容來看，王佳芝=新人湯唯，易先生=影帝梁朝偉，鄺裕民=偶像王力宏，易太太=影后陳沖。另外，庹宗華和蘇岩也將出演原著中一筆帶過的角色，前者可能是易先生的副官、鄺裕民的老鄉，後者則可能是王佳芝的女同學。
解讀《色•戒》原著：小女人暗殺大漢奸
李安聲稱《色•戒》才是張愛玲最好的小說，記者反復閱讀《色•戒》原著，為大家奉上通俗版的故事梗概。
日偽時期，嶺南大學遷至香港，小美女王佳芝是話劇社的骨幹分子。漢奸易先生隨汪精衛來到香港，王佳芝的同學鄺裕民無意中得知消息。熱血青年們決定設下圈套謀刺易先生，選定王佳芝施展美人計靠近易先生。
王佳芝暗戀鄺裕民，鄺裕民卻對她無動於衷。原本純真的王佳芝為了“腐蝕”易先生，不得不提前培養“性經驗”，為此，與有過嫖娼經驗的同學梁閏生發生關系，一切都是為了“救國鋤奸”，卻遭到同學們的竊笑。不成想易先生突然返回上海，暗殺計劃流產。
珍珠港事件後，學校又遷回上海，王佳芝卻留在了香港，因為她不願再面對過往。兩年後，同學們卻再度向她發出召喚，讓她到上海完成未成的暗殺事業。
小說展開在王佳芝來到上海後，以“麥太太”的偽裝身份出現在易太太及其“閨密”們的牌局上。王佳芝要在今晚假借“修耳釘”的名義把易先生騙到暗殺地點：珠寶店。她惴惴不安，在南京路上的咖啡館等候易先生。等待期間，王想起與易的種種曖昧情景，內心五味雜陳、徘徊不定。易先生終于來了，他盡管心狠手辣、老謀深算，卻也想不到眼前這個跟自己暗度陳倉了兩年的小情人會是刺客。
兩人終於來到珠寶店。一路上王佳芝都在思忖易先生是不是真的愛過自己，想的小心思跟什麼國仇家恨全無關聯。珠寶店外，刺客隱身。在易先生低頭為她挑選戒指的一剎那，王佳芝從他臉上的笑容突然感受到這個男人對自己的“愛”，於是在緊要關頭示意易先生快走。他心領神會，腳底抹油，拔腿就走。
未幾，南京路被封鎖。不到晚上十點，除了一條漏網之魚，暗殺團成員全被處決，包括王佳芝。易先生不動聲色地回到家，心裏卻在想著王佳芝。他覺得，這個女人真是“愛”自己的，可自己必須殺她。在太太們的笑聲中，易先生靜靜地走出房門。
專訪李安：全面剖析《色•戒》
梁朝偉，所有導演的夢想
王力宏，最大的驚喜
湯唯，千錘百煉選出來
在見到李安之前，記者帶著種種疑問參觀片場。1942年的南京路及其周邊街道被整體複製重現，耗資2000萬以上。作為《色•戒》中的主要場景之一，平安大戲院門前停滿了黃包車，從對面的繁華街道走來三三兩兩、各式各樣的舊上海女子，即便是群眾演員，她們的發型、行頭乃至姿態都一絲不苟，一下就把記者拽回了65年前的老上海，恍惚之間，不知是夢非夢。
李安終于率領梁朝偉、湯唯、王力宏亮相，又把記者拽回現實。李安臉上仍然帶著他那熟悉的謙恭溫和的笑容，他向記者一一介紹演員，稱梁朝偉是“所有導演的夢想，是我做導演以來，最愉快的合作夥伴”，稱湯唯是“千山萬水、千錘百煉選出來的‘神秘女郎’，希望大家對她多多愛護、多多提拔”，對王力宏的評價則是“最大的驚喜”。
真正的主角李安終於坐下來接受了我們的訪問，為所有關注《色•戒》的影迷進行全面破解。
“色情、色相、戒指、警戒”
記者：張愛玲的原著《色，戒》，中間用的是逗號，改編成電影，你為什麼改成了分隔號？“色”與“戒”到底代表著什麼？
李：張愛玲在起初只是簡單分隔一下，但這一分隔學問很大，“色”不光是“色情”，還有“色相”的意思。“色相”就代表著人生的七情六欲，還有感官世界。“色戒”也不是佛家語中戒色的意思，“戒”還代表故事中很關鍵的那枚戒指。人被戒指拴住了，他的行為舉止就要有很正確的作為，這是當初“戒”字的來源，同時又有“警戒”的意味，區隔開來可以增加很多想像空間，包括整篇小說，字裏行間都有很多想像空間。雖然只有28頁，可把我們做死了（笑）。
那個逗點張愛玲其實並不滿意，因為本來其實是個句點，但當時的出版商沒有用過這種方式，在出版的時候，就打了逗點。所以拍電影的時候，我們應該用原意。“最看重張愛玲的離經叛道”
記者：小說本身已足夠娛樂，也足夠深刻，那麼你還會對它做出什麼樣的改編？
