古典啟示錄 【聆聽古典‧啟示人生】 古典音樂優越論，上自歐洲中世紀文藝復興，下至21世紀當代音樂，舉凡古典音樂文化現象、作曲家深度探討、名曲介紹、演出或唱片評論、音樂會及新片發行訊息都是本台論談的範疇。

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特別擅長理查史特勞斯作品的德國指揮肯培（Rudolf Kempe，1910年6月14日-1976年5月11日），生於德勒斯登附近，是個自由浪漫的雙子座，1976年死於蘇黎世。

肯培從小便學習鋼琴、小提琴以及雙簧管，剛開始踏入樂壇時，並不是擔任指揮工作，而是在1928年擔任多特蒙德歌劇院的雙簧管首席，之後又轉到萊比錫布商大會堂管絃樂團擔任雙簧管首席。直到1935年首度以指揮身分演出韋伯「魔彈射手」，才轉向指揮發展。

說起肯培，相信許多樂迷對他印象不深刻，其實他起初在威瑪歌劇院擔任指揮時，也是默默無聞，之後在老牌指揮Keilberth推薦下，1949年擔任德勒斯登國立歌劇院指揮，同時才躍升為一線指揮！

之後，1952-1954年間他擔任慕尼黑的巴伐利亞國立歌劇院總監，展現了對於華格納、理查史特勞斯、威爾第、普契尼、莫札特等人歌劇詮釋的端正性，並開始在歐洲、美國各大樂團與歌劇院露臉，例如大都會歌劇院、柯芬園歌劇院、蘇黎世音樂廳、BBC交響樂團等等，漸漸擁有世界級指揮地位。

1960年他首度參加拜魯特音樂節擔任指揮，之後又於1962、1963、1964、1967年又去過四次。1960年這一年他也應畢勤爵士之邀，擔任英國皇家愛樂管絃的副指揮，隔年畢勤去世，他升任首席指揮，又在1964年升任為藝術總監，1970年成為該團的終身指揮，因此肯培可說是與英國皇家愛樂管絃樂團的淵源頗深。也難怪肯培率領皇家愛樂管絃樂團，與韓國女小提琴家鄭京和合作的布魯赫「小提琴協奏曲」、「蘇格蘭幻想曲」演出如此精采，也是我個人相當喜歡的一張唱片。

早期肯培把指揮的精神都放在歌劇上，他的德國歌劇曲目從莫札特到理查史特勞斯，另外還包括威爾第、普契尼、比才、奧芬巴哈等非德系歌劇。晚期則著重於現場音樂會，尤其擅長馬勒、理查史特勞斯，以及晚期的布拉姆斯等，這些比較講究嚴謹結構的樂曲。

嚴格說來肯培的曲目不算廣泛，像是現代派的作品他就興趣缺缺，他演出時大多是背譜演出，詮釋的手法相當純正，手法拍點清晰，排練時也相當輕鬆溫和。他喜歡進行明亮光鑑的色彩遊戲，並且天生對於速度極為敏感，能將快慢細節的輕微差異做出精準的處理，他擅長演出的戲劇張力，能深入作曲家與作品的內涵。

這種特質也反映在他的音樂風格上，呈現出德奧指揮少見的音響透明度，就曾經有樂評家說他的「指環」處理手法是室內樂式的。在推薦唱片方面，早期Unania發行的，「玫瑰騎士」、「紐倫堡的名歌手」、「魔彈射手」（德勒斯登國立）、「羅恩格林」（巴伐利亞國立歌劇院）等，並不容易找到。

另外，EMI發行的有史麥塔納「被出賣的新娘」、全套理查史特勞斯交響詩（德勒斯登國立），理查史特勞斯「阿麗亞德在納索斯島」，柴可夫斯基第六號（皇家愛樂），布拉姆斯「四首交響曲」以及「德意志安魂曲」（柏林愛樂），「羅恩格林」（維也納愛樂）等。在RCA就有名的錄音則有與皇家愛樂的理查史特勞斯「阿爾卑斯交響曲」，與慕尼黑愛樂的康果爾德「升F調交響曲」。在Decca則另外有揚納捷克「葛拉哥里彌撒曲」（皇家愛樂）等。這些錄音不一定好取得，但其中最重要的一套，當屬與德勒斯登國立管絃樂團合作的理查史特勞斯「管絃樂及協奏曲經典」共十張CD，曾獲留聲機雜誌選為史上百大唱片以及法國金音叉獎。

BOX4：「延伸聆聽」肯培

●肯培(指揮)德勒斯登國立管絃樂團，「理查史特勞斯管絃樂及協奏曲經典第一集」（EMI CMS 7 64342 2）
●肯培(指揮)德勒斯登國立管絃樂團，「理查史特勞斯管絃樂及協奏曲經典第二集」（EMI CMS 7 64346 2）
●肯培(指揮)德勒斯登國立管絃樂團，「理查史特勞斯管絃樂及協奏曲經典第三集」（EMI CMS 7 64350 2）
●肯培(指揮)皇家愛樂管絃樂團，布魯赫「g小調小提琴協奏曲」（Decca 448 597-2）