練習與記事 其實我們的瞳孔 像敵人一樣黝黑 黑夜已深 白晝將近 圍城之後 誰能教導我們 無須掩飾遮藏 仍可做個坦蕩的君子？

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日本之路的作者是個年輕人，一個典型的日本人，他的旅程從南到北：琉球到北海道，把他對日本和日本人的觀察，用貼近日常生活的方式報導出來，雖然在描繪山海的風景上，作者也顯示了詩的意境，但是基本上報導和呈現的功能更加明顯，他也藉著訪問各種人物，把今天日本現實的日常生活客觀的呈現出來。

沒有什麼渺遠偉大的情境，小人物的心聲看似平凡，但都表露著真誠與對將來幸福的期盼。在他的筆與鏡頭彼此襄助、引導下，我們似乎看見一幅幅當代的日本浮世繪。

他讓受訪的人物說話，說出他們對自己職業與出路的期盼，也表達他們對自己居住土地的各種感想。然後他用自己的觀察，帶著詩意的筆法，將主體和客體的聲音，巧妙的編織起來。不是走馬看花、隨意瀏覽的觀光，也不是嚴肅冷靜的地方考察或歷史辯證，而是帶著點探索，夾雜些好奇，也伴隨一點同情與理解，來貼近自己的土地，述說他走訪日本的經驗。


和日本之路的風格迥然不同，雷驤的〈文學漂鳥〉是另一種型態的探索，跨越時空的追蹤。雷驤的文字思路透露著寬鬆無羈的風格，就像他的素描所陳示的影像，有一種渺遠朦朧的美感，他有意無意的保持一個適當的距離，有點寫意的氣味，具備了濃郁的文學氣息。

他以一種抒情的步調散步，在不同的時空之下穿梭來往。他前來探索日本，焦點卻不是日本的土地與文化，而是那些曾經留學日本，受過日本啟迪，同時也忍受日本煎熬的中國作家（魯迅兄弟、楊逵、郁達夫等人），試圖回溯他們生命的旅程，理解異族的文化在他們的生命中撞擊的軌跡。細密安靜的尋覓各種巷道，注視河川的湧動，傾聽各種人物的對話，試圖在穿越時空的旅程中，尋找這些作家筆下所刻畫的場景。閱讀之中，我們尾隨他的步伐走過這些人物曾經居留的房舍，讀過的學校，耕種過的園地，伴隨著歷史的想像，讀者見識了雷驤筆下滄海桑田的氣息。

年輕人和年長者的眼睛的確不一樣；本國人和外國人想法也是大不相同，但是作為共居地球的人類，我們還是有許多雷同之處。我們的血液不只可以互相輸送，我們也是有許多相同的需要，共通的想法。除了需要繁衍生命，我們都嘗試理解彼此的想法，建立交流的渠道。不只瞭解周邊的人，也嘗試理解外族人的聲音。這是人類生命的共相。所以我們使用文字與圖像傳遞信息，交流疏通，雖然我們都曾經受過巴別的咒詛與隔閡。


文字不通之處，圖像就能扮演溝通的角色。這一老一少，都使用圖像，一個使用相機，另一個透過彩筆。所以透過圖像的幫助，我們似乎能更貼近作者的想法，也理解那些作者引介之人物的心聲。遙遠的國度不再是那麼陌生難解。我記得幾年前訪問南韓，注視著他們的接到和房舍的狀況，我似乎覺得許多地方和台灣根本就是一樣的，只不過南韓的教堂多一點，交通狀況稍好一些。讀日本之路的照片，觀感也是相同。我們都是同中有異，異中求同。以前是東洋學我們，如今我們受他們影響較多了。