李：她本來就是用電影的手法寫的。她是一個電影迷，但如果只做她的文字翻譯的話，我是永遠打不贏的。電影感特別足，這還不是我要拍的最重要的原因。最重要的是，她是用離經叛道的眼光來看事情，對我來講有一種震懾性，我逃不出這個故事，被它困惑，所以我想用拍電影的方式去找答案。當然找答案是一個過程，不是說我能找到什麼具體答案。
希望做她的小說是我的起點，而不是我的終點。
“張愛玲寫的是中國人的百年塵埃”
記者：你怎麼看待張愛玲及其作品？
李：我覺得張愛玲是很西方的。她的中英文都非常好。她能把自己在英文裏學到的東西用中文表達出來，在這方面，她是所有作家中最好的一位，最傳神。她用西方電影的手法寫小說，她用很多戲劇手法，甚至意識流，在那個時代，非常先鋒。
記者：但她的視角是很女性的，你怎麼介入？
李：這個世界上不是只有男性跟女性，張愛玲寫的東西也不僅僅是女性的悲劇，而是中國人的一種百年塵埃吧。她這個墮落的貴族，她的中西學養，她的天才，她的時代背景……她都寫一些很瑣碎的東西，不是那種大氣磅礡、很陽剛的作家，也不是用一個很大的愛去關懷一個大時代的激情型的作家。她好像是從斷垣殘墟裏面去找一些中國元素，然後她又經過中國跨越到西方，本身就非常複雜。我講“百年塵埃”，是很深沉的，不是戲劇性，是氣質。
“所有角色都存活在我內心深處”
記者：這次選定“王佳芝”，是不是跟當年選“玉嬌龍”一樣，想通過一個女孩的內心轉變來折射你對人性的看法？
李：完全不一樣。王佳芝其實是一個戲劇迷，她在平常生活裏沒什麼分量，可是一演戲，就能找到真實的自己，這跟我個人很像。玉嬌龍的個性跟我本人截然相反，我是從我的反面去做她的。但王佳芝的心路歷程跟我很相近，我也是演話劇的，後來走上這一行，很多心情我跟她很像，但在腦子裏面，我又很像鄺裕民，比如我很節制等等……還有一個（元素）很重要，就是易先生，他們都是存在於我身體裏面的東西。
記者：易先生！？什麼方面像你？
李：我想是在做事方面吧，包括拍電影，有時候非要下狠心去做什麼事情的時候……
記者：湯唯憑什麼打動了你？
李：當我一看到她，就覺得這個故事會發生在她身上。如果有一個人叫“王佳芝”的話，長得就是她那個樣子。她本身的素質也有可能塑造一個古典作品。我選湯唯，最主要還是一種緣分、一種直覺。我第一次看到她，就覺得她跟王佳芝很像。
“我本身就是賣點”
記者：王力宏以前也演過電影，但反響不佳，這次拍《色•戒》，又傳出你對他的表演不滿的傳聞，最初為什麼選他呢？
李：（笑）他是唱歌的嘛，不是演戲的，我當初也沒給予厚望，只是因為他的形象和氣質非常接近鄺裕民。他拍到一半才上道，前半部分要是還能不錯的話，我就阿彌陀佛了（笑）。後來他的戲越演越重，我才發現他身上有可以發掘的潛力，所以我對他特別下功夫，他就是在那個時候慢慢開竅的。有些人只看到我表面上對他一直提要求，但我在背後對他下了多少功夫、講了多少多少好話，他們卻看不到。
記者：我剛才看到梁朝偉的造型，盡管跟他演的《花樣年華》、《2046》等王家衛作品中的形象有所不同，但那種老上海的風格難免會讓人拿來對比，你擔不擔心影片中出現似曾相識的場景？
李：希望不會吧。有幾場戲是很難免的，他那個樣子，（頭發）油光水亮的，嘴裏叼根煙，旁邊再站一個穿旗袍的女人……很難免。不過這樣的戲不是很多，最關鍵的是，他的角色跟以前完全不一樣，我覺得是他表現最好的一次。
記者：選擇梁朝偉，是不是也有商業上的考慮？
李：只是因為他是好演員啊。我本身就是賣點，我不需要再……章子怡我都放在一邊不用，我卻選湯唯，所以沒有什麼所謂商業上的考慮，我是真想跟梁朝偉合作。他是最好的演員，表現得比我想像的還要好。
記者：《色•戒》能否趕上今年的戛納電影節？你就差這個大獎沒拿過了。
李：不會去，現在還在拍呢，趕不及。我又不是王家衛，我們沒有那個辦法（笑）。
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